国家文化艺术基金会第十二届「新人新视野」专案，今年由三位年轻创作者王宇光、薛祖杰与陈品蓉端出他们的作品，在世界按下暂停键的当下，继续以己身探究外在世界。王宇光的《捺撇》试图从文字出发，与妻子李尹樱寻找两人之间或抗拒或倚赖、或紧密或疏离的平衡关系；薛祖杰《THE WALL》则透过「阻隔」坦讨「关系」与「跨越」；陈品蓉的《剩人》多线并陈，探讨了资本主义全球化时代人与金钱的流动。
2020新人新视野 公共电视播映资讯
9/19 23：00 公视主频道
10/4 10：00 22：00 公视3台
创作是一件很「个人」的事，但创作却能让我们以己身重新探究外在世界──关于他人、关于情人、关于家人、关于社会、关于世界、关于时间与空间、关于视觉与听觉的感官理解。正如二○二○年国家文化艺术基金会第十二届「新人新视野」专案演出，三位年轻创作者王宇光、薛祖杰与陈品蓉，以各自作品让我们看见自生命经验转换的剧场／舞蹈语汇，试图寻找个人创作之于外在世界的定位。
《捺撇》在纸张上连结（不只是）双人关系
离开云门2后开始独立创作的王宇光，继去年在松烟LAB新主艺《驯顺的我们》由攀岩发展的独特身体动能与空间探索后，此次在《捺撇》中，则试图从文字出发，与同为合作伙伴的妻子李尹樱寻找两人之间或抗拒或倚赖、或紧密或疏离的平衡关系。《捺撇》，顾名思义，指的是「人」这个字拆开的笔划，却刻意顺序倒反。「倒过来写不是变成『入』，而是想让这件事变得不那么理所当然。」王宇光解释。
从这个字中，我们看见无论是捺或撇都不能各为主体。他们都是孤单而寂寞的，必须互相依存。如同王宇光与李尹樱，两人既是编舞家与舞者关系，又是亲密伴侣，让一段段双人舞愈发耐人寻味。跟著三拍子华尔滋的脚步，一方面暗示了在性别脉络中，由男性主导的控制，却又进一步向外延伸，开始思考人与物／事、文化与文化、政治与政治，甚至是观众和作品的关系。而这样的关系，是身体的是动态，也是时间的动态。王宇光在此以空间铺设的纸张作为媒介，试著捕捉时间与空间交错的痕迹。此概念源自东方长轴绘画隐藏的时空尺度，「像是《清明上河图》，视觉的移动也产生了场景的时间变化」，王宇光说。尽管后来随著实际考量，将原先设想的长幅纸张改为4x4公尺的方形尺寸，但随著舞者在捏皱的宣纸上踩踏、撑张，自然而然让纸产生的变化，似也成为另外一种关系的呼应。
