PAR 表演艺术杂志

《暗黑珍妮》的故事讲述角色「珍妮」面临同侪霸凌与家庭束缚，Instagram直播因而成为她情绪抒发的出口。此剧中的社群媒体作为一种戏剧的中介，使珍妮得以进入虚拟真实。这里暂且将社群媒体创造的虚拟真实称为「另一种真实」，它虽然并没有物质实体，但在人们的观念中确实存在。而此剧的重要性就在于它把握了「另一种真实」的开放性与中介性，除了角色可以透过社群媒体进入「另一种真实」，现实中的观众也可以透过软体进入之。换言之，社群媒体的「另一种真实」成为戏剧的真实与现实的虚拟所共同能够进入的中间地带，此剧的意义之一就在于对这个新地带的探索。

另外，透过社群媒体直播的形式本身，使得本为影像的演出，得以出现第二个画面。观众不只能被动地被唯一的镜头语言影响观看，新的画面选择将观看的权力交还给观众。更进一步来说，这第二颗镜头也是掌握在演员手上，演员能够任意决定手机镜头的位置与拍摄的角度，这表示镜头／焦点的主动控制权被演员夺回。这便与演出的内容形成一种互文，在剧情中，镜头的存在是平时饱受父母压抑的珍妮唯一能够替自己说话的媒介。透过手机镜头，她能够控制观众的视野，就像剧中所说：「我希望不要有侧面，用正面过日子就好。」珍妮于是得以让观众看见自己最好的一面，并获取她在日常现实中得不到的隐私。此时直播的另一项特点就发挥作用，它是间接的媒体形式。观众透过珍妮的手机镜头以获取资讯，看似是直接以视觉介入角色的生活，但其实是透过萤幕来想像真实，也就是前文所说的「另一种真实」。

这种关系为珍妮提供了武装的可能，她能够在「另一种真实」里创造她希望他人看见的「真实」自我。珍妮只要换个镜位与口吻，就能扮饰父母。更有甚者，只要加上一层特效，拿下眼镜、画上口红，她能创造新的自我形象：「暗黑珍妮」。「暗黑珍妮」的出现为珍妮赋权，以致后来母亲闯入时，珍妮就能向母亲的控制发起挑战。这种赋权的关系跨越真实的边界，打破虚拟真实与社会现实的二分。也就是说，此时「另一种真实」并不只是虚拟的存在，它能够回过头来介入真实世界，「另一种真实」也是真实。

《暗黑珍妮》对于媒体的运用，是对媒体本身所引发的真实边界的再探索，这种作法从而肯定了虚拟世界的真实性。但真实真的有那么真实吗？即便是看似不容质疑的真实世界，也是透过言说被编织出意义的存在，它的真实性也是被建构出来的。以剧中的故事为例，当珍妮进入虚拟真实，观众也进入了她的直播间。但珍妮却无力和观众的留言对话，角色珍妮还是只能说著她被设计好的话语，跳著排练好的舞蹈。所谓直播，不过就是拉近了距离，但始终无法打破观众与演员间的那面墙。既然观众无法给出影响，那么观众只是踏入了另外一场发生于线上的表演。换而言之，虚拟自始至终都还是虚拟。

总之，《暗黑珍妮》为科技时代的真实拓展提出支持的论调，认为虚拟也是一种真实的存在。但仔细检视其演出，却隐隐可见与这样论调相左的论述，此剧也揭示真实也终究是虚拟真实化的结果。「暗黑珍妮」突破了故事中虚拟真实与社会现实的界线，但是突破界线的尝试也就说明那道界线存在。