登曼波 X 简莉颖 |
(登曼波 提供)
特别企画 Feature 30th Anniversary 影像的力量

登曼波 X 简莉颖

我们是酷儿,我们都在剧场

「我跟莉颕的共通点是酷儿。」

「还有我们都在剧场啦!」

此次采访并非两人第一次碰头。登曼波初踏入剧场界没多久,简莉颖是剧组的编剧,张艺堂摄影,负责场景美术的登曼波也拿著自己的底片相机随性捕捉,剧组的人觉得他拍得不错,把他与陈艺堂的照片交互用在宣传上。其后,登曼波陆续把作品放到网路上,接著莎士比亚的妹妹们的剧团开始邀请他合作,成为别人口中的摄影师。

但登曼波不把自己定义在哪,电影美术、摄影师、艺术家、策展人或是音乐圈里极具名气的DJ,他在创作里寻找自身的解答、帮别人说那些说不出口,用影像转译故事。

这几年分别在影视及电影产业打滚,谈起剧场,登曼波与简莉颖一致认同在这个已有百年的产业,是一个没有包袱且包容各式创作的地方。不同于电影业固有男性主导的隐性文化,每一卡都被精密计算的影视作品,剧场有更大的空间弹性吸附未知,在视觉或是剧本皆百花齐放,甚至走得比商业电影更前面。

或许有时候也是种不得不。「剧场在宣传的时候,剧本通常才进行到一半,摄影师知道剧本里想传达的东西,但这东西要如何呈现,它可以是不那么具象化的,因为要具象,也没东西。」登曼波大笑说道。

在创作简莉颖 2012年作品《羞昂APP》视觉时,登曼波刻意不以人物作为主角,将剧本中「女性有时会自我物化,以达到需要」为发想,在模特儿身上套上好几双五颜六色的丝袜,框景定格在身体,将人体转化物件,变成隐喻的媒介。

创作剧场视觉更多时候可自成一个独立作品,登曼波喜欢这样的合作,无人指定该怎么做,从故事里抽丝剥茧,透过暧昧暗喻及他擅长的艳彩,让美感层次更加饱和。画面或许会有点冲击,但那就是目的,要别人不要用正常逻辑去观看,你好像抓住了什么,但又不确定,仿佛用微醺又调皮眼神对著观者说:这里有点意思,你来坐啊。

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