如果米开兰基罗的大卫像套上帽T和运动长裤，或是断臂维纳斯穿上了运动内衣，这些标志性作品所展现的力量，将会瞬间大打折扣。人体线条的美丽和清晰度，在层层织物的覆盖下，将不复存在。迪米特里很清楚，我们之所以对这些经典作品留下深刻的印象，是因为它们弘扬了人类形体的雄伟瑰丽。在此，形式就是内容。
裸体是罕见的。除了我们的亲密伴侣、影视演员或成人网站上，大多数人可能数月甚至长达数年，都不会看见其他人裸露的身体。
我最后一次看到一群不认识的人裸露著身体，是在很多年前的亚历山大健身房。别误会，我并不介意被其他人看见身体，或是看见其他人的，但比起锻炼身体，许多人似乎更喜欢花时间裸身站在更衣室里（除了这个之外，我还发现有些人会吹乾他们的私密部位，在健身房能学到的事真是有趣）。
「刚才的表演者什么也没穿！」
正因为我们太少看到裸体的人，人的身体仿佛也被打上了羞耻的印记。我在美国麻州一所大学教剧场的第1年，带了1班表演艺术的学生，到纽约一间小型实验剧场校外教学。在观摩的演出结束之后，有3位同学在剧院大厅哭了起来，我以为有人对他们说了或做了什么，便问他们怎么了，其中1名学生泪眼婆娑瞪视著我，呜咽著说：「你怎么能问怎么了？你也看到了！刚才的表演者什么也没穿！」
这位学生是对的，有几个场景确实出现了光著身体的男男女女，但这些裸体展现的是逗趣的晃动，而不是任何猥亵或色情的表达。我很讶异大学生会因为表演中欢快摇晃的肢体而感到不安，但他们确实十分恼怒，甚至向院长检举了我和另一位共同授课的教授。幸好，和我一起策画这次校外教学的同事是位60岁的女士，否则，我所任教的第1个学期可能也会是最后1个学期。
几周前，当我在纽约参加下一波艺术节，观赏由迪米特里．帕派约安努（Dimitris Papaioannou）导演的《横向定位》时，涌出了这些关于裸体的观察和想法。在全程100分钟的表演里，这组由7男2女组成的演出，起码有三成以上的时间是赤身裸体的，当时，我脑海中闪过的第1个念头是：还好我没有带当时的学生来看这场表演！
在表演开始的20分钟后，我很快意识到裸体在迪米特里这部作品里并不是无关紧要的小角色，而是将整个表演结合在一起的脉络架构。我不想剧透而破坏了任何一个魔幻时刻（你一定要去看！）但许多场景都有至少一到两个人，缓慢地褪去或飞快地扯开身上的衣物，不然就是一丝不挂地进出舞台。有个8分钟的场景，纯粹只是1个裸体的女人从右舞台走向左舞台。
呈现了人类形体的雄伟瑰丽
《横向定位》颂扬了人体所能呈现的雕塑般的特质——光线在皮肤表面反射的样子、使肌肉线条更突出的阴影，还有那些人体所能执行，几乎超出肉体极限般的壮举。试想，如果米开兰基罗的大卫像套上帽T和运动长裤，或是断臂维纳斯穿上了运动内衣，这些标志性作品所展现的力量，将会瞬间大打折扣。人体线条的美丽和清晰度，在层层织物的覆盖下，将不复存在。迪米特里很清楚，我们之所以对这些经典作品留下深刻的印象，是因为它们弘扬了人类形体的雄伟瑰丽。在此，形式就是内容。
所以，朋友们，记取这个教训！虽然放下盐酥鸡和珍珠奶茶是如此困难，但该是时候上健身房了！这一次，别只是在更衣室里站著！
（本文出自OPENTIX两厅院文化生活）
