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郭文泰
发表文章 49 篇
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挑战边界倾听的艺术
作为观众，我们该如何以能被接受的方式提供回馈？又该如何以提问代替命令式的建议？作为艺术家，我们该如何练习这种「倾听的艺术」，面对感觉让人难以承受的大量回馈，从中筛选出那些真正能推动作品进步的建议？
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挑战边界「然后我成了……」
这种「成为」的精神，对于成为一名优秀的艺术家甚至一个好人，都至关重要。我知道，有时我的语气听起来像是加油打气，但我们身边已经有太多人在阻碍或打击我们了。我们都需要有人对我们说「可以的」，直到我们自己也能这么说。一开始我不是然后我成了
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挑战边界像水一样
「像水一样」的精神不仅体现在我们的排练里，也贯穿了河床剧团过去26年的创作使命。我们从在40席的小剧场演出实验作品，逐渐转向策划／设计美术馆等级的展览，在1500席大型剧院演出，拍摄电影短片，最后发现创作VR的可能性。在过程中，我们必须顺应每个不同计划的独特可能，这种重新塑造自己并超越熟悉事物的能力，是我们能持续发展的关键。
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挑战边界传统的激进主义：行为艺术之死
也许是因为行为艺术一向以低预算、和对表演的基本要素（身体、动作、时间）及艺术的基本要素（色彩、线条、形式）的苦行僧式探索为特色，导致局限了实验的范畴。一如白妆、光头和张大嘴巴几乎成为舞踏的代名词，行为艺术已经成了对自身的简化模仿。
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挑战边界加油
在山路上，还有其他让人意想不到的善意和关怀：一名老人用木扫把扫著台阶上的落叶，一对夫妻捡起其他登山客丢弃的糖果纸和水瓶，还有一个人拾起路上的落英，小心地集中在灌木丛上，给花朵短暂的第二次生命。 在这看似一切都有代价的世界里，看到不期待回报而慷慨给予的人、事，格外让人舒心。
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挑战边界20,704
我不是每天都追踪我的步数，但我习惯看到的范围在6,000至8,000步之间。随著时间的推移，我已经习惯了这个范围，好像这些是我身体的限制。如果我能在一天内走20,704步，为什么我不常这样做呢？
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挑战边界了解你的极限（然后超越它们）
当考虑到世界各地警察使用的酷刑技术的残酷性，以及他们对囚犯人性的完全抹杀时，他怎么能停下来呢？它不能只是戏剧性的；必须发生一些真实的事情（同时确保演员的安全与健康）。一场关于警察暴行的表演怎么可能让你感受到比难以忍受的共感及心痛更少呢？
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挑战边界过度自由
这些演员们沉浸在表演里，确实表现出每个动作的力度，但我知道他们不会在演出中真的触碰到我，这种身体的近距离反而导致了内心感受的疏离。有时候，艺术作品需要更多空间，让我们能够更全面地观看和感受它。
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挑战边界此时此刻
我们的人生都是由一系列超出自己控制的随机事件所组成的。像是儿时邻居成为终生好友、在杂货店遇到的陌生人成为挚爱的伴侣，甚至是餐桌上出现了放著三明治的餐盘这样简单的小事。机遇不是偶然发生在生活中的随机事件，而是生活的全部，是我们之所以成为我们的真相。
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挑战边界悬浮小屋
我们总是喜欢讨论现场演出的紧张刺激，那种生动的临场感源于现场的不可预测性和出乎意料，使每一次演出成为绝无仅有的「重复而差异」的艺术。我对此仍然保有信念，但神啊，未来我很乐意能够少一点不一样，毕竟人的一生中有一座悬浮小屋就够了。再说，我已经老到没法再来一次动作片的追逐戏了。
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挑战边界通往无限的物与门
讲座结束后，我的脑中满是想法。想著过往人们结合自然法则所创作的其他案例，也思考自己能如何在艺术实践中与自然共舞与此同时，我也想到了这样临时参加（很大一部分是为了免费饼乾！）的讲座，是如何突然让我以一种新的方式思考世界，以及我和世界的关系。
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挑战边界那群使现在成为可能的人
透过陈界仁和他的伙伴们在西门町游行，露宿于火车站旁地下道的罕见影像档案，我们看见了大胆而具体的公共空间改造。在欣赏美学实验的同时，也意识到这些行为所潜藏的危险。尽管视线被戴著头巾的表演者所吸引，我还是忍不住注意到一旁目睹这些历史性反抗瞬间的群众，和他们脸上的表情，透过这一双双见证现场的眼睛，我们看见历史。
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挑战边界脱！脱！脱！
如果米开兰基罗的大卫像套上帽T和运动长裤，或是断臂维纳斯穿上了运动内衣，这些标志性作品所展现的力量，将会瞬间大打折扣。人体线条的美丽和清晰度，在层层织物的覆盖下，将不复存在。迪米特里很清楚，我们之所以对这些经典作品留下深刻的印象，是因为它们弘扬了人类形体的雄伟瑰丽。在此，形式就是内容。
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挑战边界有效之外
作为创作者，我们知道哪些元素在古典戏剧中能发挥作用（求而不得的单相思、一个面对死亡的家庭、对偶然听到的话语产生误会诸如此类），我们了解说故事的「有效」方式；但是，有效性和艺术性是完全截然不同的两个目标。 因此，或许我们应该重新思考采访的过程，不要再问「这个演出是关于什么？」
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挑战边界想想「互动」这回事
比起平淡无奇的影像和乏味的脚本，对我来说更致命的是创作互动式体验时屡见不鲜的问题几乎没有给参与者任何回馈。我可以拿起书本，拾起苹果，跳下货车，但为了什么呢？这些行动无论在感性或理智上，都没对我造成任何影响。
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挑战边界得奖的是……
几个月前，我这个童年的梦突然回来了。我的短片《事物的重量》入围了金穗奖，我收到一封电子邮件，要求我准备一份得奖感言。信里的说明十分具体，感言的长度不能超过 75 秒。当我开始在心里写我的得奖感言时，思绪开始高速运转。我该从哪里开始？我该回溯多远？我怎么可能在 75 秒内感谢完所有人？
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挑战边界5年后，我将会……
当第1个回应第3题的人说出「5年后，我希望我能」，带领者没等他说完就打断了他的发言。她进一步说明，我们不应该说自己「希望」或「想要」在这5年间做什么，而是更具体地声明我们「将会」做些什么。这看似只是简单的语法问题，但这种坚定不移的陈述句，正是其中的关键。就像一个巫师施法时，必须将脑中的想法化为口中的咒语，将抽象的思考转换为具体的现实是非常重要的。
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挑战边界参加演员甄选的10则实用指南
给人留下第一印象的机会只有1次。我很惊讶有些人会低著头走进房间，无精打采地将包包放在角落里，最后才抬起头瞥我一眼。微笑、打招呼！表现你的热情和活力！导演正在寻找一个在未来的1到3个月，跟整个团队一起共事的人。让导演知道你能为排练过程注入正向能量，表现出你除了是1名好演员，也是1个很好的人。
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挑战边界改变我人生的一部戏
一场看似偶然的演出，改变了一个国家的艺术发展，这是多么不可思议！这个说法或许有些夸大，为了平衡一下，让我说得更具体一些：「一场看似偶然的演出，改变了我的人生，这是多么不可思议！」
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挑战边界表演空间
当我凝视这片空白，画面便逐渐成形。有时我会带著预先设计好的概念到现场，但是当我坐在剧场里，很快就会发现那个设计在纸上或许很有趣，但是并不符合这个空间的特质或需求。每次当我回到某个空间，它就会将我带到一个新的方向，向我展露如何运用它的新的可能。仍是同一个空间，但我已有所不同。