PAR 表演艺术杂志

李羿璇说：「我觉得我是一个戏剧脑，然后工具是舞蹈。」

从小在妈妈的舞蹈教室跳舞长大的李羿璇，大学去念了戏剧系，硕士班与博士班都是舞蹈研究所——若说她是名「舞者」、是位「编舞」，李羿璇会瞪大眼睛、坚定地挥手说「不是」。

有很大一部分是，她对编舞家、舞者的定义相对严格，认为自己既没有在舞团专职，也没有编过舞作；另一方面则是如她所说的：「我没有在编舞。」李羿璇举了前阵子协助编导李季纹完成的戏曲作品《马》（2022）为例，与两位演员施冬麟、刘冠良的工作方式并不是舞蹈编排，他们所饰演的马与马王，动作形象来源是来自草原之上热血奔腾之感，因此结合蒙族和藏族的动作元素，但皆非以蒙古舞或藏族舞来编排。

于是，很多职称都曾被套用到李羿璇身上，包含动作设计、动作与动态设计、表演指导、肢体指导等，也穿梭在果陀剧场、舞铃剧场、台北新剧团、无独有偶工作室剧团、台北海鸥剧场等大小不一、类型不同的团队；但她其实不会因他人如何称呼她、定义她而困扰，因为她清楚的是：自己是与导演、演员一同创造出角色与画面。