马戏创作经常要求表演者展现自己，包括独门的技术、能力与创意，然而，所谓的「自己」到底是由谁去定义的？
这个问题，特别是对当代女性马戏表演者来说，是后知后觉被捡起来的疑问。 面对这个提问，表演者蓝翊云以自己求学经验为例，他说 ：「我从10岁开始在戏曲学院念书，要被分配到什么领域，通常都是由老师决定的，而女性又经常因为先天的身体特质被分配阴柔的表演范畴，例如，我所擅长的软骨功、高空特技，也是如此。」
在学习之初，女性必须尽最大的能力展现自己身而为女的姿态——甚至还没有讨论到作为一个「人」，就直接跨度到「女」。必须强调长发、强调婀娜的身体，还有柔软的曲线。 正因如此，蓝翊云在今年剪了一头俐落的短发，便仿佛有另一个身体从他这躯壳中诞生，他说：「女性的意识改变我身体的选择，使我的创作好像也多了更多空间能够移动。」
原来不是我跳得不够好
约莫是3年前开始，蓝翊云动起了自己长发的主意。
事实上，自从习艺以来，他始终留著及腰的长发。长发像是女子马戏表演者之间不成文的规定，是最快确立自己为「女」的第一印象。不过，随著在2019年参与第一届「女子马戏平台」以来，全女的环境一方面开展他对身体意识的解放，另一方面，后来几年与其配对的创作导师，亦是熟稔女性主义的艺术家苏品文、进一步打开了蓝翊云的性别之眼。
聊起这段历程，他说：「我常称品文是我的师兄，他带我很多女性主义的相关历程，包括参加以他主持的女性主义朗读会（简称女友朗读），里面有各行各业的人，我们讨论的不仅只是女人，也涵盖非二元认同的伙伴。我常常被他们带到世界各种不同的地方，光只是在现场聆听，就会影响我非常多。」
由是，也让蓝翊云发现过去曾经困住自己的不是他的能力，而是性别意识。
「很多时候，我的表演形象都需要一个大众常见的女人的形象来去做发展。」蓝翊云解释，过去的创作过程中，无论是衣服的选择或者是有时导演给予的指令，都会让他觉得别扭，「也不能说是讨厌，但就是不太自在，也不能理解为什么经常有人要我们展现出『内在的女孩』？如果找不到，就会有人说『你不够放松』。」
从「是我能力不够好」到「原来不是我的错」，蓝翊云花了太久的时间才能够醒悟。同时，也是透过创作中，使他重新意识其女性的身体，进而明了自己的性别认同是能够游动的，「我现在的认同不是女性，但也不是直接归向男生，这种模糊地带，才是我现在的状态。」
至此，他才能够真正轻盈看待自己的身体，找到能够「展现自己」的马戏。
展现独特的精神领域
归根究柢，马戏演员终究必须拿著自己的身体进行种种试炼。过去，蓝翊云「被」赋予的能力，都是以阴柔特质的技巧为主，而近年他为自己寻找的另一强项，是以呼拉圈为主线。
「唉，讲到这个，我真的好痛苦。」蓝翊云叹了一口气。对马戏来说，操演物件一事，总是往更高的难度挑战，试图超越到观众肉眼所及无法想像的境界，「可是，我是杂耍圈的菜鸟啊，很晚才开始摸索呼拉圈，有时候滑IG看到国外的动作，都会觉得我大概再练80、90年都不可能做到那种程度。」
虽有这样的意识，却不是妄自菲薄，而是促使他想往另一处探索，蓝翊云说：「既然我在技术上大概不能达到神乎其技的境界了，那唯一能使我与众不同的，就是精神层面了吧？」
前文提及，既然性别意识能够改变他的身体感受，多少也改变了蓝翊云看待物件的方式，而这点可以他近年以脚踏车内胎作为呼拉圈形体来进行操演为例，他解释：「轮胎本质上也是一种很阳刚的存在，不过它曾就是一个圆形的意象，将内胎放进表演之中，同时破除呼拉圈本有的样子，也是杂揉了阳刚与阴柔的特质进入表演里面。」
然而回过头来，蓝翊云究竟为什么近年非得朝杂耍前进？其原因之一，与失败有关。
「失误，不是失败。」蓝翊云首先强调，他一直认为失误仅只是表演当中的多重宇宙，会开启另一种现场的氛围。
真正的失败，是死亡。
失误开启多重宇宙，失败则是死亡的风险
「我过去的训练之一是高空表演，练习我们这个领域的，从小都是被恐吓大的。」蓝翊云说，那些言论也不是危言耸听，他真的有认识非常亲近的学姊、从高空坠落摔碎骨盆。
高空练习，亦绝非只有平衡感的掌握，也是与现场环境、乃至空气的温度与湿度变化息息相关，「我曾经有一场高空专场是在戏曲中心，事前就知道我会被升到很高的位置，所以花了非常久的时间训练，但进到剧场的体感依然不同。被升上去的时候冷得要命，前方又是一片漆黑。每一次上升的时候我都会预想失败的可能：如果掉下去怎么办？如果没有抓到怎么办？」
蓝翊云说，即便每次排演前后都是戒慎恐惧，脑袋里塞满各种尚未发生的骇怕，但是，「表演本身就是一场魔法，不管再怎么惧怕，开演的刹那都不存在，前方只剩我要走的位置而已。」他说。
虽然如此，事前的恐惧仍然周而复始地存在，这才促使他开始往另一项目发展，「至少呼拉圈的失败，不会直接对我的生命产生威胁。」他说。
即便谈及的是技艺的转换，然而蓝翊云的这个论点，也不禁让人想到在网路流传许久的梗图：与网友见面，男性担心的是对方太丑，而女性担心的则是自己是否会有生命安全。
蓝翊云分享，在「2022女子马戏平台」《生而为女人我不抱歉》的表演过后，也曾有人提出这个表演节目的命名不当，有人提出：21世纪以后的女性地位已然大幅提升，实在无须特地强调此事。
然而，事实上，更多隐而未见的事实仍在日常中发生，有太多问题仍被等著解开，比方说——马戏中的女性比例是否能够逐年上升？女生的身体能否不只以性的连结来做想像？凡此种种的命题，都说明著女子马戏不是画地自限，而是蓝翊云与伙伴未来持续冲破刻板疆界的要务。
（本文出自OPENTIX两厅院文化生活）
蓝翊云
现为Eye Catching Circus创造焦点团员，近年专注于当代马戏创作，聚焦女性主义与性别议题，创作理念以过往女性马戏演员的身体实践出发，探索非二元意识的多重面向，专长为高空马戏环、呼拉圈，毕业于国立台湾戏曲学院民俗技艺学系，目前就读国立台湾艺术大学跨域表演艺术研究所。
自2016年起，以社群经营、表演者身分参与团队制作，2022年受柬埔寨法尔艺术学院邀请参与柬埔寨国际马戏节；2023年受邀Focasa马戏节及代表台湾参与爱丁堡艺穗节台湾季演出；2024参与澳洲阿德雷德艺穗节，亦代表台湾参与法国外亚维侬艺术节、法国巴黎文化奥运台湾馆，同年受邀至捷克国际新马戏与剧场艺术节演出。
