2014年以电视剧《刺猬男孩》拿下金钟奖最佳编剧时，身为共同编剧之一的詹杰说当下其实没感觉太激动，「因为距离写完、已是约3年前的事情了。」不过，他当然同意这个剧本深深影响其日后的创作思维。
例如速度，他说：「有些人会问我创作灵感哪里来？我想说哪有这种东西啊，写不完的时候坐在便利商店都能打字啊。写剧本当下的快乐是零，也无所谓灵感。」另外，又如观点的变化也是，「因为写那出戏，在田调过程中认识后多人，看见这块土地上有这么多故事，才回头仔细想想，还有哪些事情可以做的？」
编剧需要时间，但又最没时间
编剧是需要时间养出来的，同时，詹杰也说：编剧也是最被生计逼得没时间可耗的工作之一。
「像我在北艺大的时候，都会觉得毕业制作的剧本是人生最后的剧本——研究所毕业后继续走这行的人太少了，很多人就直接去当上班族。面对收入的问题，编剧很难尬戏，而且刚开始也不可能有那么多剧本给你写。」
詹杰说，能走到现在，理由之一应是他更早意识到生计的问题，因此毕业以前就开始写专栏、从事艺文采访，在公视担任节目企划。「这样的好处就是，不用被钱逼得去写不喜欢的东西，不然磨损蛮大的，我们连喜欢的故事都可以写得很想死了，更何况是没感觉的。」
说来奇怪，常言道——快乐、金钱、名声，最少应该满足这3样条件，那条路才有机会走得又久又好，但在台湾从事编剧这行到底满足了几样？创作时痛苦，收入不稳定，难不成写剧本会能够赚取名声吗？
「之前韩国编剧金银淑有分享过，当时她在写《鬼怪》，搭头等舱的时候演员李栋旭竟然跑过来搭讪，问她有没有机会面试『阴间使者』那个角色。」
那在台湾呢？编剧有过同等待遇吗？詹杰回答：「先不要说我们一般几乎没有提案的权利啦，首先就不会坐头等舱了，我连豪华经济舱都坐不了。去庆功宴，演员可能还想说『你谁啊？』台湾基本上就是导演、制作人制度。」语气半分玩笑半分真。
那么，这样的工作状态是不是很寂寞？詹杰耸耸肩，说实际上倒也还好，「只是如果编剧把自己放在艺术家的位置，就会比较吃亏。」他解释，所谓艺术家者，风格强烈、捍卫己见，「光是剧本能不能改就是个问题。我是觉得，如果执行不出来，为什么不能改？但我的底线就是要自己改，因为剧本的连动性很强，任一人改了前面没顾到后面就完了，我们可以讨论很多次、修到大家都满意为止，不过我一定要自己处理。」
詹杰
影视暨舞台剧编剧，曾任国家两厅院驻馆艺术家，2018年获亚洲文化协会ACC赞助，前往纽约进行艺术家驻村交流，出版有剧本《丽晶卡拉OK的最后一夜》等。剧场作品有：《逆旅》、《爱滋味》、《像我这样的查某人》、《白色说书人》、《微尘．望乡》、音乐剧《丽晶卡拉OK的最后一夜》、《劝世三姊妹》等，影像作品有：《刺猬男孩》、《长不大的爸爸》、植剧场《天黑请闭眼》、植剧场《花甲男孩转大人》、茁剧场《绿岛金魂》、电影《刻在你心底的名字》，并以《刺猬男孩》获第49届金钟奖最佳编剧。
