PAR 表演艺术杂志

由郑宜农担任主演的舞台剧《妳歌》，是一部横跨半世纪的故事，同时，也将带领观众一口气横越半世纪的曲风变化。本次她虽然担任主演，但也拍胸脯保证自己在这个作品的演唱比例之高，甚而得从往昔曲式蜿蜒的台语老歌曲风，一路推进到现代歌曲脉络，她强调：「我绝对会在这出戏里，大量地唱！」

能歌能演的郑宜农，长年试探过各种可能性，一面冲撞主流、一面守护内在的核心价值，并说道：「我经常思考在不同身分的创作载体上，如何把我，以及我的作品好好地送出去给这个世界。」

我们所在乎的共通点，不外乎是真诚

如果要成为一个持续创作的人，不能够只是创作而已，「这可能就是一种身为表演者的觉悟吧？但有了觉悟以后，作为表演者的我，也会慢慢侵蚀身为平凡人的我。」她说。

「其实一直到几年前，我都还会在自己的社群媒体上发表一些比较私密的、情绪性的一面，但现在几乎没有了。」郑宜农说，觉悟是立即发生，改变却得循序渐进，此刻的她渐进式地明白话语权的影响力：「现在如果真的发表什么看起来比较隐私的东西，都是我思考了很久，觉得这样做有其沟通的意义，才会去执行。」

然而，改变不必然意味著要「背对真实的自己」。

郑宜农的创作特质，与她面对世界的方式有其共鸣，那是——轻轻触碰，温柔以待。

她分享：「2019年发表《给天王星》的时候，是我第一次有那样的觉悟，想要狠狠冲撞主流市场。所以公司请了企划团队，发出了超大量的新闻稿，收到各式各样的采访邀请。」

作为一个公众人物，她也是在那时候一口气感受到各种猝不及防的提问，关乎感情、家族、各种八卦等事，「可是另一方面，我感受到的还有——这是一群很真实的人，他们也跟我一样努力想把工作处理好。而我们所在乎的事情，不外乎就是与人应对的真诚与否。」她仍旧小心翼翼，却能更大方面对各种提问，更好地表现了自己的真实。

在不同的身分里，能够自由迷惘的空间

不只公众身分与私底下的界线之模糊，郑宜农创作身分上也可说是移动自如。

她早期便是演歌双栖，近年来，看似主力放在音乐创作之上，却也在2020年出版了散文《孤独培养皿》，作品总是多方发散。同时，也是在完成该作品的阶段，她对于「身分」与「创作载体」之间的困惑达到高峰。

「那时候在写作时，我的心其实一直蛮纠结的，不知道自己是不是做对了？」郑宜农说，以她对文学的理解与偏好而言，认为此创作应该是「更独立于世间期待、直视自己内心」的产物，可是，「打从我写这本书的第一天就知道，这件事情是不可能完成的。首先，我本身已经有一个公众人物的包袱在，读者不可能无视这个身分看待我的文字，其二，我自己也因为这样的身分，在书写阶段就明白我不可能太袒露地交出全部。」

这样的疑问，与其他身分交错来谈也是行得通的。比起多元创作者的角色，台湾阅听者似乎更习惯「能专精一事之人」。因此，多数人往往疑惑。「对这件事情，我花了很多力气去琢磨，该如何能适切地站在每个不同的舞台上，都能够带给人力量呢？」她说。

最后，郑宜农找到一个方向，而这个回答从音乐的角度来看、能够更具体地被理解，但若放诸她其他的创作层面，亦无不可，那就是：「我发现，自己好像是一个创作空间的人。」

「我的每一首歌，或者是讲出去的每一句话，其实都是一个空间。其所吸引而来的观众，彼此身在不同的光谱，但无论是谁都可以安全地待在这个空间迷惘一下，允许自己暂时找不到答案一下。」郑宜农说，这层意识让她更有方向地去经营其创作脉络，「这样一想，好像很多思考都变得更文学性一点，歌词也像是在写短篇小说一样，仔细雕琢一句话、一个重要的转折。让我也更有信心，大家一听就知道：啊，这是郑宜农的作品。」

从「你歌伴唱带」到《妳歌》

《妳歌》，是源自于郑宜农安放在记忆底层的故事。

「一开始，是跟简莉颖聊到我外婆那个年代的经验。那年代的女人啊，不知道为什么都容易遭到丈夫的暴力对待。我的阿嬷与外婆都是如此，但这两个女性就长出完全不同的样貌。特别是我的外婆，她后来逃走了，到台中公园的一个小野台，现场拿著麦克风、配合伴唱带歌唱，结束收个红包。」说到这，郑宜农绕回来解释，所谓《妳歌》者，其实也是指早期的「你歌伴唱带」——影像中是风景与人物交错的影像镜头，层层覆盖在每一首隽永的歌曲之间。

虽然谈起外婆，但其实多数记忆都是模糊的，在这些成为故事以前，郑宜农与她的连结很少，「只觉得她是一个很酷、但是不知道该怎么亲近的人。」她说。

不过，在创作团队开始进行田调以后，才赫然挖出背后的一大堆故事，像是：「台中公园那个唱歌的野台啊，存在一个真实的小小帮派，且还是由女性组成的，其中一个带头的老大叫做凤姐……」郑宜农说，故事为记忆敲出一个裂缝，那裂缝迎来的光似乎就照见许多那个年代无法说破的暧昧含混。

聊起往事，郑宜农会遗憾自己当年没能跟外婆多聊一点。然而我们知道，不能怪那个害羞的小女孩没能说出口的话，毕竟，彼时无法表达的情感，日后她都慢慢唱出来；且那时候以为埋得很深很深的记忆画面，此刻也即将在《妳歌》演出来。

「这的确是一个离我非常亲近的作品，排练的过程中也要挖掘很多跟原生家庭之间的情感，挖掘自己儿时的记忆，充满了各种与自身的对话。」

采访当下，演出在即，郑宜农还无暇思考这个作品所带来的后劲，但至少能够确定的事情，与自己一个人守著这些回忆相比，此刻是一群人说一群女性的故事，「或许等到戏落幕以后，掌声响起的那一刻，就会有更多情绪得以被释放吧。」她如此期待著。