在所有演技怪招中，最难以参透的算是「化屎大法」了。所谓化屎大法者，便是把自己化为一坨屎，然后种出漂亮的花朶。这怪招的出处是有个长篇故事的，若大家不嫌弃我啰嗦，请听我道来。
当时我还是无线电视的合约艺员，在那竞争剧烈的年代，算是演出机会比较多的男演员之一。那时刚接到一部新剧，演的是男一，看过剧本后，也非常喜欢角色及故事，有很大发挥的空间，但总觉得，太像周星驰了，简直是同一个版模。于是去打听，原来剧本真是为他订做的。
当年周星驰的演出方法非常新颖，充满喜感，又荒谬，从来没看过有那样的节奏和演绎，因此人们无以名之，便称之为无厘头，其实这是句粗话，意思是没有道理，分不清楚的意思。
当时电视台分配工作可说像奴隶工厂制，当红的演员可同时分配两部剧集的主角，周星驰便是其中一位，演员当然也可以拒绝，但这不健全的行业有个不成文的规则，叫做雪藏，你拒演，好！便把你放进冰箱冷藏，待你人气下滑，看你如何？除非你在电影圈已站稳脚跟。
周星驰便是站稳脚跟的一个，虽然当时他还在拍摄另一部剧，但已在电影界中获得坚实的演出机会。无论最后真正的原因是什么，反正他就是把为他订做的那部剧推掉了，我是顶替的一个。
大家知道日本漫画《城市猎人》主角冴羽獠吧？剧中人的描绘和冴羽獠十分相近，若细心分析周星驰的演戏方法，你会发现其中一个重要的元素便是来自漫画，特别是前期的演出。
当时在影视圈中可大概分为3种演法。一是传统的、技术的、工整的，在年轻人眼中可能认为是死板的、固化的。第2种是年轻演员向外国演员学习和模仿，自然的、生活的，所谓方法演技，但这方法只能算是皮毛，没有方法的系统和深度，因为当年根本没有人教授和懂得方法演技，所以大家只可模倣及从经验中自我探索。第3种便是周星驰的方法，内中包含了多种源流，从前面提到的漫画，还有粤语长片的古典和自由，及至吸收了好几位喜剧泰斗的风格，当然还有其他，但在这里不详述了。反正我看完剧本，获得的第一印象便是周星驰，再四处打探印证，果然是周星驰，结论是，唯一的方法便是模仿周星驰。
模仿他的动态和声音节奏不难，难的是知道他处理剧本的方法，幸巧当时我们就在相邻的厂房拍摄，有空档我便去找他请教，后来演出的效果我是很满意的，同剧的其他演员也认为很像。但问题来了，拍了三两集，而且剧集已经在播放，观众反应和收视都很不错，监制却不太满意。记忆中监制第一次跟我表达意见好像是刚巧路过碰见时说的，我当然没有认真看待，心想：你都把人物写成周星驰了，不是这样演，难道扮演刘德华？第二次是突袭了，那天晚上正在厂房拍摄，监制突然出现，要求暂停拍摄，跟我谈话，当年中途停止拍摄是严重的事。我当然清楚他要跟我说什么，于是和他走出厂房门口，那时旁边还有刘绍铭老师，不是作家刘绍铭，而是在电影《倩女幽魂》中演姥佬的那个。他便是后来教我「化屎大法」的那个大师。说起刘绍铭，可能很多人都不知道他的精采背景，以为他只是个演过很多角色的演员，不知他年轻时是芭蕾舞者，而且在法国与世界顶级舞蹈家玛歌．芳婷（Margot Fonteyn）曾经共舞，被称为「东方纽瑞耶夫」。回香港后才参与影视演出，同时活跃于舞蹈界。
大家都叫他明Sir，但他喜欢几个跟他比较熟络的年轻演员叫他明仔，我当然是他较为老友的一个。于是，明仔静悄悄地跟著我和监制步出厂门，好像生怕监制杀了我似的，或许，是怕反过来吧？
晚上的录影厂，里面热闹，一旦踏出门外，鬼影幢幢，因此监制也不怕被别人听见，除了明仔，但他轻盈得像鬼一样，可能监制根本没有察觉他的存在，于是开门见山，直捣重心，火气十足：我跟你说过，为什么你不改？我看到他颈旁两边青筋有点暴凸，觉得有些滑稽。故事有些长，下期继续。
