PAR 表演艺术杂志

其实，我真正发起并对外发表的作品只有两个：一个是2023年台北艺穗节的《伤痛游乐园》，另一个是隔（2024）年同样在台北艺穗节演出的《Attention, One! Two!》。这两个演出都是以「表演」为核心的创作。

《伤痛游乐园》是我在2019年大二表演课遇到的剧本。当时只呈现了片段，但我实在太喜欢这个剧本，一直记在心里，时不时就拿出来读。直到2023年初，在「心之飞人」第三阶段工作坊时，我拿出一段台词来工作，发现这个剧本与心之飞人表演体系意外契合，才决定自掏腰包找人一起把这出戏制作出来。这不仅是剧本的呈现，也是心之飞人表演体系的一次实战演练。

今年的《Attention, One! Two!》则是基于我担任幼稚园老师的经历发展出的独角戏。去年底，为了生计，我兼职做幼稚园老师。这份工作让我陷入有趣的矛盾——作为演员，我在学习释放「第一天性」，找回孩童时能轻松做到的事情：哭、笑、玩耍；然而，作为幼稚园老师，我的职责却是帮助孩子们建立「第二天性」，教他们不哭不闹，并引导他们迈出社会化的第一步。作为一名演员，我站在这群孩子面前，该如何应对这种冲突？同时，我也思考：当我不站在剧场舞台上时，我还算是演员吗？