PAR 表演艺术杂志

在台湾的地方政治生态中，官商、黑白、府会之间盘根错节的利益纠葛，似乎已是理所当然的现实，对一般民众而言，即使其中充满贪腐掠夺分赃的各种可能，只要事不关己，也就任其自生，一旦弊案爆发，一句「代志就是按呢」，看似了然世道，其实只是犬儒心态。但对地方政府公务人员来说，这样的既存现实，却可能是难以承受的重，一旦被卷入其中，如何自保、能否自保，便成严苛考验。

故事工厂《一个公务员的意外死亡》，从与民生关系密切，却也最容易引发争议的废弃物处理议题切入，以调查报导的形式再现地方政治生态，选材具社会性意义，也有清楚的视角和叙事策略。

主人翁陈嘉伟中年转业，投考公职，几经挫折终于通过，分派故乡环保机关任职，稳定收入让家庭生活趋于平稳，罕病幼女的医疗费用也有了著落。只是，面对在地环保厂商污染环境的不法行径，他基于职责与爱乡情感，欲施以重罚，却遭到上级、同僚与厂商联手阻挡，想要做「吹哨者」，揭发官商勾结黑幕以求自保，竟连妻儿也遭受威胁，被逼到绝境的他，即使无力改变现实，但决心采取行动拯救家人……陈嘉伟的「意外」死亡，引来杂志记者林佩璇的高度兴趣，决心深入地方调查事件真相，只是，当她逐渐逼近事实核心，来自杂志高层的压力，真相揭露的后果，都让她不得不重新考虑：「或许真相不一定要大白？」

以化繁为简的手法勾勒社会真实

编导黄致凯的创作风格，在这个作品中有完整而纯熟的展现：两条戏剧主线——陈嘉伟的公务生涯，和林佩璇的调查报导，穿插交织、相互对应，编造出一幅政治、媒体、商业、人情复杂纠结的众生相，有推理的趣味，也有批判的意旨，以主人翁与家人乡亲的情感联系，说书人的劝世念歌，铺陈严肃课题的人性内涵，值得肯定。整场演出的舞台调度，与场景转换，相当流畅紧凑，惟，最后以主人翁的温情曲调收尾，虽有赘笔之嫌，但为满足观众情感，无伤大雅。

演员的表现相当整齐，特别是狄志杰（饰科长）与郑志伟（说书人、庙公、孙主任）最为突出。狄志杰以玲珑身段和滑溜言词，将地方贪腐官僚瞒上欺下、假公济私的丑恶嘴脸，表现得入木三分，令人切齿。郑志伟的口白和念歌，韵味十足，虽是配角，但能完整串连故事发展、突显作品主题，舞台魅力更让人惊艳。郭耀仁（饰陈嘉伟）本身形象与角色相符，几乎可以说是本色演出，若能对角色有突破性的诠释，或许更能突显「陈嘉伟」的特色。那祈（饰记者林佩璇）表现出传播新兵的热情冲劲，多一点冷静思考和谨慎行事，更能强化调查记者角色。朱安丽（饰办公室同仁刘淑贞）和蔡灿得（饰主编张姐），以表演让稍嫌单调的角色更立体，表现出明哲保身的处事态度，对照主角人物的理想信念。是元介（饰办公室同仁小廖）、朱宥琳（饰陈嘉伟太太静宜）、陈家逵（饰武雄伯、主秘）、张仰瑄（饰萧妈妈、江议员），和其他演员都能适当发挥搭配功能，完成表演的整体效果（ensemble）。

舞台设计（曾苏铭）以水平移动的高低平台，搭配精简的写实家具和物件，建构了一个能有效呼应戏剧动作、表达主题的戏剧空间，钓鱼池场景太过宽阔，影响演员动作节奏和情绪表达，或可再做斟酌。灯光、音乐、影像、服装都有不错的表现，配合纯熟的技术执行，完整展现剧团制作能量。

整体而论，《一个公务员的意外死亡》以通俗剧形式探讨具有高度政治性的公共议题，满足观众情感与道德感，以化繁为简的手法勾勒社会真实，成功表达社会关怀与政治评论意识，足以成为剧团与编导个人代表作品。

「一个需要英雄的国家，才是不幸的。」

离开剧场，我们回到日常，环顾身边人事，仍不免对剧场演出与社会现实之间，是否能有真实对应，有所疑虑：为什么我们还需要一部写实作品，为我们呈现并不陌生的真实？我们在看完演出之后，会不会跟浏览过类似报导之后一样的反应：「代志就是按呢」，然后继续让现实中的武雄伯与萧妈妈，独自承受官商勾结、官箴败坏的苦果？继续让现实中的陈嘉伟、小廖、阿康，独自面对金钱的诱惑、权势的威胁？

甚至，更艰难的质问：这个看似无法改变的结构，是不是也有我们的贡献？

布莱希特作品《伽利略》剧中，伽利略屈服于教廷压力而放弃自己的学术理想，他的学生安德利亚哀叹：「真不幸这块土地竟培养不出一个英雄」，伽利略却回答他：「不幸的是这块土地需要一个英雄。」（刘森尧译本）

因此，吹哨者的存在，如何反映出我们自身的怯懦共谋？这个社会的不幸？