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还记得有年我们去乌镇的「木心美术馆」吗？馆长陈丹青在商人陈向宏挹注下，筹资盖起了一座临水而立，磊落大方的美术馆，7千多平方米，5个馆，展出了木心先生的部分画作、手稿、遗物、出版品等，于2015年开幕。我们在展厅3，见证了部分《狱中手稿》。米粒大小密密麻麻的书写文字，有的纸质在岁月侵蚀下，字迹模糊，氤氲成了一幅幅字体的山水图景。我们挑了几幅能辨识字形的手稿，你轻轻念著，我录音，然后回家，细细抄写。
「我的一双鞋子放在走道上，有人问，谁的，另有人指指小房间说，他的，那问者会以厌恶的眼光看一下鞋子，回避性地，速速走开。如果有人误穿了我的衣，忽然发觉，立即脱下、摔开。死人的衣物是不吉、阴惨，痲疯病人的衣物是脏、传染的危险，我的衣物是罪孽的株连，有失身分……」
这位被誉为「20世纪深谙中国传统文化的传奇人物」，甚至是「现代华文文学的局外人」，木心先生，从50年代开始，头上3顶帽子，坏分子、地主、现行反革命，让他陷入了长期的劳动改造，只要有运动，他就被推出来当靶子，被批斗、写检查、关禁闭。1956年第一次入狱，关了半年，他所有作品被烧毁殆尽，妈妈在期间过逝，「我哭得醒不过来。为什么不等到我出去以后才告诉我呢，非要跑进来对我说你妈妈死了。」木心先生的母亲沈珍女士，是他的文学启蒙人，自幼便教导他读《易经》、欧洲文学和神话等，即使在抗战期间她带著全家避难，还一路为他讲解唐诗。沈珍女士提点年幼的木心，不要随文学大流，大流总是庸俗的，「人多的地方不要去。」这是木心母亲留给他的一句话，言简意赅，意味深长。
1966年第2次入狱，关了18个月，他在潮湿阴暗的地牢里，偷偷藏起写自白的纸，默默埋头写作，66张纸，写满了正反面，计有132页，约65万字，写完之后就缝在棉袄里，不让狱卒发现。美术馆展示了部分手稿，定期更换，字迹尽管有的模糊，却工整有致，究竟木心先生是如何在幽黯的密室里写下这些字？我们两人四眼揪著，好久无法有话语。在失去一切的境况下，这些笔记保住了他的精神思想，不被纷扰的外界侵腐。陈丹青转述他的话说：「我是靠一个字一个字把自己救出来。」多么温婉而强韧的内在力量，闻者顿时潸然。
1978年第3次入狱，关了两年，他不改本色，白天劳动，夜晚就悄悄绘制了33幅小幅山水画。「有了笔有了纸有了墨水就有了我的艺术。」那白天劳动他在干什么呢？他是三反份子，什么脏活苦活累活都交给他来做。友人胡晓申描述了那段经历，两百多人的工厂，卫生设备差，没有抽水马桶，只有4个老式的木头马桶，提供1百30、40个男同志使用，全部由他来清理。这是多么屈辱的事情！木心先生只字不提，人家纳闷奇怪，不恨不折腾吗？他回应：「其实厂里管我的也好，骂我、打我的也好，在我的眼里都是不屑一顾的，我没有把他们摆在一个等同的位置上去看，因为他们没有文化，不懂艺术。我白天被人斗、被人打，干最脏最苦的活，都没有关系。晚上回到家里，是我的世界，我就是王子，我可以写我喜欢的、画我喜欢的。」
在那不断批斗改造的年代，很多人最好的岁月都被毁了，或出来后人就瘫了，木心先生是少数能够保全自己的人。「人从悲哀中大大方方走出来，就是艺术家。我从未放弃自己，哪怕是在监狱。」他在访谈言道：「这种反抗不是一挣一动这样地反抗，不是直接反抗的，而是从人的根本上，你要我毁灭——我不！」明瞳灼然，掷地有声。他从江南富公子一次一次又一次沦落为阶下囚，这份底气便来自秉持著对艺术最大的挚爱，因此忍受了常人不能忍受的苦事难事破事，熬过去、顶过去，只为了不辜负「艺术对自己的教养」。
木心先生在50多岁才熬到了出国的契机，远渡重洋，来到纽约，遇见了陈丹青，暗哑岁月终于敞开，来到了世人眼前。他的作品从脏污的地牢走进洁净的美术馆，木心先生清澈地了然于心：「不会因为艺术家吃苦受难愈多，他的作品就愈有价值。」
以此为鉴。
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