国艺会年度青年创作平台「表演艺术新人新视野创作专案」（下简称新人新视野）第18届成果即将登场，孟昀茹、陈圣文、郑伊涵3位35岁以下的新锐创作者，带著《千面涌现》、《愚歌》、《三牲有幸》3部全新力作，自5月15日起展开北、中、南三地巡演。
2026/5/15-16 19:30
2026/5/16-17 14:30
台北 国家两厅院实验剧场
2026/5/23-24 14:30
高雄 卫武营国家艺术文化中心绘景工厂
2026/6/6-7 14:30
台中国家歌剧院小剧场
本届「新人新视野」以「在边界上，寻找归属」为整体精神，3部作品分别从网路颜面神经、废墟寓言与身体祭仪等截然不同的切入角度，共同追问「归属」如何在当代社会中被建构、被记取、被注视。
戏剧作品《千面涌现》由翠斯特（孟昀茹）编导。孟昀茹具排湾族与客家复合背景，长期浸淫于动漫、游戏与网路文化，也活跃于乐团创作。此番她以一个游戏联名案作为叙事起点：擅长与人互动的Rick，在手机游戏中邂逅了神秘玩家「方方尼」，并逐渐将对她的情感投射至现实中沉静冷淡的小圆身上。当虚拟与现实的边界开始模糊，他无从分辨自己究竟爱上了谁。作品运用演员、投影与介面式身体语汇，打造一个暧昧而「半载入」的舞台世界，呈现Z世代在亲密关系中的错认、投射与数位乡愁。全剧由钱立䜣、李尉慈（台北、高雄场）及孟昀茹本人（台中场）担纲演出。
同属戏剧类的《愚歌》出自陈圣文（omo）之手。陈圣文带著斜杠工作与丰富剧场实作经验，将长期以来对社会结构的观察凝结成这部作品。他以「鱼不知水为何物」的寓言故事切入，借由演员扮演无家者的剧场实验，揭示资本信仰所塑造的景观社会如何让人们仰望梦想、为资本辩护，甚至对自身处境甘之如饴。《愚歌》意图让观众不仅看见舞台上的脆弱，更能在观看过程中指认出自身位置，进而重新审视「阶级流动神话」与「贫穷合理化」等当代社会的主流叙事框架，是本届三作中社会批判意识最为鲜明的一部。
舞蹈作品《三牲有幸》则由现任「翃舞制作」排练总监的郑伊涵创作。她将身体化为祭仪现场，以传统祭典中的三牲——鸡、猪、鱼——象征3个不同的转化历程，探索一个身体在被规训、被凝视之后，如何一步步重新安放自我的旅程。在3部作品中，《三牲有幸》以最接近文化根源的身体语言，触碰关于认同、凝视与自我主权等深层命题。
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