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巴伐利亚广播交响乐团
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特别企画 Feature 德国、奥地利「作品周年」「女性」成焦点 多样策划吸引乐迷兴趣
过去几年的新冠疫情，造成音乐会演出的长时间停摆，重创了古典音乐市场。在庞大亏损的压力下，德奥各大乐团使出浑身解数，设计各式各样的乐季节目亮点，以吸引观众的兴趣。 柏林爱乐 主打「作品周年」 有别于过去聚焦「作曲家周年」的主题设计，柏林爱乐（Berliner Philharmoniker）在2025╱2026新乐季改以「庆祝作品周年」作为节目亮点，一口气推出了华格纳《尼贝龙指环》系列（首演150周年）、布拉姆斯第1号交响曲（首演150周年）、比才《卡门》（首演150周年）、史克里亚宾第3号交响曲（首演120周年）、舒曼a小调钢琴协奏曲（首演180周年）、巴尔托克《奇异的满洲人》（首演100周年）等曲目，全部由首席指挥佩特连科（Kirill Petrenko）率团演出。
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新锐艺评 Review孤舟一生，摆渡于白昼黑夜之间
台湾时间 12 月 1 日登台首日，就正逢前任首席指挥马里斯．杨颂斯（Mariss Jansons）的逝世五周年，巴伐利亚广播交响乐团（BRSO）也特别在脸书动态放上过去合作马勒《第九号交响曲》的片段，表达对传奇指挥的怀念。当时杨颂斯于 2019 年去世后，乐团首席指挥之位的空缺危机直至 2023 年拉图上任后才总算解除，因此若从拉图与乐团之间的相处时长来看，或许会错估此时仍处于尴尬的磨合期，然而本次他们所带来的马勒《第七号交响曲》（简称《马七》），却展现了有别以往 BRSO《马七》录音令人耳目一新的诠释风格。 《马七》可说是马勒所有交响曲中在诠释上数一数二困难的作品，有别于前作第六号彻底的悲剧基调，第七号除了在第2、4乐章上注记〈夜之歌〉以外，剩下3个乐章的涵意总是让演出者、学者或乐评家们百思不得解。尤其是第5乐章，更在当时被冠上「失败、有问题」的恶名，其原因或与第5乐章歌舞升平的狂喜氛围，实在与前四乐章过于割裂有关，这部分我们留待后面讨论到第5乐章时再来细说。 拉图和 BRSO 本次的诠释，宏观上，乐句行云流水不拖沓，许多四拍子或三拍子以两大拍或一大拍的韵律来处理，让音乐更具流动性，确实也很符合马勒构思第1乐章时看见湖中小船摇摆的感觉，尤其是第2乐章法国号的上行琶音主题和第3乐章的怪诞圆舞曲段落，大拍子的韵律感特别明显。但这种指挥方式也伴随著声部间可能会无法对在一起的风险，因此在第1乐章开头次中音号主题的六十四分音符之后，有时会发生无法和其他声部一同接回正拍的情形。不过或许也可以解释成是乐团对场馆的陌生，毕竟在发声原理上，弦乐、铜管、打击的时间差需要在熟悉场地的情况下才能做到最完美的校准。 另外，乐段间严丝合缝，拉图不太会以中断乐音或前后对比的方式来划清段落之间的分野和标注乐段的起讫，因此得以合理地在象征白昼与黑夜的段落之间过渡，表现马勒在这部作品中矛盾难诉的情感。以本次的《马七》第1乐章为例，从排练数字 4 到 6 之间，过去杨颂斯在每个段落的开端，都会加到更快的速度上以制造对比，反之拉图则属于层层递进型，会随著乐曲的脉动呼吸般地堆砌情绪与速度上的刺激感。 而从微观上来观察拉图对快速音群的处理，如第3乐章似鬼魅讪笑的大幅度滑音，相较于以慢速去突显滑音的过程，拉图选择用较轻快的曲速来呈现，让快
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音乐 巴伐利亚广播交响乐团 暌违6年再访台赛门．拉图掌舵接地气 乐团焕发新风貌
睽违6年的巴伐利亚广播交响乐团（Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks，简称BRSO）12月将来台演出，这次他们会与2023年上任的首席指挥赛门．拉图（Sir Simon Rattle）一起到来，于国表艺3馆进行4场演出，带来他们的拿手曲目。有了「新老板」的BRSO听起来会有什么不一样，令人拭目以待！ 今年适逢庆祝成立75周年的巴伐利亚广播交响乐团，虽然与欧洲许多乐团相比可说是相对年轻，但表现丝毫不逊色，近年来经常被古典音乐媒体评选为全球十大乐团之一。2023年，英国线上古典音乐杂志《Bachtrack》做了调查，在15位来自11国的古典音乐评论家票选下，BRSO紧接在柏林爱乐与维也纳爱乐之后，拿到第3名的肯定。这个成果，不得不归功于带领乐团长达16年（2003-2019）的第5任首席指挥杨颂斯（Mariss Jansons）。2003年，杨颂斯从罗林．马捷尔（Lorin Maazel）手中接下指挥棒后，凭著细腻、独特并富有层次的诠释，再加上与团员建立起的深厚情感，把乐团推到了高峰，可说是BRSO的黄金时代。然而在2019年12月杨颂斯过世后，乐团历经了3年多「群龙无首」的日子，终于在2023年9月，BRSO迎来了他们另一个崭新的局面拉图时代。
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焦点专题 Focus 德国、奥地利穷竭心力展创意 故步不离守票房
2024/2025 乐季，德奥系的乐团展露出两极化的特色：德国方面，乐团奇招尽出，在节目设计与主题规划上展现创意；奥地利方面，则依旧保守，选择打「明星牌」与「经典曲目」来巩固票房。
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天团抵台 赛门．拉图爵士与巴伐利亚广播交响乐团登场
在指挥大师赛门．拉图爵士率领下，甫庆祝成立75周年的德国古典天团巴伐利亚广播交响乐团（BRSO），与韩国钢琴家赵成珍一同抵台，于台北、台中、高雄三地举办四场音乐会。其中，12月1日、2日的「力晶2024艺文飨宴 赛门．拉图爵士与巴伐利亚广播交响乐团」于国家音乐厅演出，带来李格悌、华格纳、魏本的管弦乐曲目及布拉姆斯第二号钢琴协奏曲和马勒第七号交响曲，展现巴伐利亚广播交响乐团对音色掌握的多元面向。而12月4日于台中国家歌剧院大剧院登场的「2024 NTT遇见巨人赛门．拉图爵士与巴伐利亚广播交响乐团」则是布拉姆斯专场，除携手赵成珍演绎布拉姆斯第二号钢琴协奏曲，还包括脍炙人口的布拉姆斯第二号交响曲。12月5日的「赛门．拉图爵士与巴伐利亚广播交响乐团」则于卫武营国家艺术文化中心音乐厅上演，让乐迷在葡萄园式音乐厅体验马勒第七号交响曲的极致声响之美。
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特别企画 Feature 乐迷来敲碗：还是欠一味～乐迷的2024许愿清单林伯杰的敲碗名单：巴伐利亚广播交响乐团+赛门．拉图
在疫情爆发前，若说台湾乐迷最爱的管弦乐团，从票房反应来观察，巴伐利亚广播交响乐团几乎可和柏林爱乐与维也纳爱乐并列前三强。起初我有点百思不得其解，毕竟此团1949年才成立，算是非常嫩的地区性乐团，然而2003年杨颂斯就任首席指挥之后，蜕变成一支拔尖劲旅，当年迷惑的我，还真的一听就爱上。 巴伐利亚广播交响乐团在杨颂斯领军之下，从2007年首次来台，直到2018年第5度访台（此次杨颂斯生病，由祖宾梅塔临时代打），票房近乎秒杀，我记得还举办户外转播。遗憾的是如今杨颂斯已仙逝，幸好乐团2023╱24乐季请来赛门．拉图（Sir Simon Rattle）接任首席指挥，绝对是如虎添翼。屈指算算，巴伐利亚广播交响乐团近6年没来，赛门．拉图也长达8年未访，拜托快来造福嗷嗷待哺的台湾粉丝吧！
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特别企画 Feature 欧洲
稳守经典疫中求变 亮眼明星横扫各团舞台
马勒、理查．史特劳斯等后浪漫作品仍是各大乐团新乐季的主力曲目，但指挥新人辈出，洋溢经典新诠的引颈气象。钢琴家以伊格尔．列维特（Igor Levit）最为活跃，改变了过去几年完全由特里福诺夫（Daniil Trifonov）和王羽佳雄霸的态势，而男中音克利斯钦．葛哈尔（Christian Gerhaher）则是另一位台湾乐迷较不熟悉、但频频出现在节目表上的歌手，在新乐季中不可不认识。
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企画特辑 Special
企业用心灌溉 让音乐梦想走上实现之路
继去年趁莱比锡布商大厦管弦乐团访台时举办了「力晶美学艺堂」，力晶文化基金会今年再接再厉，与国家两厅院合作，邀请来台演出的巴伐利亚广播交响乐团，一起推出三场大师班讲座，由该团大提琴首席寇特、小提琴首席巴拉科夫斯基与法国号演奏家巴斯提安担纲，面对面指导台湾优秀学生，让本地学生、老师与爱乐者大开眼界，视野更加开阔。
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话题追踪 Follow-ups
古典交响乐团的行销革命
在古典音乐式微、观众老化与流失危机迫切的现在，古典乐团如何找到、维持、培养自己的观众，可说是各大乐团都非常重视的课题。即将在十一月再度访台的巴伐利亚广播交响乐团也在行销与推广上著力甚深，其中的重要功臣就是该团公关行销总监彼得．麦瑟，透过他的分享，我们可以知道他如何为巴伐利亚广播交响乐团打造品牌、建立年轻形象，并不遗余力地以各种方式「挖」出潜在的未来观众。
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特别企画（二） Feature 德国、法国
新总监注入活水 老搭档昂扬前行
今年德国的两大天团刚好都遇上总监更迭：已于今年二月上任的布商大厦管弦乐团音乐总监尼尔森斯，在新乐季为他领军的两个乐团牵起红线，互相交流；将于新乐季上任柏林爱乐音乐总监的基里尔．佩特连科，虽然还没发挥策划构想，但也以多场演出向乐迷介绍自己。台湾乐迷熟悉的巴伐利亚广播交响乐团则宣布首席指挥杨颂斯将续任至二○二四年，精采组合继续前行，而且将再度访台演出，实是欧陆与台湾乐迷福音！
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特别企画（二） Feature 德国、奥地利、法国
世代交替时混沌未明 保守路线中各自缤纷
综观德奥法各大乐团二○一七／一八年新乐季的节目，一时间很难看出明确焦点，除了「安全」的德奥曲目，刚好遇上多位作曲家的纪念年，也让各团曲目安排不易相撞，各显缤纷琳瑯。值得注意的是，刚好莱比锡布商大厦管弦乐团、柏林爱乐、维也纳国家歌剧院的新任掌门人陆续上任，四十世代正式接班，他们手中掌握的未来潮流将如何，令人期待！
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企画特辑 Special
播洒爱乐种子 让科技与艺术零距离
连续三次独家赞助巴伐利亚广播交响乐团的访台演出，这次更赞助两厅院场次的户外转播，并邀请台中和桃园偏乡地区的中小学学童来观赏名团彩排力晶文化基金会在古典音乐推广上的尽心与付出，令人印象深刻。力晶文化基金会执行长詹曼君表示：「力晶赞助这两场演出，并不希望一切仅止于几小时内的美好，更期待音乐会后，还有什么东西是可以留下并延续的，所以我们决定用心于音乐教育与推广，向下扎根，从中小学生著手，为台湾的艺文环境好好培育下一个欣赏的世代。」
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编辑精选 PAR Choice
乐坛完美组合 无与伦比的默契再现
备受台湾乐迷欢迎的指挥家杨颂斯，又将带领巴伐利亚广播交响乐团造访台湾了，这次除了将在台北国家音乐厅演出两场，更将首度远征台中，在台中国家歌剧院献艺。而除了有默契绝佳的乐团演出，这次在台北场也邀到知名小提琴家吉尔．夏汉，一同演出贝多芬的《D大调小提琴协奏曲》，精采的完美组合，将在台北迸发灿烂火花！
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常客推荐 本月我想看杨颂斯与德国巴伐利亚广播交响乐团
十一月我最期待的音乐会，当然就是月底杨颂斯将带领德国巴伐利亚广播交响乐团（BRSO）的来台演出。 他们已经来台多次，每次都获得很好的回响。而且因为政府给予补助，票价相对亲民，比起国内艺术经纪公司办的天团音乐会或相较于国外，票价便宜许多。（此时感觉纳税是很有意义的义务） 以往他们来台，大都是在国家音乐厅演出两场，今年特别在台中国家歌剧院演出第三场。三套不同的曲目，从海顿、贝多芬、马勒、理查史特劳斯一直到斯特拉温斯基等作曲家，涵盖了古典音乐最精华一百多年中重要作曲家的作品。 杨颂斯自从二○○三年开始担任乐团的首席指挥之后，该乐团的水准就一直提升，至今水准已与与欧洲三大乐团（柏林爱乐、维也纳爱乐、阿姆斯特丹大会堂管弦乐团）并驾齐驱。 二○一四年十一月我特地先去东京听他们的演出，再回台湾连续两天听他们两场不同的曲目。很惊喜的发现，他们在台北的演出还更优于东京呢！大概是台湾观众的热情给他们更多的活力吧！让我们期待十一月卅日到十二月二日BRSO的三场演出。
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编辑精选 PAR Choice
完美与顶尖的最高等级！
睽违七年，指挥大师杨颂斯与巴伐利亚广播交响乐团这将再度访台，以解乐迷思渴之情。杨颂斯这位备受赞誉的指挥家，今年初宣布不再与阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团续约，却将与巴伐利亚广播交响乐团长合约至二○一八年，可见后者于他而言是多么契合的音乐伙伴。此次访台也邀到钢琴大师齐玛曼演出布拉姆斯《第一号钢琴协奏曲》，这次的演出对乐迷而言，不啻是完美与顶尖的最高等级！
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企画特辑 Special
双十周年 力晶佳映
对艺术赞助推广向来不遗余力的力晶科技创办人黄崇仁，对艺术文化的喜好众所皆知，而旗下力晶文化基金会在耕耘国内艺术环境上更是用心良苦，除了规画一系列针对偏乡学童办理的艺术欣赏之旅，也持续赞助年轻艺术家们的创作。今年适逢力晶科技廿周年与基金会十周年，黄崇仁特地赞助指挥大师杨颂斯与巴伐利亚广播交响乐团再度访台演出，与乐迷一起欢欣以乐庆生！
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焦点专题 Focus 德奥
回归德奥音乐主流 指挥、庆典菜色丰
综观德奥地区几个大团的乐季规画，可以看出，除了依然有接连不断的纪念庆典，曲目上也回归德奥主流。上一季的华格纳、威尔第继续延烧，紧接著理查．史特劳斯等等，纪念庆典系列依然蓬勃；另一方面，也有如维也纳爱乐强打名牌指挥，世界乐坛所有重量级指挥纷至沓来，各自带著招牌菜色上场，也让乐迷惊叹不已。
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艺号人物 People 廿一世纪黄金指挥世代的翘楚
丹尼尔．哈丁 蜕变中的传奇
从十七岁被赛门．拉图爵士拔擢为伯明罕市立交响乐团助理指挥开始，丹尼尔．哈丁就此展开他的乐坛传奇。除了有拉图与阿巴多两位乐坛大师传承经验外，他自己也积极累积乐团经验与曲目，让他在这个迅速变迁的世界乐坛能够游刃自如。哈丁曾在受访时表示，他的职业指挥生涯目前已经迈入第二阶段，而这个阶段的任务就是：怎么去把它做得更好！
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焦点专题 Focus 德奥
亲切设计服务大众 打造听得见的音乐史
德奥各乐团在新乐季中，可见不少颇具远见的规划：如以明确的时代主轴对各类曲目做系统性的安排开发、将廿世纪新音乐纳入必备曲目等。另一方面则更企图开拓不同观众族群，设计各式音乐会，利用音乐厅各角落、各时段，积极制造生活与音乐，可能相遇的时间或场域，让音乐服务普罗大众。
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特别企画 Feature 德奥
维也纳爱乐豪气远征 柏林爱乐瞄准俄国乐章
作为古典音乐龙头的德奥两国，每年各大名团的乐季都是世界乐迷的关注焦点，标志出这些古典乐龙头的目前处境与企图心。维也纳爱乐今年力图打破外界认知的封闭保守形象，将由指挥大师提勒曼带著贝多芬九大交响曲展开巡演；新音乐总监尚未到任的德勒斯登国家剧院管弦乐团则势将重点摆在委托创作首演；柏林爱乐今年则减少了现代曲目，乐季侧重俄国作曲家。
