过去几年的新冠疫情，造成音乐会演出的长时间停摆，重创了古典音乐市场。在庞大亏损的压力下，德奥各大乐团使出浑身解数，设计各式各样的乐季节目亮点，以吸引观众的兴趣。
柏林爱乐 主打「作品周年」
有别于过去聚焦「作曲家周年」的主题设计，柏林爱乐（Berliner Philharmoniker）在2025╱2026新乐季改以「庆祝作品周年」作为节目亮点，一口气推出了华格纳《尼贝龙指环》系列（首演150周年）、布拉姆斯第1号交响曲（首演150周年）、比才《卡门》（首演150周年）、史克里亚宾第3号交响曲（首演120周年）、舒曼a小调钢琴协奏曲（首演180周年）、巴尔托克《奇异的满洲人》（首演100周年）等曲目，全部由首席指挥佩特连科（Kirill Petrenko）率团演出。
德奥乐坛趋势观察
佩特连科塑造柏林爱乐新声响，维也纳乐坛风格分化
2025╱2026 乐季适逢作曲家帕勒斯堤纳（Giovanni Pierluigi da Palestrina）500 周年诞辰、拉威尔诞辰 150周年、巴尔托克逝世 80 周年，此外，乐坛也将庆祝佩尔特（Arvo Pärt）的90大寿及库塔（György Kurtág）的百岁大寿。上述作曲家的作品，其实仍零星出现在德奥乐团的新乐季节目中，只不过未被当作宣传亮点敲锣打鼓罢了。
相较于许多知名乐团的首席指挥总是行程满档、以飞机和旅馆为家，疲于奔命地在各大乐团之间客席，柏林爱乐的佩特连科显得低调异常！他似乎对于「宅在柏林爱乐」这件事很知足，鲜少去他团客席。也正是因为这样的「爱惜羽毛」及「厚积薄发」，我们逐渐见识到他雄厚的实力、慧黠的巧思、精准的眼光、大胆的尝试。这些从他上任后柏林爱乐每年推出的节目内容，即可看得一清二楚。佩特连科似乎在极短的时间内，折服了柏林爱乐，并和柏林爱乐形成很棒的默契。换句话说，他有机会打造出「佩特连科的柏林爱乐声响」，就如同当年「杨颂斯的巴伐利亚广播交响乐团声响」或是「布隆斯泰特的莱比锡布商大厦管弦乐团声响」一般。这是拉图在执掌柏林爱乐的16年间，始终难以企及的「梦想」。不过，拉图这未竟的遗憾，极可能会在慕尼黑得到圆满。巴伐利亚广播交响乐团对他相当友善与信任，而且提供了完美的环境与平台，让他尽量发挥一展长才。
维也纳的音乐生态，则明显进入了两极化。固守传统的维也纳爱乐，以及向大众流行靠拢的维也纳交响乐团。变与不变，哪一种才能让古典音乐突破眼前的困境得以永续，只能留给时间去回答……（邱秀颖）
