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台北芭蕾舞团
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舞蹈
舞作格局大气，演剧略见过火
《茶花女》的制作称得上严谨用心、格局也宽广大气，却并非完美无暇。简单来说，既然《茶花女》是一出舞剧，免不了有些戏剧情节的处理，但这部分的修饰与整合却显得薄弱，部分舞者的表现显得夸张浮躁，即便是站在外围烘托陪衬的「边缘舞者」也一样演得过火，分散了主体的舞蹈张力。
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舞蹈
不脱硬鞋，走出芭蕾新路
在欠缺长期专业培养与大型古典舞剧经验的环境下，要移植西方芭蕾体系困难重重，因此，融合台湾文化特质与自己身体经验的创作芭蕾，显然才是国内芭蕾舞团积极发展的方向，创作者大都希望芭蕾不只是停留在技术阶段，也不仅止于古典芭蕾舞步的堆叠与排列组合，而是在不脱芭蕾舞鞋的坚持下，运用西方古典芭蕾的身体经验，发展属于台湾芭蕾的美学观。
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好艺有好报
好艺有好报
音乐 夏日图清凉，听爵士去─两厅院爵士音乐节 夏日炎炎，来点轻松的吧！燕尾服、高跟鞋、正襟危坐、一板一眼，全部收到柜子里去渡假吧！比利时国宝爵士大师与口琴演奏家图兹．席勒曼斯首度来台，这位出生于一九二二年的大师，本名尚（Jean），以偶像Toots Mondello和 Toots Camarata之名为艺名。三岁起便学习手风琴，后来改玩口琴与吉他。早期追随强哥．莱恩哈特（Django Reinhardt）的风格，以演奏吉他加上口哨声的旋律著称。曾经跟随班尼．古德曼（Benny Goodman）在欧洲巡回，因此被古德曼所发掘，随后并移居美国。曾经与查理．帕克（Charlie Parker）、乔治．雪林（George Sharing）、比尔．艾文斯（Bill Evans）、昆西．琼斯（Quincy Jones）、贾寇．帕斯托瑞斯（Jaco Pastorius）等著名爵士大师们合作。但是图兹．席勒曼斯真正的贡献却是将口琴带入爵士乐，将口琴演奏艺术发挥得淋漓尽致。 这次席勒曼携同迈可‧岱尔菲罗（Mike De Ferro）三重奏一起前来，迈可‧岱尔菲罗三重奏的首脑人物，同时也是钢琴手的迈可‧岱尔菲罗是上世纪歌剧名伶玛莉亚．卡拉丝（Maria Callas）之子，最有名的录音即以《美声》Belcanto为名，这次加上图兹．席勒曼，炎夏与喧嚣也为之清凉沉醉了。 （林芳宜） 舞蹈 求新求变的芭蕾之路高雄城市芭蕾舞团《四季》、《祭》与台北芭蕾舞团《茶花女》 人类文明的进展肇因于发明，艺术文化的枝叶繁茂端赖于创造，从无生有，从有中求取变化。历史浩瀚、时间如长河，时至今日，恐怕再如何天赋异禀、再怎么才华过人的艺术创作者，也很难平地起高楼般地无中生有。佼佼者众，多半是将前人播种生根的移植嫁接，或是将各门各派的融会贯通、乾坤大挪移，而后不疑不惧、潜心修炼，成其一家之言。 有累积就有文化，有文
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舞蹈
融汇多元，芭蕾展新意
台北芭蕾舞团以芭蕾为主轴，纳入不同属性的编创者为「芭蕾另一章」开启一扇不同传统风貌的芭蕾演出。对于这些各有专精的舞蹈工作者而言，是一次异质的撞击，不仅为自己增添创作经验，同时也展现舞团拓展多元走向的意图。但是如何在添加各式物象或手法的同时，避免喧宾夺主，模糊芭蕾界线，对编舞者而言是项挑战。
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舞蹈
珠缀镶嵌的苏菲亚
不同的动作舞句、舞蹈美学，在《苏》中交错进行、随意转换。 《苏》的编排形式、情节架构以及对 芭蕾内涵的诉求等整体表现，已具一定水准。 略为可惜的是，没能给观众更多的想像延伸空间，
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台前幕后
芭蕾殿堂的工程师
虽然整个大环境不利芭蕾舞团的运作，但抱持著一份延续芭蕾的使命感，不管教育推广、还是创作展演，七年来，台北芭蕾舞团马不停蹄地努力著，要为台湾打造一座芭蕾的希望之殿。
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舞蹈
除了创意还要根柢
两场演出一方面彰显出本土芭蕾舞者创作力的旺盛，另一方面也凸显出台湾芭蕾舞者的技艺有待提升。
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即将上场
台北芭蕾舞团「都会意象2000」
台北芭蕾舞团年度巡演「都会意象2000」，将以六位年轻新人的新世代情感，编创属于「新台湾芭蕾风格」的作品。 曾担任韩国环球芭蕾舞团独舞者、目前为美国渥斯堡达斯芭蕾舞团的首席舞者曾钟霖，自美返台为台北芭蕾编作《流光》，这是一支运用肢体自然摆动，以流畅的线条，表现具新古典气质之舞作。连续三年荣获文建会主办舞蹈创作比赛大奖的谭惠贞，是年轻一代极为优秀的编舞者，新作《玻璃屋》为其首次尝试结合芭蕾技巧与现代舞，营造出不同氛围的双人舞的作品，以「玻璃」比喻每个人心中最脆弱的部分，借由肢体表达，架构出两人心中互相维持、依赖的「家」的意象。 伍锦涛曾为「游好彦舞团」的创始团员，并随吴佩倩学习爵士舞，十多年来曾与各个不同团体合作舞蹈设计及编排，累积了丰富的舞台经验。此次编作的《公路，25km》融合爵士与芭蕾，探讨现今年轻人追求物质生活的社会现象，舞作轻快、动感的节奏，展现出e世代活泼、旺盛的生命力。 曾为新古典舞团舞者的周怡，九二年赴美国纽约参加保罗．泰勒舞团、玛莎．葛兰姆舞蹈学校习舞，于九六年加入崔拉．莎普舞团参与全美巡回，返国后也参与国内许多舞团的演出。苐一次与台北芭蕾合作所呈现的作品《幻境》，运用肢体呈现人对末来不确定的迷惘。另外二位具潜力的新人邱欣怡、陈武康，为台北芭蕾的资深团员，作品分别为《人v.s人》、《生之旅》，对于人与人之间的关系、现代人对于「生与死」的观点探讨，有他们各自独到的看法及剖析。
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舞蹈
追求东方气韵的芭蕾
令人印象深刻的是舞者们在情感的表达、技巧和体力，都有明显的进步，表现可圈可点，令人可喜。台北芭蕾舞团目前虽为半职业芭蕾舞团，要成长为职业舞团指日可待。
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台前幕后
乐音流泻舞轻盈
台北芭蕾舞团搬新家，欢欣走入第六年，艺术总监吴素芬并不认为要让台湾的芭蕾舞上国际舞台，或是让国内的舞迷们开始认同东方人也能跳芭蕾有多难，端看经营者与编舞者的用心和巧思。
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舞蹈
拓延白色芭蕾的浪漫美学
「新浪漫」是台北芭蕾舞团今年的演出精神与特质，整晚的节目表现虽未臻完美，但在各方面均已成长了许多，尤其舞者的表演是値得肯定的。
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现象视察
追踪狄亚基列夫
台湾的芭蕾或许无法发展成波修瓦芭蕾的规模，却有形成狄亚基列夫的俄国芭蕾格局的可能性。现阶段台湾芭蕾缺乏的不是等待启发的尼金斯基或卡萨维娜，而是能够启发他们掌握艺术趋势、有企业经营智慧的狄亚基列夫。
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即将上场
台北芭蕾舞团《Romeo与祝英台》
一年一度舞蹈季比赛，两校同学参加演出，戏码分别为《化蝶》（描述祝英台哭灵）以及《舞会初识》（描述罗密欧与茱丽叶在舞会相识）。他们为了争取演出场地的排练而彼此产生冲突，就在争夺舞台之时，敌对两方的男女主角却陷入爱河。有点类似《暗恋桃花源》的情节，是这次台北芭蕾舞团的创新舞剧，希望借由东、西方的爱情故事，来探讨现代人对爱情的看法。
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舞蹈
克难的飨宴，坚持的热情
台北芭蕾舞团去年十一月起，便开始「芭蕾飨宴」一系列的巡回演出，最令人动容的，是看见许多已经进入社会的舞蹈专业学校毕业生，在薪水微薄的情况下，依然在舞蹈界中，秉持原有的热情，努力不懈，忠于所爱。
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即将上场
台北芭蕾舞团《芭蕾飨宴》
《芭蕾飨宴》是以古典舞剧和现代芭蕾并陈的方式呈现。特邀现任云门舞集芭蕾教师的石圣芳老师编排舞剧《柯碧莉亚》二、三幕，剧中描述魔法师的女儿柯碧莉亚原来是一个木偶，好奇的少女假扮柯碧莉亚与其他木偶翩翩起舞，让魔法师信以为自己的魔法成功。这是一出以喜剧的方式表现的芭蕾舞剧，诙谐逗趣、老少咸宜。 另外还有黄建彪编作的现代芭蕾《颂歌》、《灰色的甜蜜》及韩国环球芭蕾舞团独舞者曾钟霖编作的《思考》，都是运用现代技巧观念，配合优美音乐而展现肢体线条美的创作作品，値得大家细细品尝。
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艺坛动态艺坛动态
〔台湾〕 现代音乐协会扩大征求会员 中华民国现代音乐协会扩大征求会员，对象分三类： 1.爱乐会员：欢迎所有喜爱与关心现代音乐人士加入，参加者不限年龄、性别、所学等。 2.正式会员：⑴作曲家必须提出涵盖三种或三种以上编制之作品五首，其总长不得少于三十分钟。⑵演奏家必须提出演出现代音乐五场以上之节目单。⑶音乐学家必须提出五篇有关现代音乐之文字论述。（除符合前述条件之外，并需经理监事会议通过） 3.赞助会员：凡喜爱音乐并赞同协会理念，愿意定期赞助协会之个人或法人，均欢迎成为协会赞助会员。 详情请洽（02）702-5449庄效文。 （编辑室） 亚洲靑年编舞家硏习营 国立艺术学院舞蹈系将于八月十九日至九月十一日举办「亚洲靑年编舞家硏习营」活动。此次参加的靑年编舞家有四人，包括台湾的苏安莉、香港多空间艺术总监马才、城市当代舞团严明然，和来自大陆出身广东现代舞团，目前任职于城市当代舞团的乔扬。 硏习营于八月十九日上午十点半举办舞者甄选。 详情请洽（02）896-1000转舞蹈系办公室。 （编辑室） 台北芭蕾舞团举办「芭蕾硏讨会」 台北芭蕾舞团为推广国内芭蕾教育，自七月二十七日起以全省各地芭蕾教师为对象，分别在高雄、台南、嘉义、台中、桃园、宜兰及台北县市等地，举办「芭蕾硏讨会」。 此项硏讨会将以演讲、座谈和示范教学方式进行，与各地芭蕾教师在教学观念及方法上交换意见，并针对台湾孩子的体型讨论适合他们的肢体使用法，期望能整理出一套有系统的教材，供教育主管单位作为未来芭蕾舞蹈教学的参考。联络电话（02）707-8003。 （编辑室） 中澳舞蹈交流频繁 ㈠中澳舞蹈联合演出：由左营高中舞蹈实验班和澳洲昆士兰工技学院舞蹈系，于六月二十二至二十四日在高雄联合
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新秀登场
春天的舞者 吴素芬与刘淑英
吴素芬与刘淑英，或台北，或竹堑，或芭蕾，或现代，在舞台上的身影总不消失。她们用热情坚持理想，以行动实践艺术；毕竟，对一个舞者而言，最重要的事就是跳、跳、跳。
