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刘建帼
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戏曲 《镖客》之后，睽违两年推出武侠续集台湾豫剧团《锦衣》 再写「复仇」新篇章
台湾豫剧团于2023年推出70周年团庆大戏《镖客》，借用镖局广纳与聚集各方人才的形象，既暗喻又明示了台湾豫剧团这70年来的景况，以及剧团、豫剧本身的豪爽气质；同时，也在庆祝创团70周年的欢快里，开启了编剧刘建帼建构的「武侠世界」。在《镖客》剧末，采取了戏曲、乃至于现代剧场少见的「预告片」形式，提示了剧中人物骆成有即将开展的新情节，于是《镖客》的故事结束，但这个武侠世界并未落幕。 只是，距离预告将近两年后的2025年，台湾豫剧团才终于推出了《锦衣》，作为这个系列的续集。
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2026戏曲梦工场「生而为≋人？」 在AI时代叩问人类价值
当人工智慧进步的速度开始超越人类，生而为人的价值，该如何重新定义？国立传统艺术中心打造「戏曲梦工场」剧展今年迈入第9年，策展人刘建帼以「生而为≋人？」为主题，号召6组创作团队，从歌仔戏、傀儡戏、粤剧、说唱、京昆与科技声响等角度，实验戏曲美学的无限可能。节目将从8月29日至10月4日于台湾戏曲中心多功能厅接力登场，邀请观众共同探寻「生而为人」的意义。
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台湾豫剧团70周年团庆大戏 《镖客》召唤武侠的多重宇宙
为庆祝成立70周年，台湾豫剧团将推出全新武侠风格大戏《镖客》，以「人生70才开始」的心态，将70年的岁月，在传统与创新间取得平衡与发展契机，替豫剧在台湾生根、然后开花结果，找到「台湾豫剧」的最好诠释。
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纽约
同志戏剧新一章 《继承》用力向前人致敬
在《平常心》、《美国天使》等同志戏剧经典之后，能反映当前同志生态又有历史眼光的新作何在？来自伦敦的《继承》近期在纽约演出，七小时长度俨然史诗级作品，内容包括爱滋、川普、婚姻平权、Black Lives Matter、房地产仕绅化、火岛派对等，相当切合时代脉搏，剧作家罗培兹在剧中「用力」对前代同志致敬，只可惜内里却肤浅浮夸，虽触及各样话题，却没有一个谈得深。
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戏剧
未来在何方？身体为何物？
整体而言，《未》剧在身体的表现仍稍嫌拼贴，许多的符号、情绪表现都可以看到是直接因袭自传统戏曲。这理所当然是一种经营策略，让观众看见戏曲的细腻、雕琢，甚至和当代剧场的身体运用相互辉映，对照出更多的思考。只是，当《未》剧被定位为一部当代戏剧的同时，演员究竟要丢掉多少东西才能够长出新的模样？
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戏曲
以「爱」给当代戏曲一帖未来处方笺
由奇巧剧团与台湾豫剧团合作的新戏《未来处方笺》，是编导刘建帼阅读俄国作家契诃夫小说《六号病房》后，取其精神构思出的作品。本剧时空背景架构在「未知的未来」，担纲主演的是刘建帼的妈妈、「豫剧皇后」王海玲，她饰演的是一名「故障」了的人类，没有名字，只有编号。跳脱戏曲程式行当，王海玲勇敢接下挑战，对女儿推广戏曲的志愿，她以参与演出力挺，都是因为爱。
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演出评论 Review
搜神与求道
天狗的文化意涵被挪用到当下的台湾，剧情走到最后，透过僧人的媒介，我们了解到天狗有可能只是宗房面对巨大创伤的心像投射，舞台上虚实的演绎，到了结尾也不让我们知道到底天狗最后有没有出现，成与败、生与死都变成了一个谜，这个开放的结局，让我们看见天狗作为一个搜神愿望的视觉形象展现，在剧里打开了关于超越历史创伤，寻求个人解脱之道的哲学思考空间。
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编辑精选 PAR Choice
《鞍马天狗》 非常奇巧，非常胡撇仔
风格多元的奇巧剧团，再度推出「现代胡撇仔」风的新作《鞍马天狗》，改编自日本小说家大佛次郎同名小说，主角是个匿名武士，以蒙面之姿行侠仗义，专事对抗幕府军政的暴力分子。编导刘建帼将歌仔戏、豫剧、现代摇滚、宝冢歌舞、杀阵剑术揉杂成一出华丽多元的魔幻写实戏剧，加上豫剧王子刘建华、歌仔戏小生李佩颖与李郁真等坚强阵容，当代台式的武侠剧场令人期待。
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编辑精选 PAR Choice
聊斋新编 颠覆性别框架
虽然打娘胎听的就是梆子戏，《兰若寺》却是鬼才编剧刘建帼历经舞台剧、歌仔戏、跨剧种的写作磨练后，首度撰写的豫剧剧本。「『欲』与随之相伴的『情』，其实是全剧探讨的核心命题。」刘建帼强调，《聊斋》原著主要著墨于宁采臣与聂小倩之间，超越人、鬼界线的爱情，本剧则在这基础之上再做突破，增添宁采臣对燕赤霞的同性情谊。
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特别企画 Feature
《十八罗汉图》 以画抒情藉画探情
《十八罗汉图》延续国光剧团一贯的文学京剧风格，以「时空跳接」的手法，带领观众进入以画为「武器」的复仇故事。由风格新颖的新生代编剧刘建帼与艺术总监王安祈一同操刀，香港「进念．二十面体」艺术总监胡恩威担纲舞台设计，魏海敏、唐文华、温宇航等国光资深演员演出，连「姊弟恋」、「老少配」、「文创」等主题都入戏。
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特别企画 Feature 速写新生代编剧
刘建帼 承继衣钵弄潮儿 「混」出一片天
身为「豫剧皇后」王海玲的女儿，从小在剧团长大的刘建帼，对传统戏曲、表演艺术有著与生俱来的使命感与责任感，身为「奇巧剧团」的团长，她对剧团、演员都有著一份责任感，总是想方设法把推戏的行销工作做好，而笔下一出出跨文化／跨剧种／跨现代与传统，混搭风格多样化、号称「胡撇仔剧场」的作品，更是让观众对她的奇想创意惊喜不已。
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演出评论 Review
疯者之言，何必非真？
刘建帼之前的剧作，多会在结尾提出诘问与质疑，只不过其多摆荡于抛出问题与虚晃一招之间，至于效果，或仅止于观剧「印象」。至于《我可能不会度化你》不仅提前提出问题、并一再提出问题，逼／使观众「直面」问题。刻意运用重复转换的手法，使一般认定的「常」与「非常」闪现反复，不但打破看戏的结局期待惯性，更强迫观众即使不耐烦也必须耐烦、不愿面对也必须面对此疯言状态。
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编辑精选 PAR Choice
佛陀、基督共存 歌仔戏、豫剧混搭
「这是一出跟宗教有关，但不是为了传教的戏。」奇巧剧团编导刘建帼如是形容新作《我可能不会度化你》。她因阅读《金刚经》而动念在戏中碰触宗教议题，并以经文「凡所有相，皆是虚妄，若见诸相非相，则见如来。」为全剧核心意念，通过人的执念，探讨神佛的本质、信仰的本质，甚至世界的本质。这次演出仍循奇巧的混搭风格歌仔戏搭豫剧、戏曲融入摇滚、嘻哈、Bossa Nova等曲风，想必是一出让人能有非常体会的「宗教剧」。
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特别企画 Feature
布莱希特碰上歌仔戏 「胡撇」出生活荒谬
德国剧场大师布莱希特的《三便士歌剧》，到了台湾摇身变成一心戏剧团的新编歌仔戏《Mackie踹共没？》，会不会太荒谬了？可是一样样比对布大师强调的「疏离」观念与「戏剧要跟庶民沟通」理念，就会发现歌仔戏也有异曲同工之妙。《Mackie踹共没？》将以嘲讽手法，植入台湾社会现状，让观众体验生活的荒谬，会心一笑！
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焦点专题（二） Focus 名伶妈妈也挡不住 「奇巧剧团」实现戏曲梦
刘建华、刘建帼 跨剧种开拓新视野
虽有一个豫剧皇后的妈妈王海玲，刘建华与刘建帼却是一路披荆斩棘才得以走上戏曲路，但这个戏缘却是挡也挡不住，两姊妹终究还是另辟蹊径回归最爱的戏曲表演。两人创立的「奇巧剧团」推出融合现代剧场与传统戏曲精华的「跨剧种」演出内容，戏剧演出的剧情为主，搭唱著戏曲桥段与身段，刘建帼说：「传统戏曲的四功五法与审美角度大致相同，应该可以融合、实验创意。」
