PAR 表演艺术杂志

身为台湾「豫剧皇后」王海玲的二千金，幼稚园起就被拉上台演出；求学阶段的刘建帼接触到流行音乐，站在舞台上开演唱会，曾是她的最大梦想；如今担任戏曲的编、导、演，刘建帼笑称，也算是「小小有点完成的部分」。

天下父母心，台上一分钟，台下十年功，传统戏曲粉墨登场的累与苦，王海波岂能不点滴在心？自幼就对宝贝女儿刘建华、刘建帼三令五申：戏曲舞台「喜欢可、玩票可、投入不可！」

然而，先是姊姊刘建华离开会计师事务所，进了杨丽花歌仔戏团；教育系毕业的刘建帼，也在开始担任实习教师的那一年，毅然中止实习，到纸风车儿童剧团当行政，而且居然还一不作、二不休，考上台湾艺术大学戏剧研究所。「我跟姊姊从小一放学就到剧团玩，等妈妈下班，不是玩刀枪、就是看排练，很难不被影响吧！」

责任感与使命感  让她勇往直前

母女间走过那段，明明「戏」是彼此间共同所爱、念兹在兹，却得为之长期冷战、抗争的日子，刘建华目前已是台湾豫剧团的小生，刘建帼也担任台湾豫剧团的剧场编剧与导演；姊妹俩还手牵手在高雄创立「奇巧剧团」，尝试将各种传统戏曲与现代剧场「跨剧种」熔为一炉，并由不再反对的王海玲出任艺术顾问。

对传统戏曲、表演艺术与生俱来的「使命感」，以及早已内化、难以言喻的「责任感」，交织出刘建帼笔下的戏曲文字，也时而自我切换频道，「剧本里的角色也许都有著我的部分」。

犹记十来年前，二○○四年国光剧团豫剧队（「台湾豫剧团」的前身）推出《田姐与庄周》，那出「妈妈的戏」在台北国家戏剧院首演，刘建帼从看排练起就好爱那戏，每每感动得一蹋糊涂；弄到连王海玲都说了：「我这还是悠著演，都还没正式演出呢。」但那时正值传统戏曲观众流失，极力寻找出路的十字路口，在刘建帼眼中，《田姐与庄周》明明一出很精采的戏，正式登场时台下观众却很少！也就此成了她脑海中，挥之不去的难忘画面。

混搭风格多样化  「胡撇仔剧场」勾引观众

「时时刻刻都在担心（票房）！」身为「奇巧剧团」的团长，刘建帼对剧团、演员都有著一份责任感，总是想方设法把推戏的行销工作做好；对于作品的自信，也让她深信，观众走进剧场一定会喜欢：「我们的戏既有趣、欢乐，而且浅显易懂。」自二○一一年展开售票公演以来，由最初进场都是「原本就在看戏的人」，到《Roseman玫瑰侠》、《我可能不会度化你》，票房已较佳、也培养出新的观众群。当年到纸风车当行政，把外面看到的风景、想法带回传统戏曲，刘建帼不断摸索新的路线、戏剧表演方式；至今作品横跨舞台剧、音乐剧、歌仔戏、豫剧乃至电视剧，无论编剧、导演、担纲主演，刘建帼恣意挥洒出一出出跨文化／跨剧种／跨现代与传统，混搭风格多样化、号称「胡撇仔剧场」的作品。

为打破传统戏曲「果然就是很难懂」的刻板印象，让更多的观众走进来，刘建帼可谓煞费苦心，除成为近代戏曲创作跨界趋势的弄潮儿外，并强调「合歌舞以演故事」的「歌」、「舞」、「演」，不断地在传统戏曲与现代戏剧之间混融、拆解求变。刘建帼把戏曲、戏剧直接放在一起、短兵相接，例如《波丽士灰阑记》文本设定有戏中戏的段落，呈现原汁原味的戏曲唱念作打；音乐剧则用来叙事，呈现戏班里演员的现实生活，并用一些桥段来谈情说爱，随文本剧情发展，戏曲程式的百分比由百分之五十到七十不等，完全视情况调整。

费尽心思想剧名  吸引非戏曲观众

从《Mackie踹共没？！》、《Roseman玫瑰侠》、《我可能不会度化你》到《波丽士灰阑记》，每出戏的剧名都让刘建帼挖空心思，如何才能吸引非戏曲观众的眼球驻足。以《我可能不会度化你》为例，不仅摆明KUSO卖座偶像剧，还标榜是一出「宗教戏曲」。

《我可能不会度化你》由日本漫画《圣哥传》获致灵感，剧情背景设定佛陀、基督、阿难一起至小岛度假，茫茫苦海漂来一个炸弹客，扬言若不度化他，就把整座岛炸掉同归于尽；贯穿全剧的《金刚经》则由母亲王海玲以「豫歌」形式诠释，舞台上一整个不按牌理出牌，不愧为「奇巧疯言系列」作品之一。

而户外公演的《波丽士灰阑记》不但主打歌仔戏、豫剧、摇滚乐、舞台剧，混搭出「摇滚新戏曲」的企图心；再加上外台首设摇滚区及贴赏金活动等，均可看到刘建帼身兼编导之外，甚至就连行销也都一把抓。但刘建帼强调，力求雅俗共赏之余，绝不忘怀投身戏曲舞台的原始动机、初衷，必要时仍有所取舍。

平日发表作品时，刘建帼均不忘邀请国光剧团艺术总监王安祈出席观赏，也让王安祈对这位出身戏曲世家的新秀编剧，其人其作均留下深刻印象。十月即将在国家戏剧院首眼，国光剧团欢庆廿岁生日的年度新编大戏《十八罗汉图》，即交由刘建帼编剧，让各界充满期待。