PAR 表演艺术杂志

「日落月升，彩霞相隔；你伴月色，我迎朝阳；平分阴阳，各据半边；日以继夜， 彩笔同心……」

天上，牛郎、织女七夕鹊桥一会；人间，紫灵岩女尼净禾师父、翩翩少年宇青，深山同室作画，隔著彩霞却不相见。天上人间，「情」为何物？迎向廿周年团庆的国光剧团，以一幅断裂残破的古画，发展出以画抒情、藉画探情的新编京剧《十八罗汉图》。

《十八罗汉图》  寓意国光剧团自我定位

国光动员老干新枝一同描绘《十八罗汉图》。编剧由艺术总监王安祈携手剧场「新新人类」的新秀编导刘建帼；导演李小平是国光一手栽培出来的中生代创作人才，近年活跃于中国戏曲界；舞台设计则邀请擅长多媒体影像的香港「进念．二十面体」艺术总监胡恩威，为国光廿周年大戏带来全新的想像。

《十八罗汉图》延续国光一贯的文学京剧风格，以「时空跳接」的手法，带领观众进入以画为「武器」的复仇故事。编剧王安祈透露，这出戏的创作过程颇为曲折，她一直在想：什么样的主题才能代表国光廿年？热闹的武打戏？历史传奇的《七侠五义》？构想一个个被推翻，最后还是回归国光文学性的戏剧风格，探索人性幽微而细腻的情感。

王安祈邀请青年戏曲编导刘建帼一同操刀编剧，跌破外界眼镜。刘建帼的摇滚新戏曲《金兰情x谁是老大》、《波丽士灰阑记》，和国光的风格大相迳庭，但王安祈看重的是：「年轻人没包袱，会有更天马行空的创意。」

王安祈抛出关键字：「古董书画店」的《基督山恩仇记》，刘建帼发展出《十八罗汉图》故事情节：紫灵岩女尼净禾师父（魏海敏饰），在山中独力扶养弃婴宇青（温宇航饰），山中无岁月，婴孩长成翩翩少年，净禾为了断绝与日俱增的世俗情缘，令宇青下山，宇青则以修复《十八罗汉图》为由，想出「师父单日、我双日」轮流作画修补古画，拖延下山日程。

「你单我双，太有fu了！」王安祈一听故事大纲，马上有了想像：「将单日双日改为昼夜，一道彩霞相隔，给人多少旖旎情思，连灯光都有了。」王安祈表示，这出戏虽以画为载体，但谈的是艺术创作的「修心修行」。净禾、宇青即使昼夜相隔不相见，却能从笔墨间感受到彼此的温度，这样的相知，也是十多年来她和魏海敏、李小平等国光资深团员，日积月累培养出心有灵犀的知己之情。

宇青下山后进入墨哲城古董书画店「凝碧轩」工作，轩主（唐文华饰）忌其才情，诬陷入狱，在狱中展开作画复仇的计划，十五年后，净禾下山，在品画会中辨画的真伪，熟真？熟假？「戏里，是画作真伪的辩证；回到现实，何尝不是国光对于京剧正统的态度表述。」导演李小平指出，过去廿年，国光在「台湾经验」里漂泊、追寻，终于找到历史的定位：体现传统，走在当代，《十八罗汉图》是自我的省思，文化脉络的指涉。

笔墨化入深情  空间虚实并置

整出戏以「读信」贯穿，故事线以跳接及倒叙进行，舞台设计胡恩威从《富春山居图》的天际线得到空间灵感，以旋转舞台搭配多媒体影像，营造虚实并置的空间意象。净禾女尼和宇青的山中岁月，是不染凡尘杂念的黑白水墨画；墨哲城则是一幅幅青绿山水的世俗人间。服装造型也舍弃传统繁复的图纹装饰，以个性化的线条突显人物性格。

王安祈笑说，《十八罗汉图》虽是抒情的文学风，讲的却是姐弟恋（净禾和宇青）、老少配（凝碧轩轩主与他的嫩妻）的故事。写剧本时，松烟文创的新闻闹得沸沸扬扬，王安祈不想注意也难，就这么「文创」议题入了戏，成为风雅之士聚集的「墨哲城」，以寓言的形式反思当代台湾的文化现象。

李小平则强调，「老少配」是点缀戏剧趣味的设计，导演处理上不会刻意强调两个角色的反差，而是透过嫩妻（青年旦角演员凌嘉临饰）细微的小动作，表现年轻女性的娇俏。净禾女尼和宇青的「姐弟恋」，更是似有若无的幽微，有著雾里看花的美，以魏海敏和温宇航的火侯，诠释起来会极其优雅。

「《十八罗汉图》没有十八罗汉，不是宗教剧，而是由一幅虚构的名画，一笔一墨逐渐发酵出浓密的情感，当画作完成，又是『清风明月常在我心』的清净与了然。」王安祈说。