PAR 表演艺术杂志

电影《倩女幽魂》浪漫凄美的人鬼生死恋，勾勒多少痴情风月，也让〈聂小倩〉成为蒲松龄的志怪小说《聊斋》最广为人知的篇章。搬到戏曲舞台，鬼点子超多的新生代编剧奇才刘建帼大笔一挥，改写人物关系和结局。台湾豫剧团《兰若寺》故事发生在一个晚上，聂小倩、宁采臣和燕赤霞，三个主要角色在兰若寺相遇。那一晚，他们面对内心的欲望，与另一个自己相遇，不仅聂小倩和宁采臣有人鬼殊途的畸恋、宁采臣和燕赤霞之间，也有相知相惜的同性情谊。

山寺妖氛  镜射出内在欲望

虽然打娘胎听的就是梆子戏，《兰若寺》却是刘建帼历经舞台剧、歌仔戏、跨剧种的写作磨练后，首度撰写的豫剧剧本。刘建帼表示，以复杂的结构、巧妙的情节、增添各种天马行空的创意，虽不若写个传统而好看的戏曲本子困难，但想达到理想状态，还有长路要走。「在过往，总是把比较现代的思维，带入歌仔戏中。这次，也用不一样的思维切入《聂小倩》这个故事，往更深的人性、情感挖掘，通过新的观点，与豫剧的传统激荡出这个世代的芬芳。」

《兰若寺》描写书生宁采臣在山中迷路，暂歇兰若寺，相遇千年树妖所操控的女鬼聂小倩。聂小倩对宁采臣有好感，劝他投靠除魔者燕赤霞，若能共度一宿，必能躲过树妖魔掌，活命下山。是夜，妖气围绕如迷雾，小倩担心宁采臣受害，却看到采臣吸入妖气后，映照出内心的欲望却是燕赤霞。大受打击之外，更被树妖逼迫幻化成燕赤霞诱惑宁采臣。另一方面，燕赤霞也吸入了妖气，映照出内心的秘密，动摇对自己一直以来「禁欲」的信念。

刘建帼表示，剧本结构以中场休息作为一面镜子，上、下半场分场也是镜射概念。宁采臣、聂小倩、燕赤霞和兰若寺，为整篇故事的核心。每一场均以主要角色人名及关键地点命名，故事展开方式围绕此四核心人物。每一段也围绕不同的核心叙述，最后透过中场镜射，呼应「镜射」的主轴。「树妖以妖气让人产生幻觉，作为诱惑人类、吸取精气的手段。『镜』亦为『禁』，反射出每个人心灵深处最真实的欲望。」

跨性别之爱  打破传统戏曲框架

「『欲』与随之相伴的『情』，其实是全剧探讨的核心命题。」刘建帼强调，原著主要著墨于宁采臣与聂小倩之间，超越人、鬼界线的爱情。本剧则在这基础之上再做突破，增添宁采臣对燕赤霞的同性情谊。借由聂小倩对宁采臣，写男女、人鬼之情；藉宁采臣对燕赤霞，写同性之情；而燕赤霞的内心，则藏著他与父亲之间的亲情。此外，结局也与原作不同，宁采臣为了救小倩，为了救燕赤霞，死在树妖的手下。最终，寺中只留下燕赤霞和聂小倩，深爱宁采臣与被宁采臣深爱之人。

《兰若寺》由现代剧场导演杨士平执导，豫剧小天后萧扬玲饰演宁采臣，豫剧王子刘建华饰演燕赤霞，聂小倩则由张瑄庭饰演。杨士平说，刘建帼的剧本打破传统戏曲框架，提问何为爱情？爱情是不是一定要有条件？人与妖、同性与异性一定有分际吗？借此直探爱情的复杂本质。除《兰若寺》外，台湾豫剧团亦推出经典好戏《新对花枪》，由豫剧皇后王海玲领衔主演，「新旧并陈」，颇有传承接棒意味。《新对花枪》自民国七十八年在国家戏剧院公演至今未曾再演，尘封近卅年，此次再演，值得老戏迷期待。