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王柏森
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音乐卸除具象情境 用音乐看见内心画面
剧场理论课总是会提到这么一段：「Theatre」（剧场）字根来自希腊文「theatron」，意指「观看的地方」。究竟怎么会有演出在开演前，发给观众一人一副眼罩，要大家闭上眼睛观看呢？ 这是台中国家歌剧院2025 Arts Nova推出，由樱井弘二担任作曲与音乐总监、郑咏珊导演与编剧的《湖底之鬼》，以7名演员加上6位乐手分奏琵琶、木琴、大提琴、二胡与钢琴的编制，改编《聊斋志异》中的〈王六郎〉这则描写渔夫与水鬼「人鬼跨界」情谊的故事。行销文案以「音乐说故事剧场」（Storytelling Theatre）为定位，看似融合说书（storytelling）与音乐剧场，实则难以明确定义因无前例可循，自然也无类似作品可以类比。
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音乐 经典音乐电影搬上舞台
一样的月光，不一样的《搭错车》
〈酒矸倘卖无〉〈一样的月光〉这些随著一九八三年电影《搭错车》留在台湾民众心中的歌声，将再度搬上舞台，以音乐剧形式呈现。这次的制作由歌手丁当、王柏森主演，曾慧诚执导，陈乐融改编旧曲并创作新曲，也有更贴近当下现况的剧情调整，是近年少见的流行乐、剧场与电影界三方协力之作。
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企画特辑 Special
《台北纽约之小王的后宫任务》 一夫三妻的疯狂喜剧
以「创新多元的表演艺术来推广剧场」为创团宗旨的花雅剧坊，将于十月初推出创团作《台北纽约之小王的后宫任务》，邀请了两岸三地的梦幻卡司王柏森、Janet、杨紫嫣、侯怡君、唐从圣，同台飙演这出一夫三妻加司机小王的疯狂喜剧，编导王敬聪期待让观众笑著走出剧场，还想让观众在这部戏里也看见某部分的自己。
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戏剧 改编自《蜘蛛女之吻》 黄韵玲打造多风格新曲
王柏森化身《红伶》 看见炼狱中的天堂
重新拥抱睽违已久的剧场，歌舞剧王子王柏森这回不再扮演戏迷心目中的梦中情人，演出改编自知名小说《蜘蛛女之吻》、描述政治犯和同性恋的《红伶》，他将亲自执导并演出戏中同性恋囚犯一角，并邀来黄韵玲打造全剧新曲，原住民歌手纪晓君、民雄参与演出。
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特别企画 Feature 瞄准下半年国内自制音乐剧
本土音乐剧，制作也疯狂
对于喜爱音乐剧的观众来说，下半年简直像是到了天堂一般！因为不但有国外的百老汇音乐剧上档，还有许多国内剧团所策划的音乐剧蓄势待发。看来，乐迷们可得开始省吃俭用，存点钱买票好过过戏瘾呢！
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舞蹈
演出新讯：舞蹈篇
一路转则，尽现舞台 光环舞集二十周年展现历历轨迹 光环舞集今年届满二十周年，「20回顾特别公演」重新制作了舞团二十年来的重要作品，如《石板老人》、《立体结构》、《链》、《浪上飘》、《现象》、《念天地之悠悠》，呈现光环一路发展的轨迹。五月底在台北城市舞台登场后，六月将继续于台中、台南、桃园演出。 光环舞集在创团之初，刘绍炉的创作多是将乡土题材融入现代舞，如《乡旅》、《霸王别姬》、《石板老人》等作品；十年之间，他从抒发乡土情怀的做法，转为对身体动作的探索，由圆、直线、曲线到立体空间和结构，发展出《主题与变奏》系列作品。 十年后，刘绍炉暂停舞团运作赴美进修，找到了「气、身、心合一」的身体律动理念，开启另一个创作方向，风格转变可以从《念天地之悠悠》看出端倪，并陆续推出《链》、《浪上飘》、《现象》等作品；同时，刘绍炉也发现了婴儿油这个新媒材，展开了「婴儿油上的现代舞」系列舞蹈创作，让光环舞集走向国际舞台，并获得许多荣耀。 近年来刘绍炉持续「气、身、心合一」的创作路线，以身体自有的声音作为伴奏，刘绍炉笑道，这看起来好像是「加法」，但其实是「减法」，是将舞台表现更加去芜存菁，呈现最简单原始的一面。而这个理念将在十月份婴儿油新作中实现，届时大家可看到融入声音的婴儿油作品。 当潘金莲跳著佛朗明哥舞 多媒体舞剧《台北地图之寻找潘金莲》 迷火西班牙舞坊将推出国内首出将佛朗明哥舞蹈与剧场结合的多媒体舞剧《台北地图之寻找潘金莲》，故事发生在现代的台北，武松、武大郎和西门庆这三个男人在庞大都会里寻找潘金莲的行踪，正当三名男子疯狂地寻找她的同时，这位谜样的女子也正在寻找著自己。 「我是西门庆，我要解放潘金莲！」饰演西门庆的王柏森信心满满地说著，他口中的「潘金莲」就是迷火西班牙舞坊的灵魂人物李昕。千百年来，潘金莲一直是女性情欲主题的重要代表人物；自认为是潘金莲的李昕说，佛朗明哥一向与荡妇卡门产生联想，而卡门与潘金莲最大的不同是，卡门没有受
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艺人馆
读出每一句台词的滋味
拿到充满长篇连页独白的剧本之后，金士杰开始感到情怯，担心大量的台词会让观众耳目劳顿；于是他每日一读再读，就为读出每一句话的滋味，挖掘剧本每一个转折，建构细腻的心理层次。
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戏曲 烟锁重楼几不见
《中国公主杜兰朶》究竟航向何方？
这次的观剧经验，最令人感到兴奋快乐的部分，莫过于演员的演出表现了。饰演杜兰朶的王海玲，饰演柳儿的萧扬玲，特邀饰演无名氏的王柏森，这三位演员的表现都足令人击节赞赏。
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台前幕后
新豫剧主义
本土豫剧版的「杜兰朶」除了有传统梆子声腔的优势，也有像是松弛程式性身段、龙套宫女不再是僵化的道具、舞台场面调度等全新面貌的综合处理，以适应现代人观剧意识的需求。
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戏剧
非如此不可？
随著戏的进行，在享受著悦耳动听的音乐、极具感官震撼力的音响效果、华丽的灯光和淸晰夺目的影像的同时，我却也逐渐感觉，在「科技」与「心」之间，确实有一段遥远的距离。
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台前幕后
撒网捕捉人间真善美
曾经从怀旧的《淡水小镇》，跳到未来时空的《开错门中门》；也曾从面对现实社会的《台湾第一》，遁身于《天龙八部之乔峰》的武侠世界里。这次编导梁志民，联合飞碟电台创意总监陈乐融「乾坤大挪移」的功力，要带领舞台剧观众，随著世界资讯的潮流，走入幻想的网际遨游中。
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印象手记NOTE OF PHOTOGRAPHER
印象手记
以莎翁名著《驯悍记》改编的音乐剧《吻我吧娜娜》，剧中的男女主角王柏森、傅薇即使在戏外仍不忘亲暱的互相撒娇「亲爱的！乖！」来培养「剧中」的感情！
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焦点
让莎士比亚尽情摇滚发飙
莎士比亚典型生动的人物，唱著张雨生热门摇滚的歌，是什么景况？今年果陀剧场逞著九五年音乐剧《西哈诺》缭绕未尽的威风，要一班歌手演员高声呼喊：「吻我吧娜娜！」，声势浩大地进入台北国家剧院，证明歌舞剧的未来不是梦。
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新秀登场
顚狂的酒神！
在《动物园的故事》中，王柏森饰演一位向陌生人彼德搭讪的流浪汉。他在舞台上时而闪现的神经质，末了爆发出酒神式的顚狂，迳自撞向彼德手中的尖刀。从他全神贯注地扮演及赤裸的自剖吿白中，我们仿佛瞥见一个灵魂黑暗的深处，同时是角色，也是演员的。
