PAR 表演艺术杂志

从《开错门中门》演出半年多以来，外面大小剧团闹春光、办酒席，而果陀的梁志民则待在自己的剧场里，苦思一条歌舞剧的新出路。于是梁志民从剧名开始，选择了「俗撇撇」的《吻我吧娜娜》─尽管这出戏孕自于莎士比亚严肃的血肉，《吻我吧娜娜》却给予作词作曲者更新更顚覆的刺激。这次果陀剧场要卸下艺术品的包装，呈现热门摇滚音乐的叛逆体质，重新改造当年的《新驯悍记》。

「开刀整型」 —改典雅风貌

负责操刀改造《新驯悍记》的资深作词者陈乐融。虽然他的创作主要影响唱片市场，但先前两次与果陀合作《新驯杆记》与《西哈诺》，累积了陈乐融改编剧本的经验，使得《吻我吧娜娜》「开刀整型」之后，更有自己的独立风貌。与前身《新驯悍记》相较，《娜娜》的型样完全不同；九四年的《新驯悍记》保留莎剧原有的故事情节，而在语言方面换了血，今年的《娜娜》不但超越了时空、倾向暧昧，更进一步审视男女关系与剥削的威权，看看是对立还是和解。同时《新驯悍记》里合折合韵的现代诗口白，将化为三十五首风驰电掣、高潮起伏的热门摇滚音符。

基于《吻我吧娜娜》强烈的意识改造企图，导演梁志民这次邀请以往担任果陀演员的张雨生，让他发挥音乐方面的创造力与强烈的节奏感，担任全剧的作曲与音乐总监。凭著几次舞台经验的感受，张雨生较能从剧场人的观点来作曲；即使过去与观众曾有数不淸的现场演唱会交流，然而舞台剧台下台下不同的互动，使得张雨生对剧场魅力始终深深著迷。顶著一头绿的张雨生，将以不同于唱片界身居幕后的角色，堂皇领军登上舞台，亲自指挥摇滚乐团，在国家剧院引吭高歌。

流行辣妹大声唱唱笑笑

《吻我吧娜娜》讲的是一对男女─潘大龙和郝丽娜，两个冤家互相冲突、对立，而致彼此驯服的过程。相对于妹妹传统温柔的女性角色，郝丽娜一出场就高呼著：「我大声唱、大声笑」；不同于《新驯悍记》里剽悍泼辣的女主角，郝丽娜尽情地表达自己的七情六欲。导演梁志民形容男女主角的关系就像同质的两块冰，内含磁铁相互吸引，却在接近的一刹那冲击，尔后相融。梁志民将设计许多摩擦火花的事件，并且删除原剧里主仆阶级的架构，以未来式的背景年代描绘剧情，以免落入原来的社会意识圈套。然而又怕变得太写实，太与目前的时空接近，抵触原定的暧昧风格，因此改编上特别困难。如今《吻我吧娜娜》下半场已全部改写，与原剧古典体质相去遥远，并且希望在三十五首歌曲当中，利用几乎不重复的歌词，唱出人物的情绪、故事与关系，以歌唱戏地推衍剧情，让情节不会停止于音符之间，凸显这出真正的音乐剧。

至于谁能扮演跋扈的潘大龙与棘手的郝丽娜？幕后角色的筛选著实让果陀剧场的制作人陈琪头痛了一下。除了男主角王柏森强烈的个性与绝佳天赋，是导演梁志民心中的不二人选外，历经外界几次的猜测打探，搜寻女主角的探照灯，终于聚焦于从未参加舞台演出的傅薇身上。傅薇精干聪明的外型，相当适合郝丽娜这个角色个性；同时与王柏森都具有丰富的现场演唱经验，两个人在角色「床头吵、床尾和」的摩擦之间，最能表现导演梁志民心中「旷野牛仔」与「阳光摇滚」的形象。傅薇除了有法律系背景的理性之外，梁志民认为傅薇还绝对够「辣！」

风驰电掣震撼金光舞台

除了王柏森与傅薇，担纲的还有果陀剧场的老搭档陈幼芳、柯叔元、叶子彦与颜芳馨等二十人。基于现场演唱的实力考量，导演梁志民与制作人陈琪严格挑选这次参加的卡司；连果陀以往的当家花旦林奇楼，都免不了自己无法参演的遗憾。此外负责编舞的伍宇烈，来自香港，目前是加拿大国家芭蕾舞团与蒙特里尔国家芭蕾舞团团员。虽然素未谋面，但梁志民表示舞者古名伸曾向他大力推荐，认为伍宇烈舞姿灵巧，相当具有戏剧性。这出戏开场一口气四首和声与对唱的音符，除了让张雨生表现高潮迭起的五声部摇滚，梁志民表示还可供伍宇烈发挥千变万化的舞步。

相较之下，梁志民对于《吻我吧娜娜》的舞台背景，却有别于音乐摇滚与服装鲜活的要求。在拒绝暗场换景的条件下，整个舞台强调简洁，以One Unit整体合一的设计，变换不同的场景。居于舞台中央的摇滚乐团，在张雨生的领军下，也将适时地参与演出，例如在婚礼一景中，担任那卡西般的乐团伴奏。同时结合演唱会与剧场风格的灯光，比如光束与电灯，为全剧点绘演出气氛。

听著张雨生完成的男女对唱录音，导演梁志民兴奋地踩著拍子；尽管双手揷在口袋里，似乎看得见他的手忙著摸索一条台湾歌舞剧的路。从过去的《棋王》、《金银岛》，到目前的《西哈诺》与《结婚！结昏？办桌！》，不论观众的品味如何，许多戏剧工作者都不忘尝试寻找音乐在台湾戏剧里扮演的角色。《吻我吧娜娜》正充满期待地等候剧场有缘人一亲芳泽。

（本刊编辑　傅裕惠）