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《吻我吧娜娜》全剧超越时空,倾向暧昧,呈现摇滚乐叛逆体质。(庄崇贤 摄 果陀剧场 提供)
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让莎士比亚尽情摇滚发飙

莎士比亚典型生动的人物,唱著张雨生热门摇滚的歌,是什么景况?今年果陀剧场逞著九五年音乐剧《西哈诺》缭绕未尽的威风,要一班歌手演员高声呼喊:「吻我吧娜娜!」,声势浩大地进入台北国家剧院,证明歌舞剧的未来不是梦。

莎士比亚典型生动的人物,唱著张雨生热门摇滚的歌,是什么景况?今年果陀剧场逞著九五年音乐剧《西哈诺》缭绕未尽的威风,要一班歌手演员高声呼喊:「吻我吧娜娜!」,声势浩大地进入台北国家剧院,证明歌舞剧的未来不是梦。

《吻我吧娜娜》果陀剧场

8月1〜6日

台北国家戏剧院

8月9〜10日

台中中山堂

8月21〜22日

台南文化中心

8月26〜27日

高雄市立文化中心至德堂

从《开错门中门》演出半年多以来,外面大小剧团闹春光、办酒席,而果陀的梁志民则待在自己的剧场里,苦思一条歌舞剧的新出路。于是梁志民从剧名开始,选择了「俗撇撇」的《吻我吧娜娜》─尽管这出戏孕自于莎士比亚严肃的血肉,《吻我吧娜娜》却给予作词作曲者更新更顚覆的刺激。这次果陀剧场要卸下艺术品的包装,呈现热门摇滚音乐的叛逆体质,重新改造当年的《新驯悍记》。

「开刀整型」 —改典雅风貌

负责操刀改造《新驯悍记》的资深作词者陈乐融。虽然他的创作主要影响唱片市场,但先前两次与果陀合作《新驯杆记》与《西哈诺》,累积了陈乐融改编剧本的经验,使得《吻我吧娜娜》「开刀整型」之后,更有自己的独立风貌。与前身《新驯悍记》相较,《娜娜》的型样完全不同;九四年的《新驯悍记》保留莎剧原有的故事情节,而在语言方面换了血,今年的《娜娜》不但超越了时空、倾向暧昧,更进一步审视男女关系与剥削的威权,看看是对立还是和解。同时《新驯悍记》里合折合韵的现代诗口白,将化为三十五首风驰电掣、高潮起伏的热门摇滚音符。

基于《吻我吧娜娜》强烈的意识改造企图,导演梁志民这次邀请以往担任果陀演员的张雨生,让他发挥音乐方面的创造力与强烈的节奏感,担任全剧的作曲与音乐总监。凭著几次舞台经验的感受,张雨生较能从剧场人的观点来作曲;即使过去与观众曾有数不淸的现场演唱会交流,然而舞台剧台下台下不同的互动,使得张雨生对剧场魅力始终深深著迷。顶著一头绿的张雨生,将以不同于唱片界身居幕后的角色,堂皇领军登上舞台,亲自指挥摇滚乐团,在国家剧院引吭高歌。

流行辣妹大声唱唱笑笑

《吻我吧娜娜》讲的是一对男女─潘大龙和郝丽娜,两个冤家互相冲突、对立,而致彼此驯服的过程。相对于妹妹传统温柔的女性角色,郝丽娜一出场就高呼著:「我大声唱、大声笑」;不同于《新驯悍记》里剽悍泼辣的女主角,郝丽娜尽情地表达自己的七情六欲。导演梁志民形容男女主角的关系就像同质的两块冰,内含磁铁相互吸引,却在接近的一刹那冲击,尔后相融。梁志民将设计许多摩擦火花的事件,并且删除原剧里主仆阶级的架构,以未来式的背景年代描绘剧情,以免落入原来的社会意识圈套。然而又怕变得太写实,太与目前的时空接近,抵触原定的暧昧风格,因此改编上特别困难。如今《吻我吧娜娜》下半场已全部改写,与原剧古典体质相去遥远,并且希望在三十五首歌曲当中,利用几乎不重复的歌词,唱出人物的情绪、故事与关系,以歌唱戏地推衍剧情,让情节不会停止于音符之间,凸显这出真正的音乐剧。

至于谁能扮演跋扈的潘大龙与棘手的郝丽娜?幕后角色的筛选著实让果陀剧场的制作人陈琪头痛了一下。除了男主角王柏森强烈的个性与绝佳天赋,是导演梁志民心中的不二人选外,历经外界几次的猜测打探,搜寻女主角的探照灯,终于聚焦于从未参加舞台演出的傅薇身上。傅薇精干聪明的外型,相当适合郝丽娜这个角色个性;同时与王柏森都具有丰富的现场演唱经验,两个人在角色「床头吵、床尾和」的摩擦之间,最能表现导演梁志民心中「旷野牛仔」与「阳光摇滚」的形象。傅薇除了有法律系背景的理性之外,梁志民认为傅薇还绝对够「辣!」

风驰电掣震撼金光舞台

除了王柏森与傅薇,担纲的还有果陀剧场的老搭档陈幼芳、柯叔元、叶子彦与颜芳馨等二十人。基于现场演唱的实力考量,导演梁志民与制作人陈琪严格挑选这次参加的卡司;连果陀以往的当家花旦林奇楼,都免不了自己无法参演的遗憾。此外负责编舞的伍宇烈,来自香港,目前是加拿大国家芭蕾舞团与蒙特里尔国家芭蕾舞团团员。虽然素未谋面,但梁志民表示舞者古名伸曾向他大力推荐,认为伍宇烈舞姿灵巧,相当具有戏剧性。这出戏开场一口气四首和声与对唱的音符,除了让张雨生表现高潮迭起的五声部摇滚,梁志民表示还可供伍宇烈发挥千变万化的舞步。

相较之下,梁志民对于《吻我吧娜娜》的舞台背景,却有别于音乐摇滚与服装鲜活的要求。在拒绝暗场换景的条件下,整个舞台强调简洁,以One Unit整体合一的设计,变换不同的场景。居于舞台中央的摇滚乐团,在张雨生的领军下,也将适时地参与演出,例如在婚礼一景中,担任那卡西般的乐团伴奏。同时结合演唱会与剧场风格的灯光,比如光束与电灯,为全剧点绘演出气氛。

听著张雨生完成的男女对唱录音,导演梁志民兴奋地踩著拍子;尽管双手揷在口袋里,似乎看得见他的手忙著摸索一条台湾歌舞剧的路。从过去的《棋王》、《金银岛》,到目前的《西哈诺》与《结婚!结昏?办桌!》,不论观众的品味如何,许多戏剧工作者都不忘尝试寻找音乐在台湾戏剧里扮演的角色。《吻我吧娜娜》正充满期待地等候剧场有缘人一亲芳泽。

(本刊编辑 傅裕惠)

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