在《动物园的故事》中，王柏森饰演一位向陌生人彼德搭讪的流浪汉。他在舞台上时而闪现的神经质，末了爆发出酒神式的顚狂，迳自撞向彼德手中的尖刀。从他全神贯注地扮演及赤裸的自剖吿白中，我们仿佛瞥见一个灵魂黑暗的深处，同时是角色，也是演员的。
一九八五年，和同学们叽叽喳喳地挤在艺术学院芦州工厂的临时剧场里。灯光由暗而亮，在空旷的舞台上两位白衣男女开始演出一出叫《花与剑》的戏。这个马森的剧本被处理得极具日本风；而演员灿亮绵密的表演，使观众先是屛息，继而烘热。落幕后群情哗然，震慑于男主角恣肆挥洒的表现──这就是那时还叫做王宗正的王柏森。
这位出身于艺术学院戏剧系的表演奇才，除了具备淸晰的发音和良好的肢体语言条件外，因著一份出奇的认真，使他能紧紧扣合角色特性，迸出耀眼的光采，在瞬间抓住观众的吸引力。在艺院期间，除了参与《田园生活》（1986，赖声川执导）、《人间孤儿》（1987，汪其楣执导）筹备制作外，还曾演出过《绫鼓》（三岛由纪夫原作）中戴面具的鬼魂、《动物园的故事》（Edward Albee原著）中都市边缘人等色彩浓烈、性格突出的角色。而他一九八九年的毕业导演作品《鹰井之畔》（叶慈原著）则是一出以印度神话为底本的诗剧。
跟他扮演的角色一样，私底下的王柏森也具有某种瑰丽而传奇的质地。和他同班的女演员王琄形容他是个「无所谓而为，真情流露型」的演员。他回忆当年只身从台中上台北考戏剧系时，从未接触过舞台剧，也不知道表演是什么。后来在师长的引领下进入戏剧的世界，整个内在生活才骤然丰富起来。为了琢磨一个角色，除了搜集各种资料，更需要身心全副投入，在真实人生和排练场上浸沈酿制。
在《动物园的故事》中，他饰演向陌生人彼德搭讪的流浪汉王基立。在一个多小时的自剖里，从看似随意的闲扯，逐渐进入亢奋的恍惚状态，最后在高张的情绪下撞向彼德手中的尖刀。王柏森在剧中时而闪现的神经质，到了剧末汇聚为酒神式的顚狂；他在舞台上的爆发力，使这个看似荒谬的情节顺理成章。在他全神贯注的扮演中，从他向观众赤裸舒展的吿白里，我们仿佛瞥见一个灵魂黑暗的深处，同时是角色也是演员的。
一九八八年《动物园的故事》在校内广受好评之余，随即成为果陀的创团作。接著王柏森又陆续在果陀演出《两世姻缘》（1988，取材自元杂剧）、《灯光九秒请准备》（1989，音乐剧）、《双头鹰之死》（1990，Jean Cocteau原著）等风格迥异的作品。此外还参与了电影《牯岭街少年杀人事件》的演出，并以男女双声带主唱片中的怀旧情歌。
艺院毕业后，经过军中艺工队两年的历练，带著一个新名字「王柏森」回来，也带著一份苍郁森林般的心情，跳跃中多了些沈稳。他自承习惯与熟人合作，因此再度投入果陀今年的新戏《新驯（寻？）悍（汉？）记（计？）》的演出。这是他在服役时，和梁志民讨论过的莎氏名剧；对剧中这位年约三十五，阅历颇深的男主人，王柏森希望能展现他内在、智慧的深度，而不只停留在电影《驯悍记》中李察波顿所强调的感官层面。
以往多半演出一些诡异而下场凄惨的人物，今年《新驯（寻？）悍（汉？）记（计？）》中的男主人，及杨德昌电影《独立时代》豪门中那位天真无邪的第二代传人，恰巧都是富喜感的角色。对投入一个角色就久久不能自拔的王柏森而言，既是新鲜的尝试，也是绝佳的「喜」讯！
特约撰述｜陈珮真
