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冯翊纲
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焦点专题 Focus 以中华文化为本位的现代创作相声瓦舍 「政治不正确」的选择
1988年4月，还在就读国立艺术学院戏剧系的大学生冯翊纲与宋少卿以「在剧场里说相声」为创作方式，号召同学到系馆中庭看表演，然后取名为「相声瓦舍」，30年来演出不辍。从团名来看，无论是表演形式的「相声」，或是宋代作为娱乐场域的「瓦舍」，往往会将相声瓦舍的创作归类于「传统艺术」、或是「说唱艺术」，但创办人冯翊纲很坚定地说：「我们做的是现代戏剧。」
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特别企画 Feature抖开喜剧的包袱
自认是一个幸运的创作者，从二十出头开始创作以来，发表的作品竟都得到了文学奖或大或小的肯定，也在剧场里接收到掌声与祝福。 究竟一个作品的得奖与搬演、雅与俗之间该当如何「拿捏」？我的经验是，如果将「得奖与否」视为标准，那么，一个剧作的好坏与否全凭「运气」。每个人称道或批评一个作品的时候其实都能言之有物，只不过衡量优劣的尺子人言言殊。作为创作者的我们，总是选择性地帮评议者心中的「那把尺」打上一些折扣。 事实上，真正能被打折的，只有创作者对于心中理想戏剧的追寻，而剧场商业运作规则教会我们的是：大打折扣的作品往往露了败相。 犹记自己接触戏剧之肇始，贝克特与莎士比亚的文字最是让我著迷。他们剧作中种种「不合理」、「反逻辑」之处，对我而言总是揭露了真正的幽默与幽黯所在。直到上了研究所，我才听闻悲剧已死的说法，但细究之下会发现，会死的永远是作为一种「范式」的悲剧，而悲剧性在现代文明进程的历史叙事中始终如影随形。
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李宝春新编京剧音乐剧《戏里戏外》 好莱坞电影配乐音源首度入戏
李宝春新编京剧音乐剧《戏里戏外》即将于本周末在台湾戏曲中心大表演厅一连演出3场，台北新剧团期待这出京剧音乐剧带来不同角度的戏曲新风格。
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编辑精选 PAR Choice
欢庆民国百年 京剧名角反串大动员
为庆祝民国百年的生日，国光剧团特于岁尾年初，策划了本次戏曲界联演，除了剧码热闹喜趣，并动员国光、台北新剧团、当代传奇剧场与相声瓦舍的多位演员共襄盛举外，最令人瞩目的是名角们的「反串」，如本行老生的唐文华这回将反串程派青衣、本行青衣的魏海敏反串丑婆等，料将让观众笑到喷饭洒泪！！
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焦点专题 Focus相声瓦舍 诚心诚意打造「好幽默」
自我定位于「知识分子剧场入门款」的相声瓦舍，用大家都能理解的语言，创造共鸣，通俗但绝不媚俗。「我们虽知道生命有限，仍能决心明智地，诚实地生活。」──幽默大师林语堂所言，冯翊纲延伸为：「诚实的、决心明智的、无论如何都要好好活下去的生活态度，才叫幽默。」对于相声瓦舍来说，幽默，是看重「做为一个人应有的品质」，是对于创作严格把关的坚持。
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电影导荐Movie
平静人生下的汹涌爱情
什么样的爱情，会让人铭念一生？什么样的爱情，会掀起生命底层的滔天巨浪？李安的《断背山》、金基德的《情弓》，要让人「问人间情是何物」，是否只能「直教人生死相许」？
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即将上场
相声瓦舍推出《大唐马屁精》
相声瓦舍今年新编的相声《大唐马屁精》，故事敍述皇帝为了心爱的贵妃，贴出金榜昭吿天下：「若有人能博得妃子一笑，重重有赏！」消息一传出，立刻成为全民运动，大家都为了皇上的老婆，挖空心思、两肋挿刀。有两个家伙，快手快脚地赶在所有来拍马屁的人前面，引出许多有趣故事。《大唐马屁精》由宋少卿、冯翊纲带领相声瓦舍创作群做集体即兴创作，并且担任主演。
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即将上场
相声瓦舍《哈戏族》揭露舞台秘辛
「相声瓦舍」的宋少卿、冯翊纲，这次整理了两个旧段〈大改行〉和〈关公战秦琼〉，加上新编的〈四郞探娘〉和〈奴家正是王宝钏〉，四个段子成为一套一百分钟的节目，说的都是演员在台上出错的糗事。电视电影出错了还能重录，舞台上倒没看过 NG 重来的，《哈戏族》揭露舞台秘辛，公开忘词儿的、掉牙的、南腔北调的，让你一次看尽舞台 NG 精华集锦。
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即将上场
相声瓦舍演出《状元模拟考》
《状元模拟考》是出藉古讽今的作品，由冯翊纲、宋少卿及制作人张华芝带领相声瓦舍团员集体即兴创作而成。《状元模拟考》除了冯翊纲、宋少卿之外，此次为因应剧情需要，破天荒地启用了女性演员──刚从台湾戏剧院戏剧系毕业的梅若颖，饰演店东夫人九娘。故事发生在一个书生（冯翊纲饰），因盘缠用尽沦落在一家小客栈中，险些为店主东（宋少卿饰）赶出，店主东并帮书生进行一场模拟考，目的在打击书生参加考试的志气。
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戏剧
两条既平行又交叉的线
《我》剧有非常一统的结构，面对以「本我」与「男身」对话为主调的内容，编导选择以正反呼应或左右相对的二分结构。
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戏剧
巧合和巧盒
《我》剧从一开始即使用对衬结构（Symmetrical pat-terns）一贯到底。剧情、对话、分景、视觉交叉线、音乐运用、人物，甚至次要角色的安排，皆束缚在前、后呼应，重复相对、互补的框架之中，镜面分隔的意象（mirroring images），引伸出实、幻之间主、客体的并置，篡升或消长。在现代戏剧创作中，很难再找到比《我》剧更工整，更可被预料的结构。
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跨台演出
标准生活．优质演员
看过表坊《又一夜他们说相声》的观众，或许会留恋卜学亮的搞笑逗趣，也会欣赏赵自强的挥洒卖力；但多数观众绝对忘不了舞台剧的「长跑健将」冯翊纲。目前个人演出场次即将突破千场的他，又将偕同老搭档丁乃筝、刘亮佐和萧艾，加上老将金士杰的这股「火力」，以《我和我和他和他》这出新戏攻占舞台剧市场新领地─新舞台。
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戏剧
天使在台湾 评《新世纪，天使隐藏人间》
顶著普立兹戏剧奖及东尼戏剧奖的光环，而在百老汇大放异彩的《美国天使》Angels in America，却于九六年八月的台北天空以《新世纪，天使隐藏人间》的面貌出现时，在场面调度、议题讨论上，出现了好几项値得国内剧场界深思的问题。
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焦点
天使在台湾
原名《天使在美国》Angels in America的剧本，凭借著什么样的魅力横扫各地的剧场和观众？八月底，天使将降临台湾，表演工作坊将揭开《新世纪，天使隐藏人间》的秘密。
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戏剧
他们意外笑得非常不意外
表演工作坊创团以来，从广泛的取材范围到精简的舞台设计，都有突破狭窄格局的贡献。金士杰演而优则编剧，编而优则导，《意外死亡（非常意外！）》是他首度导别人编的剧本，成果斐然。
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即将上场
表演工作坊「意外」登场
表演工作坊新作《意外死亡（非常意外！）》由金士杰执导，结合创意总监赖声川联手编剧，赵自强、丁乃筝、冯翊纲等担纲演出。 经过许多「意外」改编过程，《意外死亡（非常意外！）》将《一夫二主》式的义大利艺术喜剧现代化，与当代时局巧妙融合，拼凑出极具创意的表演形式。全剧敍述一个看似神经病，但自称是「生活中扮演各种角色」的无厘头演员，在一次奇袭中被警察逮捕后，便趁机假扮成各种人物大闹警局，在警局跳楼自杀「意外死亡」。主角千变万化的造型，配合上机智逗趣的对白与肢体，穿梭在各种罗生门式的假设情境中，在快速疯狂的喜剧情境中，抽丝剥茧，一步一步逼出了社会的现实真相。
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新秀登场
冯翊纲的相声世界
相声──这种接近「极简」的表演方式，究竟是靠什么来吸引观众的靑睐呢？除了演员本身不可说的魅力之外，甫获资深靑商会第二届「十大杰出靑年薪传奖」民俗艺术奖相声类的冯翊纲认为相声表演最重要的是：演员与观众在现场的直接连系。
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戏剧
狂恋启示录 评《恋马狂》
表演工作坊向台湾观众介绍经典名剧的心愿，果然有个好的开始。放眼举步维艰的台湾剧坛，《恋马狂》的演出应该是敲破种种舞台迷思的一阵棒喝。
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说戏
昨夜今夜明夜 赖声川谈《那一夜，我们说的相声》
在台湾社会历经街头运动、股市狂潮、学运与环保运动、解严等等事件的同时，剧场活动也进入多采缤纷、百家争鸣的战国时代。七十四年，《那一夜，我们说相声》在台湾创造戏剧高潮；在今天回顾不到十年前的景况，事物的状态犹如水上回光。表演工作坊的导演赖声川，特别谈及当年制作《那》剧过程的点点滴滴，并说明《那》剧在今时重新登台的新貌与意义。
