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林如萍
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艺号人物 People 剧场「黑女郎」
林如萍 残酷人生 淬炼演员的厚度
被剧场人形容其表演：「连呼吸都会被拿走」、「有著致命的性吸引力」的林如萍，虽然从大学时期演出迄今作品仅不到廿出，但舞台上展现的深度与厚度，却是深铭人心。多年投入表演教学的她，把教学视为永无止境的学习，「借由教学，重新审视自己与表演的关系。」她说。而近年遭逢母逝父病，自己也身体不佳，她并不怨怼：「感谢残酷人生的淬炼，让我更能理解演员面对表演时的种种困境。」
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企画特辑 Special
以庸俗反对当下 让笑声减轻痛苦
今年台北艺术大学戏剧学院的秋季公演推出英国剧作家麦克．佛莱恩的喜闹剧《大家安静》，由资深剧场演员暨导演林如萍执导，导演陈培广担任戏剧顾问。《大家安静》的剧情呈现一个剧团演出的前后台荒谬情节，紧密的节奏不仅考验导演调度的功力，也考验演员的体力与技术。虽然没有特别想传达的人生哲理或深刻的社会议题，但《大家安静》却是近年来作者导向的剧场风潮折返以演员为核心的一次剧场实践。
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特别企画 Feature
在舞台发亮，打造Her/story
剧场，常常是男性编导的天下，但不可否认的，在台湾的剧场发展中，我们总是可以看到亮眼的女演员，让观众留下铭心印象。从早年传统戏剧舞台，到实验戏剧、校园科班训练，不同背景、不同路数的女演员，把台湾剧场的光谱渲染得缤纷多姿，而她们也在舞台，打造了属于自己的Her/story
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特别企画 Feature
谢俊慧 ╳ 东方不败
「你就像一条龙。」德国导演卡斯登穆勒总结自己对谢俊慧的观察，这么对她说：「就我们所知，中华文化里的龙，神秘而千变万化，就像你一样。」 从小，谢俊慧就有强烈的表演欲。她披上浴巾，戴塑胶手环，把家里的椅子放倒，旋即开始一人分饰两角，在洗发小妹和美容院客人间切换扮演这个「奇观」，从此成为家人一辈子的话题。 中学读舞蹈班的她，在一次由北艺大舞蹈系学生分享的经验谈中，对「那些戏剧系」排练的投入与坚持深感震撼，于是报考戏剧系，人生踏上新的方向。 北艺大毕业后，谢俊慧曾离开剧场，在广告公司上班；也曾远赴中国大陆参加《红楼梦》选秀，整整三个月每天从早到晚排练折子戏。现在，她正和大陆导演吴晓江工作《孙飞虎抢亲》。谢俊慧说，她非常喜爱古典文学，自小便倾心于林青霞诠释的东方不败，更直言：「真想挑战男性化的演出」。
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演出评论 Review
因为如此不完美，而致完美！
四名演员，不论老将、新人，均有相当诚恳、真实的当下感，而台词的白话贴切，融合在台上台下的交流之中，节奏听来又有散文的韵味。不管我有多不愿将这种种优点，归功于主角的魅力，但我仍必须承认，主角确实有著台湾剧场少见的慑人魅力！偏偏，这是靠剧场条件的不完美，才得以全然呈现。
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戏剧新讯 实力派演员林如萍、安原良助阵演出
简莉颖编剧新作《春眠》 试探人性的模糊暧昧
以加拿大作家艾莉丝．孟若（Alice Munro）的短篇小说〈熊过山来了〉为蓝本，活跃于剧场的七年级编剧简莉颖新作《春眠》，借由一对夫妻数十年婚姻生活中的波折，包括丈夫的工作、外遇、妻子的失智症、住进安养院后的日子，和另一名男病患发展出来的情感关系等，试图趋近真实世界中人事物的相对性与模糊暧昧。简莉颖以「不确定的事物」为改编策略，剧中人物的行动，甚至行动的悖反，亦即他们行动并不一定代表他们的内心，切合我们对人的理解与不理解。剧情由两个人的一生记忆展开，但不编年纪事，重大的快乐与悲伤不断并置流转对照；加入了不全知的叙事者，维持疏离的距离，演员从一个角色滑入另一个角色，场景只有在需要的那一刻才会存在。 《春眠》由新生代导演黄郁晴搬上舞台，演员集合了北艺大戏剧系表演老师林如萍与暌违剧场许久的资深演员安原良，剧本之中所有快速转换、消弭的景致都透过演员的声音和姿态呈现，一切回归到演员本身。排练至今，导演、演员与编剧彼此之间的讨论、发展，为剧本增添不少血肉，也脱离了原著的叙述框架。该剧从排练到呈现都在外表坊的363小剧场发生，导演与演员在同一个空间待上够长的时间去发想、沉淀，并活在其中，演出更像是演员和观众，同时分享一个秘密、一段旅程。
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焦点专题 Focus 在莒哈丝的坟上起舞
林如萍《Kalpa：时光之劫》 一场音乐性的感官之旅
《Kalpa：时光之劫》的文字浓度并不高，文本构成像是舞谱，角色对演员来说几乎无迹可循，表演的加强与演练，为的是完成感受性的细节，一个表演、一个眼神、一个语调，都需要非常细微的经营，感官之旅取代了理性逻辑的推敲。导演林如萍企图以演员的身体、声音、影像和空间，构筑一个音乐性十足，绵密细致的「S塔拉」。
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演出评论 Review
「守贞」？还是「不举」？
多「说」，显得繁重疲累；少「说」，又觉得缺乏说服力。情节纠葛的进退两难，展现在剧情最后「治疗室」的那一场；子超被「虐打」、女儿小刀偷听、Apple兴致勃勃地旁观凑热闹、宁谦坦白失去的痛楚与痲痹，以及采姐匆匆表白的离开。 这么地错综复杂，却是轻轻地（不是魔幻虚无地）交代，使得我像是被剧情「排斥」在外，进不了角色动机的周折，也不敢奢望「感动」。
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戏剧
到了一把「滥情」的年纪！
这是一出「没有明星、只有演员」的全表演呈现。演员黄健玮、谢俊慧与谢盈萱的许多表演细节，展现了角色的深度与说服力；而全体演员诚恳、真挚和自然的诠释，让这一个看似简单却关系复杂的故事，完全立体。
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现象‧现场
当导演，也得看天吃饭？
美国表演艺术工业严谨，自有人才供需，所以早有一套制式的教学做法传承，让所有的学生都能遵循一套「好用的公式」。台湾的工业松散，观众要求不高，市场需求小，因而有许多导演人材不是流失，就是在原地徘徊。但是即使一开始没有招牌响亮的导演老师主导校园制作，单纯以演员角度考量的剧场创作，其实不难发现创意的「奇迹」与「生机」，学问在于如何引导而已。
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深度艺谈嘈嘈切切？还是私语幽咽？
语言，本是一个演员所用以呈现其表演的重要元素与工具，但台湾演员却普遍呈现了语言驾驭能力的欠缺，问题出在哪里？又该如何解决？本刊特邀本身即是专业演员、亦是表演老师的林如萍、陈惠文与姚坤君，在戏剧学者周慧玲的引言主持下，从她们的表演与教学经验出发，阐述对这个问题的看法。
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专题
专业之道，路迢迢
如何「循序渐进」进行剧场表演人才的养成过程，是从校园到业界都普遍感受到的共同问题。而有心培育下一代表演者的老师们，无论是著重具体技术的外在指点，或是强调自我觉察的内在养成，对于所谓的「专业」表演教育理想，也都有一份属于自己的不妥协的教学态度。
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新西游记
欢迎加入「魔鬼训练营」
「这里完全是弱肉强食、残酷、原始的世界，每天去上课时都得想：我今天怎么样都要变成一个强者，一脆弱就完蛋了。」
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即将上场
《运将、黑道、狗和他的老婆们》
表演工作坊九七春季公演推出这出号称「摸到政治边缘的荒谬爱情喜剧」的新戏《运将、黑道、狗和他的老婆们》。 剧中敍述一位暗地里坐享齐人之福的运将，在一次偶然机会中，救出了被关在狗笼子里的黑道大哥大，由于一张挂在狗脖子的纸条，卷入了黑白两道的恩怨里，成为媒体及警方追逐的焦点。这位博爱的运将如何保住两座金屋中的大小娇娇？ 导演萧艾以娱乐诙谐的方式呈现人生的切面，而非直接在舞台上昭吿宣言。因此这次演出不论是资深演员乾德门或舞台新秀李建常、范瑞君、尹昭德、林如萍等，都在丁乃筝、萧艾的导演之下，完成一出具爆发力的作品。
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即将上场 Preview
果陀的十二月
果陀剧团将在这个月一口气推出两档新戏，分别演出中、美两出得奖剧作，创作力之旺盛，为国内少见。
