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《春眠》这出戏,好像现实灾难里一则幸存者们的故事。(外表坊时验团 提供)
演出评论 Review

因为如此不完美,而致完美!

四名演员,不论老将、新人,均有相当诚恳、真实的当下感,而台词的白话贴切,融合在台上台下的交流之中,节奏听来又有散文的韵味。不管我有多不愿将这种种优点,归功于主角的魅力,但我仍必须承认,主角确实有著台湾剧场少见的慑人魅力!偏偏,这是靠剧场条件的不完美,才得以全然呈现。

四名演员,不论老将、新人,均有相当诚恳、真实的当下感,而台词的白话贴切,融合在台上台下的交流之中,节奏听来又有散文的韵味。不管我有多不愿将这种种优点,归功于主角的魅力,但我仍必须承认,主角确实有著台湾剧场少见的慑人魅力!偏偏,这是靠剧场条件的不完美,才得以全然呈现。

外表坊时验团《春眠》

2/18  台北 363实验小剧场

这出戏,好像现实灾难里一则幸存者们的故事;中风的老男人鱼仔,「挟持」失智的女主角美心,逞泄自己当下的身心欲望;失智的美心,为了逃避现实缺憾和痛苦,而躲在紧闭的心门内,享受著眼前人生的美好;无法掌控自己人生的男主角正阳,则是因为迷失和迷惘,而跟自己和失智的妻子,距离愈来愈远。这些角色的卑微,反倒在创作群的纯念诠释下,显得壮大而动人!《春眠》的呈现,突显了小剧场的制作条件,超越了现实的局限,再次证明老将新人的实力,并非一定得透过丰沛的经费,才能开花结果。

棱棱角角的剧场  造就诚恳自在的表演

即使刚从研究所毕业,导演黄郁晴处理全剧节奏的呼吸,完全没有年轻人那种冲撞轻佻的气质,反而超乎寻常地沉得住气;从开场犹如「读剧」的场面,将故事娓娓道来。显然,制作团队安于在外表坊时验团的这座三楼公寓小剧场里,生活与创作,以致能让整个棱棱角角的空间,兼顾实景与叙事的功效。

不刻意重现场景,也不介意演员随心之所欲地出入角色,故事搬演得自在,观众也能随著文字的陪伴,进一步走入角色封闭的世界里。例如,将老婆美心送进疗养院的林正阳,站在面对观众席的楼梯口走道,对著黑暗的楼上点送披萨的那一场;或是利用观众入场的上舞台出入口,作为角色出入与转换场景的过渡空间——开场时,主角美心(演员林如萍)便先随著观众的动线,迎著观众的面,大剌剌地坐在轮椅里唱著歌,跟著其他演员「读剧」。四名演员,不论老将、新人,均有相当诚恳、真实的当下感,而台词的白话贴切,融合在台上台下的交流之中,节奏听来又有散文的韵味。不管我有多不愿将这种种优点,归功于主角的魅力,但我仍必须承认,主角确实有著台湾剧场少见的慑人魅力!偏偏,这是靠剧场条件的不完美,才得以全然呈现。

夫妻的对手戏  让人又捏冷汗又称庆

卡司选择的合宜与搭配的默契,使得几场夫妻的对手戏,都叫人是一边捏把冷汗、一面额手称庆地欣赏。例如家中初识的尴尬互动,或是老婆藉著吃早餐时的旁敲侧击,攻击老公的外遇和多情。剧中的最高潮,应该是老公正阳想返回疗养院将老婆接回家,却目睹老婆美心跟同院的中风老人鱼仔亲密的那场戏。剧评人谢东宁曾在评论中指出这场戏回避了身体的处理;编剧也表示,曾想像美心、鱼仔与正阳同时都热汗淋漓、相互苟且的画面。人与人关系间的空虚和空洞,难以言说;其实对美心这样的女人来说,很难断言美心是否只要跟其他男人性爱一场,就能填补生命里讲不出来的茫然,甚至是她的失忆。对常人来说,逞逞性欲、尽情尽兴,可能是最容易的管道。不过,我宁可相信美心所见,如雾如梦般的现实,然后像剧终前,正阳在美心的面前写下自己名字时那样的心情,接受缺陷和不完美。

 

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