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表演艺术评论
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「表演艺术评论人」补助专案 5月1日至15日受理收件
本专案鼓励评论人为表演艺术留存纪录、展现观点与扩增演出回响，自2014年启动至今，已培育62名写作人才，为近年国内表演艺术作品留下可观的文字纪录，并提供与创作者互动沟通的管道，有效地带动表演艺术评论风气。本届专案征件，受理「评论书写」及「多元媒介评论」项目计划，「评论书写」须于期程内完成20篇表演艺术文字评论并发表于「表演艺术评论台」网站。「多元媒介评论计划」评论篇幅不限，评论可为文字、影像、声音等形式或综合运用多种不同媒介，并提出规划发表管道，如自行经营之网站、Youtube或与其他平面、影音、网路媒体合作，并可规划相关推广活动。
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特别企画（二） Feature
我的专业是评论人
什么是评论？评论人人可写吗？评论和观后感有何不同？评论一个作品之前要做哪些功课？评论的主客观性如何平衡？评论有方法吗？评论写给谁看，观众还是创作者？评论会因发表媒体的不同而变化吗？评论的价值为何？评论是一项专业吗？有没有评论的评论？ 在表演艺术的产业生态中，评论人大概是一般人最陌生的角色，但评论的重要性，却是毋庸置疑。 近十年来，由于网路的崛起，评论的环境看似众声喧哗，人人都可以发表评论，然而，愈是多元与分众的评论取向，评论的专业价值，愈加值得建立与捍卫。 我们从评论的历史展开，通过艺术评论与阅听媒体的牵连发展，深入探索评论核心的变与不变。 同时，借由国内评论环境的观察，与国外艺评现况的相互对照，试图建构出成熟健全的评论机制的想像与期待。 此外，我们也邀请戏剧、戏曲、舞蹈、音乐四个领域的评论人现身说法，看他们如何实践评论这门专业。
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特别企画（二） Feature
评论艺术 也是评论的艺术
网路平台方便快速，人人都可以成为评论者，充满学院式理论语言的文章敌不过大众取向的欣赏习惯。这呈现出艺术评论的多元与分众化，艺术评论不该被一群学院象牙塔里的学者，以艰深的文句、以理论绑架或假象式的抬高自己的身分与地位。虽然一些没有学术专业背景的文章介绍被诟病为主观偏颇的评论，但是当多数大众认同时，也反映了对艺术欣赏的时代品味改变。艺术评论不再只是对艺术的评论，评论本身也可能成为被评论的对象。
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特别企画（二） Feature
网路时代 评论舞台开阔更多样！
台湾的表演艺术评论从报纸专栏首开先例，平面媒体没落后，逐渐转入网路平台各自发言，从个人感性抒发到培养专业理性批判，可谓众声喧哗，各有立场。评论的累积、演后讨论形成的文本，都是建构台湾表演艺术立论的知识档案，如果我们不当评论的生产也是匆匆流逝观后感而已，则更多好文的产生将足以协助我们观视著台湾的创作力如何、为何，迈向未来。
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特别企画（二） Feature让写评走上专业之路
为培育专业的艺评人才，国艺会首度启动「表演艺术评论人专案」，通过补助机制，鼓励长期观察、书写，提升知识、评论实力的累积，培植有志于评论书写的老将新秀，共同为表演艺术评论领域深化耕耘。不论剧评、舞评、乐评，乃至跨域评论，都能提升其自身涵养，扩充自我认识，在创作与观赏者之间，扮演引介、论述、教育、传播的知识功能。
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特别企画（二） Feature 剧评观点
郭亮廷 评论者是从理论发明表达方式的人
郭亮廷认为，除了理论的基础训练，评论人还需要累积文学涵养。评论不是发明理论，一篇评论可能没有恢弘的、伟大的理论，但它可能创造一个很迷人的表达方式，当评论人找到自己的表达方式，那也就是一种音乐，一种文学的感性。「理论是现成的，可是没有现成的表达方式，表达方式会根据个人、环境、对象有所不同，评论者某种程度是从理论发明表达方式的人。」郭亮廷说。
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特别企画（二） Feature 舞评观点
陈品秀 杂食阅读丰厚功底 一刀切下就是观点
台湾表演艺术评论的风气渐起，然而多为即时性的短评，少见主题论述的长文。陈品秀认为网路评论因时间限制，大多仍停留在感觉式的文字，速成而不易深刻，就更需要训练驾驭文字和快速转换感受与观点的能力。因此平时需广泛大量地阅读，拓展自己的知识领域、了解世界动态，找到自己可以不断关注的脉络，也才更能理解作品与时代的关系。
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特别企画（二） Feature 乐评观点
陈汉金 够广博 才能有深度
由于音乐的领域太广，各种乐器吹拉弹唱、不同时代的风格，学问也很多，所以最重要的就是要「够广博」。陈汉金解释：「每位音乐学者都有自己的研究领域，但这作为一个评论人却是不够的，因为要面对的音乐是千变万化、各式各样都有。」
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特别企画（二） Feature 戏评观点
谢筱玫 提供外在视角 重新审视作品
「对我来说写评论可以是很主观、很个人的。每一个人的美学喜好、品味都是依生命经验慢慢累积的。我就是一个观众，把我这个观众看戏的感受、想法书写下来。我很期待看到非常个人化的剧评，好比看完戏写首诗，也很美丽。」人人都有说话的权力，剧评的沃土，人人都可栽种，谢筱玫如此坚信。
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特别企画（二） Feature 国际观察—英国
不独尊一家之言 专业评论各自发声
英国的评论人社团「评论圈」是重要的艺术评论专业网络，范围包括舞蹈、戏剧、电影、音乐和视觉艺术。著名剧评发表平台多是全国性的大报，深受读者重视。然而英国的剧评少有独尊一家之言的状况，报纸间的褒贬也不尽相同，常出现不同评论各有所爱的状况。同时，观众在选择作品购票时，也未必会对评论照单全收。
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特别企画（二） Feature 国际观察—美国
专业评论式微 网路互动及时又热络
由于美国报纸媒体萎缩，专业的表演评论家失去发表舞台，对作品「一言定生死」的时代已不复存在。但因网路及社群媒体的兴起，评论却是愈来愈多且愈来愈快。原本报纸的专业评论逐渐被艺术公关所取代，这样的评论生态，未来会怎样发展，谁也不能预见。演出、评论、观众的关系，还在继续改变中。
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特别企画（二） Feature 国际观察—德国
犀利且独立 自主评论的文化风景
德国的表演评论常见于报纸、杂志、电视，评论家书写时，不顾私交，砲火猛烈，报纸也全刊，足见评论者拥有文字独立性，只要言有据评以理，字字都是锐利刀锋，无须因人情包袱或商业公关而有所妥协。理性呛声是辩证，负评论述非毒舌，剧场人跟评论界都能持续自由创作，直接受惠者，就是观众。
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特别企画（二） Feature 国际观察—法国
艺术风气兴盛 评论百花齐放
巴黎每天几乎有两百场的表演艺术活动，因此评论相当兴盛。《世界报》、《费加洛报》和《解放报》三大报资深记者的评论总是动见观瞻，深具分量。丰富且专业的网路剧评，精采又有深度。最有温度的剧评区，便是剧院附近的咖啡馆。看完演出后到此喝杯咖啡互相交换心得，便成为最具互动性的剧评活动，无形之中，整体的看戏素质也逐渐提升。
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艺闻观点 News Review 美国报纸书评版吹熄灯号 转战网路发烧
众声喧哗中的安静思考
2009.4.12 面对金融海啸的重创，靠广告支撑的报业在景气寒冬更是惨澹，而以精英读者为诉求的艺文版面自然首当其冲。二○○八年七月，配合裁员减张政策，《洛杉矶时报》就裁撤书评版；今年四月《华盛顿邮报》也宣布「书世界」纸本版面取消，只保留电子版。在国内，报纸艺文版持续萎缩，《联合报》的「读书人」也于四月底吹熄灯号，相关剧评、艺评、书评几乎在平面媒体上消声匿迹。 报纸的艺评空间式微，网路的艺评部落格、平台却大行其道。网路媒介的众声喧哗，人人都是评论家，人人都有发言权。有人认为网路带动艺文欣赏的风气，乐见越多人写艺评越好；也有人笃信报纸才有扎实内容，部落格并未提升知性讨论的水平，多半只是观后感想和标新立异的意见，不是真正的评论。
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特别企画 Feature 纪事三：平面衰颓网路兴，评论者的新花园？
网路评论 : 多了挥洒空间，谁问评论专业？
随著平面媒体上艺术评论版面的消失或减缩，表演艺术评论人的舞台，似乎只能在网路世界找到挥洒的空间，他们以个人网站或部落格的形式，致力于与创作者对话的评论书写，也与读者有了更直接的交流互动。然而在这样看似百家争鸣的荣景下，是否会因匿名与直观书写，而让评论的专业更不被信任？
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十周年专题
期待利剑，期待战场
台湾的表演艺术评论，这十年累积下来，是「向上提升」还是「向下沉沦」？我们可以看到评论的媒体版面起起伏伏，评论人来来去去，到底创作者、评论者与媒体人，对现在的演出评论有什么想法与期待？本刊特别设计相关问卷，希望经由问卷结果的分析，能对当前的评论现况，描绘一个大槪的轮廓。
