小型聚會式的音樂會，是很難推廣台灣現代音樂的，因為知道的人太少了，更難要求會有聽衆，一個大型現代音樂節的功能，不僅可以彌補這樣的缺失，也提供培養演奏家與樂團的功能。
台灣新生代的作曲家可以說是幸運，但也能說是不幸，幸運的是，他們有許多發表創作的管道，如官方辦的徵曲比賽，或亞洲作曲家聯盟定期的音樂聚會「春秋樂集」，但是除了這兩種發表的形式之外，雖然還有零星的樂團委託創作，但是這些作品，卻可能遭受到一生只演一次的命運。
數字扼殺當代音樂的演出機會
台灣音樂創作的環境一直都存在著向學院派靠攏的狀況，如果沒有走進學校，都很難在這個環境生存，除非走向商業體系，與流行樂壇扯上關係，否則如果想靠自由創作維生，是很難在這個大環境下存活。從事自由創作的作曲家，當他們不選擇進入校園教書時，只能暫時放棄理想與現實妥協，替樂團、私人演出或唱片公司寫一些改編 的曲子，以賺取維持生活的費用，如果要遇到肯發表他們具原創性作品的樂團，這時又必須顧慮票房的問題。
而浸陷在學院裡的作曲家，雖然有穩定的教職，不需爲生活煩惱，但是教學的工作佔去他們大半時間的情況下，卻也一點一滴地磨掉他們創作的時間與創作力。然而這些作曲家面臨最大的苦難，是當他們完成作品時，都苦無發表的機會與好的演奏者，這不僅是從事自由創作的作曲家，也是在學院派教書的作曲家都得面對的殘酷事實，這就是從事當代音樂創作者遇到的最大難題。
如果你常翻閱每個月的節目單，統計一下，可能會發現，貝多芬的鋼琴協奏曲《皇帝》一個月內竟然可以演出多達三次，或者是某月成爲拉赫曼尼諾夫月，或是只要有小提琴協奏曲絕對不會離開三大與《四季》，這到底發生了什麼事，難道音樂的曲目只有這些嗎？到底出了什麼問題？
票房決定一切，一切都靠數字說話。在台灣具有原創性新的音樂創作，由於實驗性強、技法過於困難，很難得到一般大衆的認同，無法創造亮麗的票房，於是只好被犧牲。許多新音樂創作的聚會，往往淪爲作曲家與作曲學生的集會，很難見到有其他領域的人的參與，雖然這種情形的存在由來已久，從最初由許常惠發起的「製樂小集」，曾在音樂界引起廣大的回響與重視，但它還是只在音樂界存在，並未跨過大衆音樂文化與前衛音樂的藩籬；今日的「春秋樂集」也是存在著同樣的問題。
推動當代音樂要從教育著手
問題的癥結在哪？
我們沒有大型的現代音樂節！
在歐洲，現代音樂節林立，音樂創作者一直在爲新創作尋找出路，因爲聽衆的品味也不斷在改變，尋找新的發想與刺激，這是他們學校音樂教育與現代音樂接軌所產生的結果。歐洲專門演奏 現代音樂的樂團很多，如著名的德國 Ensemble modern、荷蘭的 Nieuwe Ensemble等等，常出現在歐洲各地的現代音樂節，而他們的演出也常常造成一票難求的狀況。由官方舉辦的大型現代音樂節，如柏林的「三月音樂──當代音樂節」或洛肯豪斯音樂節，都致力推廣現代音樂，不僅許多音樂家都發跡於此，連演奏團體也發跡於這些音樂節，如曾來台演出的哈根弦樂四重奏、基東．克萊默與他的樂團，所以現代音樂不僅可以促進作曲家們的交流、發掘出優秀的作曲家，也可以發掘優秀的當代音樂演奏家與樂團。
台灣沒有建立專門演奏現代音樂的樂團，少了推動台灣現代音樂的媒介，這是問題的關鍵。雖然有台北人室內樂團，相當致力於推廣現代音樂，但是這個樂團並沒有固定的班底，只是以這個樂團的名號臨時召集一些演奏家參與，而這些演奏家未必對演奏現代音樂有相當多的經驗與認識。這樣的情形無法改變時，作曲家與演奏家的溝通往往也會出現問題，這時不要說台下的聆聽者是一般聽衆，即使是有音樂底子的人，也可能聽得一頭霧水。所以建立一個這樣的樂團，對於推廣台灣作曲家的創作也許是最根本的辦法。
但是在台灣的學院派教育，對於現代音樂的教育與推廣一直是最弱的一環，就筆者的經驗，並不是學校缺乏老師，而是學生在求學的過程中，以演奏名曲或比賽曲爲取向，不太樂意演奏音響不一定悅耳、意境可能很抽象的音樂，但是一首作品沒有經過五十年以上的沈澱，怎知會是一首好的作品？所以要解決這樣的問題還是要從教育著手。
讓現代音樂節成為台灣音樂的特色
「春秋樂集」或是委託創作這樣的機制，對於一個創作者而言，仍舊是一個限制，因爲當一個作曲家參與這樣的集會時，創作也有可能向這個集會早已存在的風格靠攏；就像是作曲比賽，純憑評審的口味取向，例如評審喜歡樂譜很華麗，或是作風很前衛的作品，如果出現傳統素材的一律刷掉，不管音樂內容是否豐富，技法是否創新、有趣，這有點像是同一圈人的音樂聚會。
而這種小型聚會式的音樂會，是很難推廣台灣現代音樂的，因爲知道的人太少了，更難要求會有聽衆。筆者認爲，一個大型現代音樂節的功能，不僅可以彌補這樣的缺失，也提供培養演奏家的功能。大型的音樂節雖然是作曲家發表創作的園地，但還是要有品質的把關，如果可以大規模地舉行，勢必可以容納更多樣化的音樂型態，不只在演奏形式上可以更多樣，也將會出現更多風格的音樂，成爲台灣音樂活動的特色之一。
過去亞洲作曲家聯盟曾辦過幾次叫好不叫座的現代國際音樂節，但是當年的時空與今日不可同日而語，現在整個台灣音樂創作環境已逐漸成熟，受過良好訓練的作曲家、演奏家與聽衆越來越多之際，已是到了該再辦這樣大型音樂節的時刻了。
（本刊編輯 賴惠娟）
