《雪夜客棧殺人事件》移植自法國作家阿嘉莎．克莉斯汀的推理小說《東方快車謀殺案》，編導蘇芷雲說，傳統戲曲向來有「瞞演員不瞞觀眾」的編劇特質，觀眾多以「全知者」角度觀賞演出，因此戲曲幾乎沒有推理和懸疑的題材。但這次的改編，她將原著十二人兇手團濃縮為七人，角色如拼圖般，一塊一塊拼湊出完整的故事輪廓，觀眾不到最後一刻不知結局。
臺灣春風歌劇團《歌仔戲懸疑劇場─雪夜客棧殺人事件》
1/2～3 19：30
1/3～4 14：30
台北國家戲劇院實驗劇場
INFO 02-339398888
由一群台大、師大歌仔戲社畢業，平均學歷「碩士級」的年輕人組成的春風歌仔戲團，成軍五年來，不斷顛覆觀眾對歌仔戲的既有印象。去年，改編自義大利即興喜劇的《威尼斯雙胞案》，以搖滾live band搭配傳統文武場，傳統歌仔調融合流行曲風，「Cosplay」和「公仔」風格形塑古惑、宅男、豪放女和腐女形象，貫徹該劇種活潑、熱鬧、包容性強的精神，不僅獲得台新藝術獎的肯定，被評審譽為「新胡撇仔戲」，也證明這群歌仔戲狂熱分子，不僅有「學歷」，更有「實力」。今年，他們再度發揮十足創造力，新作《雪夜客棧殺人事件》大玩懸疑推理，挑戰傳統歌仔戲前所未見的題材類型。
移植自偵探小說《東方快車謀殺案》
《雪夜客棧殺人事件》移植自法國作家阿嘉莎．克莉斯汀的推理小說《東方快車謀殺案》，藉由一樁多人共同犯下的謀殺案，探討公理無法被伸張時，一命抵一命的「善良謀殺」是否能讓正義突圍，面對情、理、法的反思與辯證，執法者如何在罪與罰、真相和真理的矛盾間，做出公正的判決。編導蘇芷雲說，傳統戲曲向來有「瞞演員不瞞觀眾」的編劇特質，觀眾多以「全知者」角度觀賞演出，即便有涉及謀殺的公堂戲，劇情鋪陳中，觀眾早已知道兇手是誰，因此戲曲幾乎沒有推理和懸疑的題材。在改編上，她強調，雖然原著結構完整，但仍有很大改編空間，她將原著十二人兇手團濃縮為七人，角色如拼圖般，一塊一塊拼湊出完整的故事輪廓，觀眾不到最後一刻不知結局，同時延伸出執法者對於過往判決時曾產生的質疑與掙扎。
戲曲唱唸做打向來以抒情為基調，如何交代複雜細密的線索和抽絲剝繭的推理過程？蘇芷雲說，傳統戲曲中，「破案」通常以「審判」的方式作結，稱為「公堂戲」，通過質問、表述與辯駁的方式，夾敘夾唱，語言一來一往、針鋒相對，大量獨唱或獨白，一步步將戲劇節奏推至高潮。此次她將保留「公堂戲」的形式，加重角色唸白，展現推理的思辯過程，並在觀眾未知前提下，以真假交錯、混淆視聽的手法，使兇手在情節進展中一步步現形。此外，鑼鼓點的運用也打破過去反映角色內在動機，而用以增添戲劇張力、懸疑氛圍為主。
角色設定打破傳統的非正即邪
角色設定上，該劇也打破傳統非正即邪的類型化，劇中小生東方徹的形象介於大官與偵探之間，帶有俠客氣質與潦倒頹廢風格。蘇芷雲形容，宛如日本動漫《死亡筆記本》的男主角：高傲、冷酷，又有任性、幼稚的缺陷，以人格的「不完美」，打造新時代的歌仔戲小生形象。
