德奧地區的兩大天團，整體的節目策劃並未受到金融風暴太大的影響，從定期演出、世界巡演、音樂節等內容與卡司來看，仍十分令人期待。柏林愛樂與拉圖續約，種種規劃都可以看到拉圖摩拳擦掌，讓柏林老店與現代人更貼近的用心。維也納愛樂也不甘示弱，今年新樂季的內容與計畫，當代曲目的比例有明顯增加以及給青少年的專場音樂會等，這些都顯示出這個百年老店的大門正在逐漸打開。
經歷了席捲全球的金融風暴，歐陸在一片縮衣節食的政策中，仍竭力穩住基本盤，有別於美國地區如紐約歌劇院等指標性的音樂中心，在經濟壓力之下忍痛換領導換節目的窘境，德語地區的兩大天團——柏林愛樂與維也納愛樂，整體的節目策劃並未受到太大的影響，從定期演出、世界巡演、音樂節等內容與卡司來看，仍然令人相當期待新樂季的到來。
拉圖續約，媒體人樂團經理相助
這個卡拉揚掌舵了三十四年、阿巴多則經營長達十三年的龍頭樂團，自拉圖（Sir Simon Rattle）二○○二年接掌至今，有著明顯的轉變，這個轉變非但沒有推翻前人的理想，反而更加發揚光大、全方位地將樂團引領至另一個層次。今年五月經過團方一致同意後，拉圖原本二○一二年的合約，將續約至二○一八年，緊接著，拉圖旋即邀來前SAT.1電視台總經理霍夫曼（Martin Hoffmann）接任明年即將屆齡退休的樂團經理羅森貝爾格（Pamela Rosenberg）一職。四十九歲的霍夫曼專攻媒體法規，集深厚的古典音樂素養與媒體人靈活積極點子多的特色於一身，他將是柏林愛樂第一位來自媒體界的樂團經理，拉圖與霍夫曼於明年九月才會展開官方的正式合作關係，但是自今年六月消息一公佈，各界已經可以聽見兩人摩拳擦掌的聲音了。
柏林愛樂下一個新樂季仍分別以作曲家、交響樂、室內樂、演奏家、特別製作等來規劃樂季內容。新樂季的作曲家為布拉姆斯與荀伯格，以這兩位時代指標性作曲家的音樂作藝術性的互文呈現，從傳統聲響中的先鋒者——布拉姆斯與新時代的傳統守衛者——荀伯格兩種不同的角度，發現作曲家的新大陸。這無疑是拉圖－柏林愛樂近幾年來的核心思維：以大量委託當代作曲家創作、參與當代各型態的音樂演出來延續百年樂團的傳承，同時在詮釋傳統經典作品時，開創新意，讓傳統樂曲歷久彌新。
雙軌並形的設計還有室內樂系列：一為紀念柏林圍牆牆倒二十年的“Vereinte Klassik”，意指兩德合而為一，由昔日的柏林交響樂團、今為音樂廳管絃樂團與柏林愛樂的音樂家們攜手合作，曲目從巴赫、貝多芬、到荀伯格與李給悌，另外還有六首委託創作的世界首演，其中包含佩爾特（Arvo Pärt）為柏林愛樂十二把大提琴樂團所寫的新作品。另一個室內樂系列“Alla turca”則充滿了異國風情，來自中南美洲、土耳其、葡萄牙等地的音樂家們，將展開一系列熱鬧繽紛的室內樂音樂會。
另外接下來的一年裡，柏林愛樂將系列演出西貝流士的交響樂作品，“Liszt, Bartók, Ligeti und Co.”則以匈牙利為題，完整呈現匈牙利作曲家——李斯特、巴爾托克與李給悌與同時代作曲家的作品。今年的特別製作為合唱作品，從巴赫、韓德爾到布拉姆斯的《德意志安魂曲》與威爾第的《彌撒安魂曲》，跨越一整個樂季大型合唱與管絃樂團作品，是難得一件的龐大製作。
另外值得一提的是，今年新樂季將與柏林愛樂合作的鋼琴家除了席夫（András Schiff）與艾蒙（Pierre-Laurent Aimard）兩位超級巨星之外，還有中國鋼琴新秀郎朗。郎朗是繼前述這兩位大師與日籍鋼琴家內田光子（Mitsuko Uchida）之後，成為柏林愛樂新樂季的駐團鋼琴家，當然，郎朗各方面都與這三位世紀大師有相當落差，但是柏林愛樂走在時代尖端、不斷尋求突破的企圖，由此可見些許端倪，大師滿足挑剔的愛樂者與樂評家，新秀卻能吸引觀眾買票、提高售票率，可說是面面俱到的設計。
柏林愛樂今年將展開一百三十場音樂會、兩套歌劇作品與美國巡演，加上精采度不輸現場演出的數位音樂廳（Digital Concert Hall），五十四歲的拉圖面對即將展開的九年新任期，依舊充滿活力地與柏林愛樂團員們攜手合作無間，打造全面達陣的交響樂團。
老店啟動，維也納愛樂增加當代曲目
相對於野心勃勃的柏林愛樂，維也納愛樂不能說無動於衷，綜觀今年新樂季的內容與計畫，當代曲目的比例有明顯增加以及給青少年的專場音樂會等，這些都顯示出這個百年老店的大門正在逐漸打開。今年的節目設計以古典曲目「夾帶」當代樂曲，且沒有常任指揮的維也納愛樂，照例排出一整年的指揮大師，除了布列茲（Pierre Boulez）將指揮自己的作品 Nation以外，馬捷爾（Lorin Mazzel）也將指揮Farewells, Op.14，這是二○○○年馬捷爾受維也納愛樂委託創作且由維也納愛樂擔任世界首演的作品。今年合作的指揮有常客梅塔將指揮奧地利作曲家采瑟（Erich Zeisl）的《第九十二號聖詩》The 92nd Psalm、巴倫波英要再度端出他曾在以色列被禁演的《崔斯坦與伊索德》、年輕的加堤（Daniel Gatti）要詮釋布拉姆斯的《悲劇序曲》與馬勒《第五號交響曲》、七月甫被慕尼黑愛樂單方面宣布不給予續約的堤勒曼（Christian Thielemann）將指揮貝多芬第七與第八號交響曲、來自聖彼得堡的葛紀夫（Valery Gergiev）這次將演繹一代大師德堤呂絲（Henri Dutilleux）的作品、樂季壓軸則是楊頌斯（Mariss Jansons）回顧海頓年的《驚愕交響曲》與史特勞斯的《唐璜》。
維也納愛樂以客席指揮串聯整個樂季，節目的主題性與各系列間的橫向連結也不若柏林愛樂來得鮮明與緊密，但是從今年的曲目來看，團員與指揮之間似乎有了共識：經典曲目照常演、現代作品不能忘，相信不久的未來，能夠再看到往日引領時代的維也納愛樂。
