被金融風暴重擊過後，在景氣緩慢復甦的此時，英國幾個大交響樂團紛紛努力揮別上一季的低迷，以新樂季新節目重喚樂迷信心：倫敦交響樂團打出重量級指揮與演奏家，動作相當大器；英國國家廣播交響樂團則是開發全新的曲目，有多場音樂會是以當代作曲家的作品為主軸；皇家愛樂管絃樂團則是維持傳統經典路線，以不變應萬變。
二○○八年九月雷曼兄弟破產之後一連串的金融危機，對於在經濟面早已是外強中乾的「大英帝國」來說，無疑是雪上加霜，贊助商資金退減，消費者荷包緊縮，使得原本就搖搖欲墜的文化產業更加慘淡經營。○八／○九樂季，英國主要的幾個管絃樂團彷彿要喚起聽眾的集體意識一般，紛紛祭出以英國本土作曲家如佛漢．威廉士或國民樂派作曲家布魯克納、西貝流士等人的大型交響樂曲。○九／一○新樂季的展開，各家樂團努力揮別上一季的低迷，在曲目和音樂家方面，會以什麼樣的內容，來吸引越來越精明消費的聆賞者？
倫敦交響樂團 以巨星魅力號召樂迷
倫敦交響樂團（London Symphony Orchestra，簡稱LSO）○九／一○樂季以重量級指揮和演奏家打頭陣，可以說是眾星雲集，以葛濟夫（Valery Gergiev）的三場音樂會為首──與希臘小提琴家卡瓦科斯（Leonidas Kavakos）的杜提耶（H. Dutilleux）小提琴協奏曲，與德國男中低音夸斯妥夫（Thomas Quasthoff）的《浮士德的天譴》，以及法國鋼琴家巴佛傑（Jean- Efflam Bavouzet）的拉威爾左手鋼琴協奏曲，一舉逆轉陰鬱的氣氛。緊接著端出當家音樂總監戴維斯爵士（Sir Colin Davis）與魯普（Rado Lupu）的莫札特《20號鋼琴協奏曲K466》，與近年竄紅的美女小提琴家史坦巴赫（Arabella Steinbacher）的貝多芬《小提琴協奏曲》。再以海汀克（Bernard Haitink）指揮的兩場馬勒《大地之歌》Das Lied von die Erde、《第四號交響曲》，以及舒伯特《未完成交響曲》和《第五號交響曲》接棒。光是九月和十月的音樂會就令人充滿期待，緊接下來幾個月出場的指揮家還有賈維（Kristjian Järvi）、提爾森．湯瑪斯（Michael Tilson Thomas）、哈汀（Daniel Harding）、賈第納（Sir John Eliot Gardiner）、帕帕諾（Antonio Pappano）等人。LSO無懼大環境的低迷，逆向操作，以巨星魅力吸引聽眾進音樂廳，嚐試挽救下滑的音樂會票房和廣告贊助，大器的作法令人折服！
BBC交響樂團 開發全新曲目
相較於LSO以名家和經典曲目吸引聽眾，英國國家廣播交響樂團（BBC Symphony Orchestra）則是開發全新的曲目，有多場音樂會是以當代作曲家的作品為主軸，其中包括以現代音樂作曲家為主題的系列音樂會──「全面沉浸」（Total Immersion），演出三位當代作曲家：克蘭姆（George Crumb）、漢茲（Hanz Werner Henze）及林姆（Wolfgang Rihm）的作品，除了音樂會之外，更針對三位作曲家安排了導聆、深度作品分析、小型室內樂以及影片介紹等等活動，對於新音樂的用心及推廣，是英國樂團之間少見的。英國的聽眾對現代音樂的接受度很高，在歐美各國大概只有荷蘭可與之相比，而BBC交響樂團向來就以其對推廣現代音樂的歷史角色為榮。○九／一○新樂季乍看之下顛覆傳統，但實際上是回歸其傳統特色，突顯自身與其他樂團不同處，喚起聽眾對其角色的認同，說不定反而能在這個平寂的時代異軍突起。
皇家愛樂管絃樂團 以不變應萬變
皇家愛樂管絃樂團（Royal Philharmonic Orchestra）的新樂季，以「夢想之城—維也納1900-1935」為主題，以前指揮阿胥肯納吉（Vladinir Ashkenazy）指揮的拉赫曼尼諾夫第二號鋼琴協奏曲開場，接下來音樂會的重頭戲則包括駐團指揮芬蘭指揮薩洛能（Esa-Pekka Salonen）指揮半舞台形式的貝爾格（Alban Berg）歌劇《伍采克》Wozzeck，很受英國人歡迎的法國指揮約丹（Phillipe Jordan）的貝多芬《第七號交響曲》，以及指揮大師馬捷爾（Lorin Maazel）的馬勒《第九號交響曲》，殷巴爾（Eliahu Inbal）的馬勒《復活》，整體的走向仍是以經典為主，與以往的曲目安排變化不大，依舊維持其樂團龍頭的尊貴，似乎是以不變應萬變，來對付這波金融風暴。走過歷史風雨，皇家愛樂的招牌就在於它的古典及傳統，如何在新的世代中持續以經典魅力吸引新的聽眾，將是它所要面對的課題。
