PAR 表演藝術雜誌

二○○九年兩廳院再次策劃「藝像台灣」系列，不以釐清東方與西方界線為目的，而是藉由以台灣意象為創作根源的各類作品，拼貼出當代台灣面貌。除了劇場藝術外，音樂方面兩廳院選擇小而美的室內樂，來展現代表台灣的語調。

相對於管絃樂團，編制上較為「簡單」的室內樂，需要演奏者更好的默契，以達「相同的音色及語法」，以及一致的樂曲詮釋。在文學家歌德眼裡，演奏室內樂就如同演奏者之間的對話；有些作曲家則認為這是「友誼之樂」。的確，透過練習時的討論、演奏時的相互襯托、承接，所發展出來的「親密關係」，不正是朋友之間會經歷的事情嗎？

伯牙三重奏揭序幕，演蕭泰然《福爾摩沙三重奏》

今年的經典室內樂系列邀請四組國內室內樂好手，共同呈現室內樂的細緻；除了演奏西方經典室內樂作品外，還特別安排具台灣意象的室內樂作品。為此系列揭開序幕的是，由鋼琴家黃貞綾、小提琴家李俊穎與大提琴家劉姝嫥組成的伯牙三重奏。這個組合，著實有趣：「一對夫妻、三個琵琶第音樂院校友、兩個師大附中同學、再加上兩個福星音樂班同學……」（註）。團名「伯牙」來自俞伯牙，其知音鍾子期過世後，他便不再鼓琴。

伯牙三重奏低調踏實，十二年來的磨練，陸續獲得許多「鍾子期」的肯定，曾獲得官邸藝文沙龍室內樂甄選特優第一獎、中華開發之音樂人才潛力獎。在九月的音樂會中，伯牙將以國寶級音樂家蕭泰然教授的作品《福爾摩沙三重奏》展現台灣意象。不論身在何處，蕭泰然教授的創作無一不帶有他對台灣的愛與想念，他在此曲中採用教會調式，使曲調充滿平靜的宗教氣息，隨著樂曲逐漸擴大，引出典型的台灣田園景色。

五度音弦樂四重奏與鳳絃樂集十月登場

緊接著在十月份登場的分別為五度音弦樂四重奏與鳳絃樂集。甫於二○○五年成立的五度音弦樂四重奏，團名來自「完全五度」音程的概念，由此可看出其追求至善至美的理念。四位音樂家年紀雖輕，但音樂資歷可不稚嫩，求學期間的優異表現，除了獲得全額獎學金外，更屢屢獲邀參賽、演出，廣獲好評。如義大利報紙評論小提琴家盧佳君為「台灣小提琴界的明日之星」，而洪章文與湖南交響樂團的演出則獲得對岸中央電視台的報導。盧佳君於耶魯大學求學時，曾隨東京弦樂四重奏學習室內樂，並與該團同台演出；中提琴家陳猶白也不遑多讓，在美求學期間跟隨已故鮑羅定弦樂四重奏創團第一小提琴手Rostislav Dubinsky與協和弦樂四重奏學習；而大提琴家陳怡婷甚至代表學校參加室內樂比賽，榮獲銅牌！四位身經百戰、系出名門的音樂家將在音樂會中演出國家文藝獎得主作曲家賴德和教授，自「先天六十四卦圖」啟發而譜寫的作品《辛未深秋》，曲中各樂章的安排呈現有趣的對稱關係。

由小提琴家凃鳳玹與大提琴家簡荿玄共同創立的鳳絃樂集（原名丹楓樂集），致力於演奏與推廣絃樂室內樂，可說是國內推廣室內樂的先驅之一，十六年來已累積近百套不同時期與風格的曲目。除了以國際交流促進欣賞室內樂的風氣，並積極規劃系列音樂會，有系統的帶領愛樂者聆賞；二○○四年更立下六年計畫，要在二○一○年結束前演奏所有貝多芬的室內樂作品。

本次鳳絃樂集將與帕格尼尼國際大賽首獎得主渡邊玲子與日內瓦國際音樂大賽首獎得主川本嘉子共同演出，並邀請日本桐朋音樂大學教授新垣隆，以台灣民謠為素材寫作，呈現來自日本——一個曾參與台灣歷史的國家——其眼中的台灣意象。

壓軸五重奏將演出曾毓忠最新作品《第二種氛圍》

「經典室內樂系列」最終場將由洛杉磯李斯特國際鋼琴大賽首獎得主張欽全，偕同小提琴家謝宜君、大提琴家鄭伊晴、長笛演奏家黃貞瑛與豎笛演奏家林慶俊等四位傑出音樂家共同演出，五位皆是目前活躍於國內的音樂家，除了演出活動外，也積極投入教育活動，對於室內樂與現代音樂的推廣更是不遺餘力。這次音樂會中將首次發表台灣作曲家曾毓忠教授最新作品《第二種氛圍》。此曲雖是為三重奏所譜寫，卻有四重奏的效果，並運用無調性、快速音群、彈性速度等特色營造詼諧、古怪並且神祕的氛圍。

室內樂作品雖然沒有管絃樂作品般盛大，沒有震攝人心的聲響，但小編制的輕盈，更能展現音樂如言語，你來我往，你問我答的趣味。若是您的耳朵正在尋找如涓涓細水的樂音，建議不妨試試二○○九「藝像台灣」經典室內樂系列，一賞當代的台灣情懷，二聽室內樂的「親密對話」。

註：摘錄自大提琴家劉姝嫥部落格。