向來致力於原創作品的屏風表演班，在嘗試過多樣類型、題材後自問：台灣為什麼沒有推理劇？新生代編導黃致凱大膽推出「充滿謊言，但具備啟示性」、「洞穿台灣『真相』全為『假象』」的台灣味黑色推理喜劇《合法犯罪》，讓師父李國修與資深演員顧寶明同台飆戲，舞台視覺同時扣合整體概念，呈現遊樂園刺激的速度感，也對應犯罪現場的緊張氣氛。
屏風表演班《合法犯罪》
10/2 19：30
10/3～4 14：30
10/4 19：30
10/6～11 19：30
10/10～11 14：30
台北市社教館城市舞台
10/24 14：30
10/24 19：30
高雄市文化中心至德堂
10/31～11/1 14：30
國立交通大學中正堂大禮堂
INFO 02- 29382005
一名資深警官，為了心疼女兒被偷拍裸照勒索而前往遊樂園談判，過程誤殺狗仔；挖盡心思故佈疑陣之後，再到現場假裝偵察，卻發現屍體不見了！搭檔多年的夥伴也被通知前來辦案，儘管偵查方向深受阻撓，卻不小心歪打正著──要辦，還是不辦？故事開始於「找兇手，也找屍體」的雙線並進，到最後竟成了「一屍兩命」：一具屍體，兩起命案？！
打造充滿台灣味的黑色推理喜劇
向來致力於原創作品的屏風表演班，在嘗試過多樣類型、題材後自問：台灣為什麼沒有推理劇？編導黃致凱思索「形塑推理」所需的三種環境條件：國家機器的完備、理性科學的發達、以及英雄主義的呈現；上承師父李國修《救國株式會社》對於社會氛圍的觀察與自省，打破范達因的「推理小說二十誡」與隆納德諾克斯的「推理十誡」，企圖擴展情感層面，揉合理智與情感間的人性掙扎，大膽推出「充滿謊言，但具備啟示性」、「洞穿台灣『真相』全為『假象』」的台灣味黑色推理喜劇。
內容呼應時事、反映台灣「東拼西湊」的文化風格外，也以片段式的線索呈現劇情，帶領觀眾一起「拼圖」。舞台視覺同時扣合整體概念，轉換幾如「變形金剛」：透過移動、翻轉、拼貼，場景瞬間變身不同遊樂設施；當劇中人戴上夜視鏡，燈光一切，全場觀眾視角轉為主觀鏡頭，只見場內螢光點點，是犯案現場的「微量跡證」。緣於對日本迪士尼樂園「讓幻象成真」的高規格技術印象太深刻，黃致凱說，要把六福村直接搬上舞台，讓觀眾如臨現場，親身感受遊樂園裡此起彼落的尖叫聲，來自歡樂，也營造懸疑。
兩名老痞子，睽違二十年再度搭檔
全劇節奏緊湊，呈現遊樂園刺激的速度感，也對應犯罪現場的緊張氣氛。華麗的視覺表相下，更要表達底層流動的暗潮洶湧，是來自人性深層情感的處境與難題。黃致凱笑稱：「這是劇場版的《痞子英雄》，由兩名老痞子主演，更深刻」。
繼一九八九年合作《半里長城》後，李國修向顧寶明再度提出同台飆戲邀約：「生命苦短，還有幾次青春？到這年紀，我們還有幾次合作的可能？」睽違二十年，排練場再對招。兩位資深演員的豐富閱歷，展現為迅速切入人物核心的犀利角度──「年過半百」才能懂得「如何表達人生路上太多不得不」的「無奈」和「無力」，同時提供年輕劇本更厚實的角色脈絡與情感基礎，也更立體化了故事寓意：一場關於非法正義的討論，名為《合法犯罪》。
