小型變中型 南台灣真的要這樣的劇場嗎？
耗資近百億的高雄衛武營藝術文化中心於上月八日動工，預定二○一三年完工。衛武營藝文中心由荷蘭建築師法蘭馨．侯班設計監造，外形線條好像音波流動，建造像大魟魚的國際級表演廳，其中包含二千二百六十席的戲劇院、中劇院一千二百五十四席、音樂廳二千席、演奏廳四百七十席。文建會主委盛治仁說，衛武營藝文中心將成為東亞最大藝文中心，「世界都能看得到的指標」。高雄縣長楊秋興說，高雄過去被譏為文化沙漠，經九年努力，衛武營藝文中心終於動工；高雄市長陳菊希望做到南北平衡，台北兩廳院每年有十億預算，政府也應照顧南部優秀藝文團體。然而令人疑問的是，原本設計容納五百人的小劇場，被容納一二五四人的中型劇場取代，原訂容納八百席的演藝廳，縮減為四七○席的演奏廳，難道南台灣不需要一座功能完備的專業實驗劇場嗎？一個一千多人的中型劇場，已經相當於一個國家劇院的座位數，以南台灣目前的藝文團隊和觀眾人口來說，難道不怕日後淪為人詬病的蚊子館嗎？
高雄師範大學駐校藝術家、南台灣藝術發展協會理事
卓明：南方團隊朝「大」發展，難形成小劇場活動
南台灣的藝文生態和北部不同，因此團隊發展方向的考量也與北部團隊有很大的差異。北部的藝文環境多元且健全，從大型的商業劇場、發展中的中型劇場、以及實驗性質的小劇場，一應俱全，其原因在於北部已經有相當成熟而穩定的藝文市場以及消費機制。但在南部，一來由於藝術人口缺乏，即使民眾對藝文活動的參與有意願，但付費觀賞表演的習慣仍尚未形成，團隊仍依賴著公部門的扶植和補助。二來由於劇場專業人才的匱乏，劇團的組成仍大多屬於業餘社團性質，導致創作的關照面向、多元性與原創性都略顯不足。
在種種劣勢前提之下，南方團隊實在很難由民間自主性地發展出劇場文化，而公部門為了看見投注預算的成效，在「政策」主導與「績效」要求下，大多數團隊為了生存，紛紛往「大」就是「好」的方向思考，因此，南台灣根本不存在、也難以形成小劇場活動，更遑論需要一座實驗劇場了。就我所知，目前已經動工的衛武營藝術文化中心，缺乏審慎的專業評估，原本容納五百人的小劇場，因為考量北部或國外表演團體南部巡演的成本問題，藝文界有力人士介入，才被一千二百五十四席的中型劇院取代；至於二千人的音樂廳和四百七十席的演奏廳，則是在地音樂界人士的期待。（採訪整理 廖俊逞）
