文建會主委盛治仁新官上任，快馬加鞭提出兩大新措施。第一項是文建會將在大陸設點，盛治仁表示，鑑於兩岸文化交流愈趨蓬勃，但不少表演團體到對岸發展卻遇上詐騙事件，求救無門，設點是透過政府力量幫助表演團體在大陸發展，了解大陸市場、尋找演出場館、給予行政協助。第二項則是計畫針對中小學生發放「藝文體驗券」，刺激藝術消費。盛治仁說，「藝文體驗券」等同於現金券，可用於票券購買，不過只限國內藝文團體展演，不包括電影、出版。他指出，他正向財政部爭取，希望「藝文體驗券」發放的對象在國中小學生之外，還能擴及高中生。之前的文創法版本提出每人要有一萬二千元藝文消費抵稅的構想，執行上的確有難處，「藝文體驗券」可說是新的替代方案。文建會希望透過學生票價補貼以及發放「藝文體驗券」的方式，擴大國內藝文人口。
盛治仁接任文建會主委所提出的這兩項政策，不管是大陸設點，或是藝文體驗券的發放，對於國內表演藝術團隊當然有實質的意義，前者可提供前往大陸演出的團隊行政資源，特別是法律問題的協助；後者則對兒童劇場、青少年劇場有實質的幫助。這樣的利多政策愈多愈好，但如果在有限的資源之下，我建議主委應先考慮降低或免去國內表演場地場租，減少國內表演藝術團隊的製作成本壓力；二是釋出更多展演空間和經費，讓更多年輕人投入小劇場創作的行列。
國內表演藝術團隊目前面臨較大的困境在於，中小型劇團推一齣戲只能上演一週至多四到六場，然而演出的製作預算隨著物價飆漲，逐年飆高，但票價卻無法隨之調漲，因為主要看戲的觀眾多為年輕族群，看戲的花費原本就有限，又沒有企業贊助的情況下，即使演出在補助與票房全滿的狀態下，製作預算收支仍難以平衡，甚至嚴重虧損；又如表坊、綠光等大型劇團，即使賣座的戲碼一再加演，利潤仍然相當有限。其中，表演場地的場租佔去製作預算的比例甚高，因此，我期待公部門能開放如國家劇院、國父紀念館、城市舞台的檔期，透過申請機制，提供長期經營與創作的扶植團隊免費的表演場地，對表演團體的營運而言是更為具體和實際，且為當務之急的政策。
其次，我樂見公部門多鼓勵年輕人從事小劇場創作，因為不管將來他們要成為專業劇場工作者與否，都可以透過做戲，經歷創作的過程，進行情感的交流，也就是透過藝術、體驗藝術，成為劇場的潛在觀眾。就像這兩年的台北藝穗節，主辦單位免費提供場地，就吸引了不管是學校社團、或是剛成立的小劇團報名參加，演出品質好壞不論，總是很好的學習創作機會，更何況他們還要面對群眾，行銷賣票。以我先前經營紅樓劇場的經驗，政府不需要花很多錢在這上面，只要固定租一個場地給他們演，再給予些許補助，便可以收到很好的成效，讓年輕人覺得只要有心創作，就會被重視，並獲得資源。（採訪整理 廖俊逞）
