PAR 表演藝術雜誌

電影《我的野蠻女友》片中，男女主角一同在大樹下埋藏各自的記憶，約定十年後開啟，「時空膠囊」的懷想為這部電影增添幾許浪漫，但倘若將記憶封存到死後，連自己都無法窺探得知，又會是什麼樣的情景？藝術家郭奕臣將整整一年的部分記憶，託付在三百六十五部相機底片中，他簽下一份死後方能讓底片影像現身的文件，一個人的死亡讓一段封存的記憶得以重生。

郭奕臣以影音與時間對話

郭奕臣今年卅二歲，是台灣頗受矚目的新媒體藝術新秀，畢業於臺北藝術大學科技藝術研究所，二○○四年便以《入侵北美館》影像裝置受邀在「台北雙年展」展出，此後國內外國際性展覽邀約不斷。年紀雖輕，郭奕臣的創作卻多圍繞在生命的探索議題上，時而瀰漫死亡氛圍。現於台北市立美術館舉辦「光年」個展，三組件影像裝置呈現關乎記憶、生命存在與消逝。

同名作品《光年》將「宇宙的距離（光年）轉換成生命的長度」，現場展出三百六十五部簡便型相機，每部相機內有一捲已拍攝過的底片，郭奕臣花了一整年時間，每天拍一捲，拍了一年，裡頭究竟記錄了些什麼？他也已記不得。在影像速成觀看、拍攝這件事情如此輕易的現代，郭奕臣購得這批過時、將被淘汰的傳統底片相機，重拾過往拍照時未可知的經驗，而這些經驗卻是人們藉以拼湊自我形象，抑或者是此曾存在的證明，「我想呈現，當某些片段不可知的時候，會是何種情況？」

若說相機底片裡禁錮的是記憶的幽靈，在此同時，郭奕臣在北美館戶外裝設四部監視器捕捉的即時畫面，同步投影在場內這四面相機牆上，路經於此的不知名路人匆匆留下瞬息片刻的單薄身影，而這又何嘗不是構成我們每日生活的真實？

「我一直拍照、錄音，用力捕捉外界事物，想證明自我存在是真實的，像星星一樣即使在一片漆黑中，也想找尋到存在的一線曙光，雖然最後仍是徒勞無功。」另一件聲音裝置《曙光—蝕》，郭奕臣透過如圓規般移動的後照鏡反射光線，以此觸動十一支喇叭的感應器，播放近三年來他在台灣、香港、印度或加拿大等地錄製的一千四百七十種聲音，有打呼、唱歌、高談闊論等，一片無法辨識的交雜聲響，彷如身處混沌未明的情境裡。第三件作品《漆黑的夜裡最明亮的光芒》則是拍攝機場、高樓上的高空警示燈，在郭奕臣眼中，閃爍的警示燈宛如標示自我的存在。

顧世勇以老物件對照「存在」

郭奕臣透過科技藝術表現對存在的悵然，顧世勇「時空封包」個展則以老物件的脈絡重置與之相對照。多年來，顧世勇喜愛逛跳蚤市場、蒐集老物件，雀屏中選的老物件「通常沒有太強的象徵」，「我尋找的是一種滯留於物件上的斑駁痕跡，然而這種痕跡並不是一種傳遞時間之久遠的『累積性』時間，而是一種自外於我們目前所處時代的『自足性』時間。」對他來說，老物件並不只是「物件」而已，而是一段一段被包覆在物件及其時代光暈中的「時空封包」。

顧世勇將這些物件依照己身意志任意擺置，他試圖將這堆意義不明的「時空封包」從原有的脈絡中釋放出來，最後只是更加證明它們頑強地守護在自我的時代信息中，以身上滿載的時間痕跡在展場上與觀者對質。