劉若瑀：以「開放、培育、國際網絡」為北藝中心定錨
3月11日，阮劇團的《熱天酣眠》為臺北表演藝術中心（以下簡稱北藝中心）揭開為期兩個月的試營運序幕。「懷胎10年」的北藝中心，為台灣表演藝術界注入一股新力及能量，第一屆董事長劉若瑀更期許：北藝中心要致力於人才培育，並與國際連結，讓更多台灣藝術家及團隊踏上國際舞台。
吳垠慧
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焦點專題 Focus 專訪臺北表演藝術中心董事長 -
少年往事
阮只是一個愛挵鼓、彈吉他的戇囡仔——鼓王黃瑞豐的年少回憶
2020年第31屆金曲獎「特別貢獻獎」頒給黃瑞豐，8位鼓手同台演出「登峰造『擊』」，向這位縱橫音樂界50餘載的前輩致敬。誠如獎項引言人、歌手姜育恆所言：「黃瑞豐是鼓手界的天才、音樂界的長青樹、唱片界的神級人物。」 黃瑞豐錄音過的曲子超過10萬首，《一樣的月光》、《愛拼才會贏》、《酒後的心聲》、《明天會更好》等金曲，都有他的鼓聲相伴，我們可以誇張說：黃瑞豐的鼓聲，幾乎每一個台灣人都聽過。 黃瑞豐，這位沒有喝過洋墨水的樂師，憑著眼觀、耳聽的能力，和對音樂堅定不移的愛，譜出半世紀的音樂人生。他在致謝詞中提到，8歲那年，父親給他一把吉他，並和母親誇讚「這孩子淡薄有天分」。黃瑞豐感念音樂的天分得自於讓他去學吉他的父母。是的，「台灣鼓王」黃瑞豐的少年往事，不是從一雙鼓棒開始，而是一把吉他。
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焦點專題（二） Focus
塩田千春的藝術風景 千絲萬縷 織就人類共通的生命情狀
將紅線、黑線如春蠶、蜘蛛吐絲交織成網蔓延在整個空間，是塩田千春最代表性的創作手法，當觀眾走進這樣的空間，總會被眼前那片鋪天蓋地、交錯纏繞的線網震懾。她自承作品多半是「傳達內心的糾葛、無法表達的情緒，和那些難以形容我是誰的那種心情。」她每到新的展場便重新布線，付出吐絲般的高密度勞力打造出如微血管密布的碩大織網，待展覽結束後全部剪掉、回歸原點，等待下次展出再於此重複，而她則在這樣不斷重複的動作過程中，探究生命的奧義。
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焦點專題（二） Focus
塩田千春的舞台設計 「不在中的存在」 藉劇場探問生命本質
塩田千春的裝置藝術予人強烈的「劇場感」，走進她的作品宛如走上一座舞台，擦身而過或停留駐足的觀眾，就像一個個走動的表演者，在此時交會片刻。當她將這些創作元素打造成舞台藝術時，那些日常物件在劇場的舞台上營造出超現實的異視感，那些「不在中的存在」不僅賦予舞台表演更豐富的詮釋觀點，也提供觀眾探問生命本質更多重的想像。
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特別企畫 Feature
數位藝術基金會：讓史料活過來，數位資料庫平台的架構設計與內容技術方法
網路發達，實體圖書館的使用率下降，數位資料的瀏覽量卻暴漲，這曾是千禧年之後，讓國內外眾家圖書館十分焦慮的危機，為此大幅討論因應之道。20年後的今日，數位科技與生活貼合得更為緊密，去年肺炎疫情延燒之際，數位網路是突破封閉國界的唯一通道：線上會議、課程、直播和展演活動，讓人強烈體認到數位工具對生活帶來的巨大轉變人們只能正視且與之共存。於此，回不去的古典圖書館求知年代，我們又該怎麼讓圖書館、博美館及其典藏的知識系統，透過數位科技重獲新生，與當代社會連上線？
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焦點專題 Focus
將藏品「關鍵字化」，貼合當代人搜尋知識的方法
為能符合現代人的使用慣性，圖書館必得將典藏品重新架構成「關鍵字化」、「資料庫化」，在此系統下，資訊才有機會被搜尋到。
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跨界對談
魏海敏Ｘ許峻郎：看見女性藝術家的覺醒、韌性和為此付出的犧牲
台灣國際藝術節（TIFA）年度大作《千年舞臺，我卻沒怎麼活過》，由王景生導演，魏海敏、張照堂、陳界仁3位國家文藝獎得主「同台」，透過張照堂1960年代「無頭」造像系列和紀實攝影，以及陳界仁在金門擎天廳、左營前海光劇校校址拍攝的影像設計，從回顧「京劇演員魏海敏」進而映現出「台灣人魏海敏」的時代輪轉，呈現如詩般的紀錄劇場形式。魏海敏在劇中重現6個經典角色的片段，此外，這位當代名伶首次在舞台上演出「魏海敏」的個人故事：戲是人生，人生如戲。 《千年舞臺》在國家戲劇院首演後，應「台積心築藝術季」邀請，於新竹縣政府文化局演藝廳演出。在新竹演出前，我們與魏海敏老師，以及資深戲迷、台積電文教基金會執行長許峻郎，就台上演戲、台下觀戲分享彼此的真實感受。
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特別企畫 Feature
柯智豪：即使放假，也會找出一堆事情塞爆自己
近期採訪柯智豪的文章，都會提到他驚人的工作排程。他的身體像配備一顆可高速充電的肝臟，承載一年60件以上的超載工作量。這次採訪自然也不能免俗問他：2020年「報表」結算出來了嗎？他笑回：「沒算啦！是小孩子嗎？每年算這個。」接著囁嚅地說：「不敢算了，搞不好有100件。」
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兩廳院櫥窗 Hot at NTCH
「好哲凳」系列講座PART 01：我們可以沒有藝術嗎？ 在劇場，打開眾聲思辨之所
從「劇場是一個眾聲之所」的古典定義出發，國家兩廳院與哲學作家朱家安合作策劃「好哲凳」藝術思辨講座，針對兩廳院21歲以下的會員「廳院青」和一般高中生，設計一系列議題探討的講座與課程，嘗試在公共空間撐出一個開放式哲學討論的場域。首場邀請前文化部長鄭麗君擔任講師，以「我們可以沒有藝術嗎？」為題，於2020年12月27日在實驗劇場揭開序幕。
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特別企畫 Feature
國家兩廳院：成為2,300萬人不可或缺的場館
成立逾33年的國家兩廳院，過去是唯一國家表演藝術中心，眾人仰望、也有諸多包袱。而今，台灣正式進入多場館的時代，兩廳院在壓力稍稍舒緩的同時，競爭與危機感也悄然降臨：老店要如何刷新招牌持續保鮮？在多場館的時代，兩廳院想塑造出什麼樣個性的場館面貌？
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特別企畫 Feature
臺中國家歌劇院：不要用北部觀點看事情
當衛武營國家藝術文化中心在2018年開幕，臺中國家歌劇院藝術總監邱瑗就說：歌劇院的「賞味期」過了，要衝出新的想像，得不斷跟大眾有話題討論，持續吸引關注度。作為國家表演藝術中心第二座啟用的場館，坐落在台中市七期重劃區地段的歌劇院，銜負著推進中台灣藝文產業發展重任，因此，邱瑗提出的場館營運關鍵字不意外地，就是「改變台北觀點」和「與在地溝通」。
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特別企畫 Feature
當我們討論「公共性」，我們討論的是什麼？鄭麗君：從營運邁向具劇場精神的場域
劇場公共性的實踐，需要外部的反饋予以檢視，我們邀請前任文化部長鄭麗君、「表演藝術評論台」台長紀慧玲，以及當代藝術家崔廣宇，從不同領域、視角提出「當我們討論公共性，我們討論的是什麼？」
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特別企畫 Feature
當我們討論「公共性」，我們討論的是什麼？紀慧玲：從「劇場的限制」談起
劇場公共性的實踐，需要外部的反饋予以檢視，我們邀請前任文化部長鄭麗君、「表演藝術評論台」台長紀慧玲，以及當代藝術家崔廣宇，從不同領域、視角提出「當我們討論公共性，我們討論的是什麼？」
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特別企畫 Feature
當我們討論「公共性」，我們討論的是什麼？崔廣宇：創作者承擔公共性課題之必要
劇場公共性的實踐，需要外部的反饋予以檢視，我們邀請前任文化部長鄭麗君、「表演藝術評論台」台長紀慧玲，以及當代藝術家崔廣宇，從不同領域、視角提出「當我們討論公共性，我們討論的是什麼？」
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藝@展覽
禽獸入展場 藝術也勸世
今年的「2020台灣美術雙年展」由藝術家姚瑞中策展，以「禽獸不如」為展題，是一次對台灣當代藝術創作中，與動物生態議題相關者的面向式梳理，共展出四十九位（組）藝術家逾兩百件作品，參展藝術家均為首次參加台灣美術雙年展，當中九成是年輕創作者。遊走展場猶如置身動物園，藝術家們以貼近在地文化的方式回應普世的生態議題。
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全球搶先看 World Stage
創作不停歇 藝術創新上線 「2020香港新視野藝術節—更新視野」預覽
在疫情影響下，「2020香港新視野藝術節」原訂規劃的節目被迫延後，但為了支持在地藝術家繼續創作，藝術節製作團隊另行延伸了「更新視野」（ReNew Vision），以線上網路為載體，邀請國內外藝術家嘗試各種創新實驗。透過新科技與網路，創意更是無遠弗屆，包含現代音樂、數位藝術、VR電影，讓觀眾看到不一樣的精采展演。
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藝@展覽
做夢造夢的劇場藏鏡人
「技術劇場」是表演藝術產業不可缺少的一環，包含與導演共同完成創意發想的劇場設計師，和在現場負責硬體與執行演出指令的技術人員，但相較於導演、編劇和演員，隱身幕後的劇場技術人較少受到關注。這次將在臺中國家歌劇院展出的「Staff Only, Not Only Staff技術劇場人攝影展」就讓這些幕後英雄現身，透過介紹六位資深技術劇場人，讓觀眾一窺技術劇場的面貌。
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藝@展覽
給火星人類學家的藝術旅程
由張君懿策展的「給火星人類學家」展覽，除了九月底卸展的新北市藝文中心實體展場，還有線上展場，不同於疫情期間各大展館、博覽會等將實體展或作品直接轉成「線上展廳」，在這裡線上展場才是最主要的展場所在，實體展場提供「線索」，讓觀者循線到線上觀展，才可能串起作品樣貌。從藝評家德．迪弗著作援引的「火星人類學家」，比喻不帶成見的外部觀點，張君懿期待跳脫既定的成見，檢視慣性的藝術思維。
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藝@展覽
從鏡頭到畫筆 享受「不規矩」
喜愛表演藝術的朋友，對「林敬原」這個名字一定不陌生，無論是在表演藝術的場合或相關的雜誌刊物上，常可見到他的身影和拍攝舞台演出的攝影作品。雖然攝影資歷豐富，但人生第一次辦個展卻是「畫展」，將在十月份展出他這三年來自己摸索、與畫布對話而成的多幅作品，無拘無束、無派無別，他在繪畫世界中，盡情享受「不規矩」的樂趣。
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藝@展覽
藍天之下，我們生存的新參數
新冠病毒蔓延之際，我們在這樣的藍天之下，如何「活著」？正在臺北市立美術館展出的「藍天之下：我們時代的精神狀況」以「臨場性作品」（live work）為策展核心，試圖打破過往美術館以靜態作品展示與觀看的結構，十二組來自藝術、文學和科學領域的創作者／團隊的作品，除了與當前的疫情議題並進，也將表演者、參與者和觀眾的即時反應、回饋或詮釋，收納進來成為作品的一部分，透過藝術，我們分享著生存的當下樣貌