「你就像一條龍。」德國導演卡斯登穆勒總結自己對謝俊慧的觀察，這麼對她說：「就我們所知，中華文化裡的龍，神秘而千變萬化，就像你一樣。」
從小，謝俊慧就有強烈的表演慾。她披上浴巾，戴塑膠手環，把家裡的椅子放倒，旋即開始一人分飾兩角，在洗髮小妹和美容院客人間切換扮演——這個「奇觀」，從此成為家人一輩子的話題。
中學讀舞蹈班的她，在一次由北藝大舞蹈系學生分享的經驗談中，對「那些戲劇系」排練的投入與堅持深感震撼，於是報考戲劇系，人生踏上新的方向。
北藝大畢業後，謝俊慧曾離開劇場，在廣告公司上班；也曾遠赴中國大陸參加《紅樓夢》選秀，整整三個月每天從早到晚排練折子戲。現在，她正和大陸導演吳曉江工作《孫飛虎搶親》。謝俊慧說，她非常喜愛古典文學，自小便傾心於林青霞詮釋的東方不敗，更直言：「真想挑戰男性化的演出」。
Q：你最想要挑戰的是什麼角色？
東方不敗、《亂世佳人》裡的郝思嘉（Scarlett）、《男孩別哭》的Teena Brandon、《妙女郎》的Fanny Brice。或者，太監！
林青霞過去以玉女形象著稱，很多人甚至不看好她去拍《東方不敗》；但片中她將「英氣」詮釋得非常吸引人。郝思嘉則是我心中「走火入魔式表演」的最高狀態。另外，Fanny Brice風情萬種的性感，也讓我很想挑戰。
Q：如果不當演員，你最想嘗試什麼工作？
警察或主播。
從小看親戚當警察，我們家又都是男生；我從小沒有自己的房間，都跟三個哥哥睡一起，自己也擅長BB槍射擊，就會這樣想像未來。（當然，我也有玩芭比娃娃，因為那跟演戲有關。）
另外，我小時候常參加相聲、演講比賽，長輩們就蠻鼓勵我朝主播這方向走。我又很在乎父母的感受，對他們來說，主播這職業，比演員讓人有安全感。
Q：表演路上，有影響您最深的老師、導演或任何啟蒙者嗎？
北藝大的林如萍老師。老師自己也是非常好的演員，為我打下非常紮實的基礎，也建立我全心投入表演的態度。
二○○六年合作《那一夜，在台北》的德國導演卡斯登穆勒，則為我帶來新的影響。從甄選到排練，我覺得他很重視一種「打反拍」的表現方式，像是如何輕盈地看待嚴肅的議題。這不同於我以前偏直線式的思考，能表現出更豐富的層次。
Q：表演或塑造角色的靈感來源？
劇本是最重要的線索，我通常會找很多資料，努力「看懂」劇本。有時也看相關題材的電影，拿其中人物的心理狀態自我追問：「如果是我，會做一樣的選擇嗎？」若是我從未經歷、無法體驗的部分，就找人討論，問問看不同年齡層的人。
一開始，我是由內而外，先過自己心理這關；現在，有時也會試著「由外而內」，打破慣性。
Q：參加一場很重要的audition，你會如何向導演介紹你自己？
除了誠懇地敘述自己為什麼在這裡、和表演的淵源，也會試著加入扮演性，讓導演看見我的不同可能性。
舉兩個例子說明。一次是在學校，準備《我們都是這樣長大的》甄選。有三個角色我都想演，就擺了三個場景，然後手上拿一張紙串連全場——紙在三個場景中都出現，但會隨角色差異，出現完全不同的運用方式。
另一次是去甄選「主播」的角色，就用報新聞的方式自我介紹，將自己的故事編成新聞內容，播報時自己cue音樂、再自己切換情境演出VCR。
Q：將來希望自己最想要成為哪一位演員？
娜塔莉．波曼（Natalie Portman）。
有一次試鏡，導演問我平常喜歡做什麼？我想了很久，答不出來。因為我練舞、閱讀、看電影，幾乎都是為了表演，為了角色。後來，我也曾質疑：真的需要自己經歷的一切，去「交換」表演嗎？
娜塔莉．波曼演戲很精采，而且一直很有「她自己」。她先把自己照顧得很好，了解自己、愛自己，才去扮演——這對我來說，是很重要的提醒。
