剛演完《降靈會》，王世緯旋即投入EX-亞洲劇團新作《猴賽雷》的排練。繼《百年復甦》之後，再次與王世緯合作的導演Chongtham Jayanta Meetei（江譚佳彥）說：「她就像是火中的鐵，焠煉出詭怪多變的新形體」。
談表演，王世緯從六、七歲回憶起：一要哭了，就趕緊跑到鏡子前面，看著自己怎麼哭，也看大人怎麼反應。而這些經驗，她一直記得。
朋友眼中「本來就很誇張」的她，負笈美國雙修舞蹈和戲劇，再回台灣，升級為「完全失控的誇張」！有趣的是，聊起美國行，她說：「最重要的是，再重新認識自己了一遍。被偷、被搶、被歧視……我都經過，但是後來回想，都能化作開心的能量。因為，我喜歡任何經驗。」
於是，從沒演過男人的她說：「最想挑戰福爾摩斯！」
EX-亞洲劇團《猴賽雷》
5/17～19 19：30
5/18～20 14：30
台北 西門紅樓二樓劇場
INFO 037-277960
Q：你最想要挑戰的是什麼角色？
福爾摩斯。因為想挑戰扮男生！我之前演過變性人，但從沒演過男人；像電影《變裝男侍》，主角就女扮男裝得非常成功。當然，相對來說，在舞台劇演男人，好像比電影更難。
Q：如果不當演員，你最想嘗試什麼工作？
漁夫！因為我從小在台東成功鎮生長，在那個環境，最想當漁夫，或者賣生魚片。
Q：表演路上，有影響您最深的老師、導演或任何啟蒙者嗎？
一個是台東劇團的團長劉梅英。我從中華藝校畢業之後，就去台東劇團當唯一的行政，也兼當演員和crew。對十八、九歲的我來說，那真是震撼教育，被逼著長大！每天九點上班到六點，接著七點半排戲到凌晨，持續了一、兩年。那段時間很辛苦，但幾乎完整摸遍所有劇場元素，也鍛鍊出極為純粹的態度與能力。
還有單承矩導演。以前的我，比較悶著頭苦練，有些地方過不去，也不知道該怎麼辦。直到遇上單承矩，覺得他散發出一種「可以發問」的能量。我想，演員在場上，很需要有另一雙清澈的眼睛看著。而他是「光用看的方式，就讓我很有安全感」，讓我知道，他可以把我用得很好，也可以說是：「被他用得很爽」。
Q：表演或塑造角色的靈感來源？
主要從自己的人生經驗出發，有時會找和題材相關、有類似經驗的人聊，也經常和對手演員編故事，一起瞎說；增進演員間的默契，也會對角色產生更立體的想像。比如「悲傷」，就有不同層次的悲傷、為什麼悲傷、悲傷之後做了什麼……很多種可能。
還有，相信自己的本能。我十八、九歲時有參加過一個練習，要大家在心裡想一種顏色，然後呼一口氣，讓別人猜。當時我連猜十個人，十個都猜中！我也不知道自己怎麼能做到，但讓我更確定，要相信自己的本能、第六感。
當然，任何事也都來自「觀察」。還記得中華藝校的老師，第一堂課就把我們全班帶去高雄火車站，觀察行人。我自己也常做類似訓練，觀察，然後再剖析。
Q：參加一場很重要的audition，你會如何向導演介紹你自己？
「老派！」每次我都會這麼說。比如，排戲，我必須要很專注，無法同時間軋很多戲；我得讓自己準備好，才能接受不同導演的東西。還有，我很雞婆，會想要「給」很多東西。對我來說，「劇場精神」就是要「一起工作」：不論是我幫助別人，或請求別人給我幫助。所以，我能給，也會希望可以學到什麼。
另外，我從小學民族舞、芭蕾。如果可以，我也會在甄選中，展現一下自己的肢體長才，畢竟這對演員來說很重要。
Q：將來希望自己最想要成為哪一位演員？
蕭芳芳。她就是華人版的梅莉．史翠普啊！
她也是肢體派，從小學舞蹈、京戲。看她年輕時演搞笑戲，誇張的不得了，但一本正經的角色，也演得很好。到了《女人四十》，呈現出非常真實的樣貌，讓人沒辦法不喜歡她！
