第五屆的東京表演藝術節於十月份登場，在三一一東日本大震災衝擊後，藝術節特別關注表演藝術如何理解並表達所面對之殘酷而複雜的現實，所以這次的主辦節目系列的十二個團體，演出主題均集中於反映國際情勢和當代社會議題。另公開徵選的「新生代展演」今年首度向其他亞洲國家徵件，台灣的林文中舞團《小南管》和再拒劇團《美國夢工廠》也在角逐的一百八十個團體中脫穎而出獲選。
日本規模最大的表演藝術節——東京表演藝術節（Festival Tokyo，簡稱F/T）於十、十一月登場，這個以池袋為據點，固定於秋天舉行的表演盛會，今年邁入第五屆。F/T早期以引進歐洲表演藝術為特色，近年逐漸增加亞洲節目比重，今年公開徵選的「新生代展演」，共計有一百八十個來自日本國內與亞洲各國的團體參與角逐，台灣的林文中舞團《小南管》和再拒劇團《美國夢工廠》脫穎而出，入選包括日本、印尼、中國、韓國、台灣、新加坡等六個國家的十一個團隊名單。
十二團主節目 聚焦國際情勢與社會議題
F/T主辦策劃節目系列則囊括法國、匈牙利、伊朗、德國、韓國與日本的十二個團體，演出主題均集中於反映國際情勢和當代社會議題。特別在三一一東日本大震災衝擊後，表演藝術如何理解並表達所面對之殘酷而複雜的現實，是今後F/T持續關注的主題。二○一二年F/T特別聚焦諾貝爾文學獎得主、奧地利女作家葉利尼克（Elfriede Jelinek）包括回應三一一大震災所發表的新作在內的三連作。葉利尼克針對日本三一一地震與海嘯，以及福島第一核能電廠事故，於事故半年後的二○一一年九月在網路上發表《沒有光》Kein Licht，藉由黑暗中兩把小提琴的對話，描寫人們對以媒體為中心的世界無所防備，質疑混亂的言論訊息中「說」與「聽」的媒介，該劇將由三浦基導演執導，「地點」劇團演出。
今年三月，葉利尼克再發表續編《沒有光II／Port B》，質疑福島問題被歸結並被遺忘，劇中擷取大量希臘悲劇《安蒂岡妮》的句子，強調這位堅持安葬死者的女性，在法律與制度的強大權力前並未噤聲。接受東京表演藝術節委託導演此劇的高山明，將藉由東京的都市空間，與媒體報導的福島印象重疊，在葉利尼克、安蒂岡妮的話語交織中，導覽一趟虛構的「福島之旅」。慕尼黑室內劇場（Munchner Kammerspiele）則為F/T帶來葉利尼克根據二戰結束前夜發生的真實事件，一對支持納粹的奧地利伯爵夫妻以「派對餘興」為由虐殺兩百名猶太人，寫成劇作《列希尼茲（滅絕天使）》Rechnitz (Der Wuggengel)。
面對各地危機 戲劇如何回應？
其他劇團也分別表現出當代舞台藝術面對世界各地危機的回應。法國藝術家Jean Michel Bruyère帶領的藝術團體LFKs以展覽形式的戲劇《一個人的中庭》Le Preau d’un Seul，呈現非法移民和羅姆人的「移民營」生活，藉由裝置「西巢鴨創造社」在整座校園，讓觀眾體驗未被媒體報導的複雜社會。匈牙利導演Árpád Schilling的《危機三部作》是他以電影、歌劇、戲劇等不同形式，觸碰現實問題的實驗。今年F/T上演的第三部《女祭司》由川西凡尼亞的羅馬尼亞區參與工作坊的孩子們演出，劇中以他們真實生活體驗為基礎，探討城鄉差距與深受民族問題困擾的東歐區域議題。
伊朗梅爾劇團（Mehr Theater Group）的《1月8日，你在哪裡？》是導演Amir Reza Koohestani根據二○○九年伊朗總統選舉，和質疑其正當性所引發的激烈抗議作為題材，藉手機對話透視壓抑社會中的不信任感、年輕人的焦躁，以及德黑蘭複雜的現實。F/T主辦策劃系列還包括韓國綠豬劇團（Greenpig）以朝鮮戰爭為題材，曾於首爾Total美術館表演的《受壓抑的回歸》；以及舞蹈家勅使川原三郎受宮澤賢治詩作啟發的DAH-DAH-SKO-DAH-DAH等。
於日本長期耕耘的劇團、舞團也加入相關活動陣容，例如野田秀樹的NODA‧MAP劇團、黑田育世的BATIK舞團等；平田織佐的「青年團」與石黑浩的「大阪大學機器人演劇計畫」將合作改編契訶夫劇本，推出仿真機器人與人類演員同台的新戲《三姊妹》；天野天街、村井隆、流山兒祥等導演也將率領三個劇團五十六名演員出沒東池袋，上演街頭版的寺山修司《地球空洞說》。
