面具、默劇和小丑，一定不能少的音樂、肢體和雜耍，這些元素的出現不稀奇，但如何能有好的排列組合比較令人感興趣。去年臺北藝術節看過西班牙庫倫卡劇團的《安德魯與多莉妮》，是由三個人扮演十幾個角色，而今年高雄春天藝術節的德國弗洛茲劇團，則要在《天堂大酒店》大玩四人扮演廿幾個角色。
角色扮演數字的多寡不是重點，而是每次角色變化時，表演者因著不同面具所變動或重新定義的身體語言才是。面具的表情大多固定在這角色的最中間值狀態，而透過身體語言的傳遞才會增減這角色的情緒或思考，而那些轉換的過程也正是能看出面具下表演者功力的奇妙時刻，也是令人期待的部分。
