PAR 表演藝術雜誌

花非花，霧非霧

對京劇，他全來真的

緣於父親對傳統戲曲的熾愛，少年張昭泰對京劇耳濡目染，及至就讀台大法律系加入社團後，京韻已能手到擒來、朗朗上口。那個粉墨登場、色彩繽紛的京劇魅力，以及那些個忠孝節義、美麗浪漫的經典折子，多少抽離人生現實面的斷腸與柔情、多少慷慨激昂地投入帶領他體驗生命的另一種轉折，此時的青年張昭泰廣聽錄音，驚艷於趙培鑫的余派老生唱腔，行動積極地多方打聽、託人引介。

執著的衝勁與態度，讓他與老一輩大師趙培鑫有了一段傳奇學藝的過往，能得名師親炙，無形中更推波助瀾讓他受到梨園的矚目。七○年代，台視主動邀他主演全本三國故事《失空斬》，演員都是頭角崢嶸的一時之選，像是大鵬國劇隊的當家老生哈元章飾王平、夙有活關公之稱的花臉名家李桐春飾馬謖、也是武生名角的兄弟李環春飾趙雲、京劇界最出色的坤生高蕙蘭女士飾馬岱，風雲際會的經典演出蔚為口碑，當時名氣最紅艷的國寶名伶顧正秋也對他讚賞有加，一句令人意外的「昭泰，我們可以來一齣！」驚喜邀約，讓「做夢也想不到」的他如是興奮地應道：「真的嗎？我的戲少，戲可得由我來挑！」就這樣促成了日後初試啼聲的《四郎探母》，當下他舉杯一飲而盡，豪情與榮寵感受一身。

民國七十七年，張昭泰（飾楊四郎）與顧正秋（飾鐵鏡公主）聯袂橫掃國軍文藝中心，掌聲愈演愈暢旺，後來二人受邀於華視演出《武家坡》，他飾衣錦還鄉、薄情試探糟糠的薛平貴、她演忠貞不二、為夫苦守寒窯的王寶釧，膾炙人口的對手戲並收錄於「顧正秋劇藝精選」，幾次同台的合作紀錄，不僅是顧正秋絕無僅有與票界同台的例外，想必也緣於他口中的「顧阿姨」已感受到這位子姪輩的才俊的確有一根神經是通往御宇瓊樓、京劇殿堂的！

行雲流水的年代

化陽剛為繞指柔

此番，由張昭泰策畫的北京京劇院青年團演出《京艷台北》攜手系列，他轉換位置，自光鮮亮麗的台前轉而坐陣文武場的首席位置上，與交誼十五年的青年團音樂領導、也是中國赫赫有名的京胡聖手燕守平切磋拉琴。

尤其是《鎖麟囊》這個經典劇碼，曾是青衣精靈程硯秋奮力苦思、化陽剛為繞指柔，以響遏雲端的幽咽唱腔獨創程派的藝術成就，唱到山巔海角、行雲流水的人生風景處，細若遊絲的聲腔拿捏與講究，透過胡琴的悠遠情長，更聞見純真年代裡人性真善的流露。張昭泰透過燕守平的引薦探得《鎖》劇深刻內涵後，更加著迷其中的音色之美，因而當大師意外地提出：「我拉二胡幫襯你的京胡！」時，他內心深處感到無比激勵，對於能與亦師亦友的燕老師同台、同時得到知己老友在音樂領域上的絳尊輝映，在向來國內文武場總須仰賴大陸琴師跨海坐鎮的當下，這無疑也是個主從易位、挑戰滿滿的來勁兒話題！

追究他撫琴弄絃的本事，「最初因為父親愛唱戲，請胡琴師傅到家裡吊嗓。師傅有時遇事缺席，次數一多不免掃興。學戲不久，便和妹妹打商量：我學胡琴、妹妹學月琴，剛好可以為父親伴奏。」於是，後來更特別延請「台灣琴王」王克圖為其吊嗓，並自此正式拜師，就這樣開始了他的琴藝人生，曾為李寶春伴奏《將相和》、《陸文龍》等劇，也曾為高蕙蘭伴奏《轅門射戟》經典戲碼。

彈撥樂的震撼

十種樂器撩撥程派之最

「王老師耳力重聽後，我唱的戲少，反而拉的琴多了！」言猶在耳，原先以唱戲為主、拉琴為輔的張昭泰談及近年唱少拉琴多、藉琴抒發情的心境，言下令人聽出感慨！

「我自己喜歡，所以能盡力的地方就盡點力！」第一次籌辦演出的他，○七年開始發想、醞釀，○八年兩度親自前往北京看戲、挑戲、挑演員，希望找到能突顯劇種與劇團特色，兼而符合台灣觀眾胃口、接受度高的戲碼。這位台灣梨園的波爾茶叔叔，要大刀闊斧地把北京京劇院青年團的六十八人引介來台，團員平均年齡只有二十五歲：包括十幾個燕守平親自訓練、已可獨當一面的文武場年輕樂師。

特別是《鎖麟囊》中必備的胡琴、二胡、月琴、大三弦、小三弦、大阮、中阮、中胡、秦琴、笙，十種樂器各有各的音質／階特色，非常凸顯文武場的重要性，因為「唯程派才有這十種樂器的演出編制，起伏錯落、變化有致，既有雄壯厚實的底蘊、又有高昂細膩的潛質，具備彈撥樂的氣勢與震撼，更顯出『程』派音樂的精髓與靈魂所在！」像西方音樂中Bass的雄渾、像「笙」樂的清脆秀麗，都是唯程派僅有。空前齊備的文武場樂器陣仗，有著張昭泰堅持的「我就是要這十大件，少一個我就會遺憾！」之專業、氣魄，屆時也勢必能讓國人「京艷」不同以往的京劇經驗。

時間逆流，逝水休戀

寧為票友的武陵豪氣乎

如果時間可以倒轉，張昭泰或可更加堅持成為舞台上的京劇名角，以俐落身手、酣暢唱腔贏得滿堂喝采，然而，他可能也永遠會少了作為一名執著的票友，隨時票戲、隨時進出梨園的武陵豪氣；逝水休戀、往事如煙矣，身為聽戲人只消偶遇台灣有位張昭泰，他的愛戲成癡、練琴成迷，讓我們看見純真年代裡的豪情壯志與戀戀不悔呢！