PAR 表演藝術雜誌

邁入九月，又是歐洲古典樂界新一樂季的開始，翻開德奧各大樂團的樂季手冊，不禁讓人眼睛為之一亮，因為今年不論在曲目的編排上、客席指揮或獨奏家的邀請方面，各大樂團都有著讓人詫異的雷同之處，這在過去的經驗裡，實屬相當罕見。

各大首席指揮  遊走德奧樂團

翻開柏林愛樂、維也納愛樂、巴伐利亞廣播交響樂團、萊比錫布商大廈管絃樂團、德勒斯登國家管絃樂團二○一四／一五 樂季手冊，會意外發現，各大樂團竟然難得如此有志一同地邀請下列指揮擔任客席：布隆斯泰特（Herbert Blomstedt）、加堤（Daniele Gatti，現任法國國家管絃樂團首席指揮）、尼爾森斯（Andris Nelsons，現任英國伯明罕交響樂團、美國波士頓交響樂團首席指揮）；此外，不僅楊頌斯（Mariss Jansons，現任巴伐利亞廣播交響樂團、荷蘭皇家大會堂管絃樂團首席指揮）是柏林愛樂與維也納愛樂指揮台上的常客，今年連拉圖也受邀跨版圖客席指揮維也納愛樂與巴伐利亞廣播交響樂團；而甫將米蘭史卡拉歌劇院之帥印轉交夏伊的巴倫波英（Daniel Barenboim，柏林國家歌劇院音樂總監）其實也沒閒著，新一樂季他左擁柏林愛樂、右抱維也納愛樂，另一位共享此殊榮的是慕提（Riccardo Muti，現任芝加哥交響樂團首席指揮）；就連紐約愛樂首席指揮吉伯特（Alan Gilbert）也到柏林愛樂的指揮台上來插一枝花。

這樣群龍聚首的「首席指揮高峰會」，而且還一同輪番周遊德奧各大樂團，真的是多年來少見！雖然同一位指揮在未來一年間縱橫各大重量級樂團，他們仍準備了豐富多變的曲目以因應德奧地區的刁嘴觀眾，比如隻手囊括上述五大樂團的布隆斯泰特將端出莫札特、海頓、貝多芬、布魯克納等不同時期的德奧重量級曲目；因病退隱一段時間的加堤則是呈上他的拿手曲目，上自莫札特交響曲，下至威爾第與華格納的歌劇（音樂會形式），甚至廿世紀的音樂作品，內容兼具德奧法義俄，精采可期；而目前堪稱歐美樂壇當紅炸子雞的尼爾森斯更是以莫札特、理查史特勞斯、斯特拉溫斯基、巴爾托克、艾爾加、蕭斯塔可維奇等風格迥異的音樂作品，準備讓德奧地區觀眾大飽耳福。

拉圖即將卸任  柏林愛樂進入接班布局

自拉圖宣布於二○一八年首席指揮任期屆滿將不再續任後，柏林愛樂便進入了物色新任首席指揮的接班布局狀態，這從新一季的樂季手冊上所羅列的客席指揮名單可嗅出一些端倪：曾執掌或正執掌重量級樂團的指揮巨匠如布隆斯泰特、提勒曼、楊頌斯、巴倫波英、慕提、夏伊、葛濟夫；另外還有頗受柏林愛樂團員喜愛，且一直被坊間傳為是拉圖接班熱門人選的兩位年輕指揮——尼爾森斯與杜達美。這個情狀不禁讓人回想起千禧年時，眾指揮巨星齊聚，爭相角逐阿巴多接班人之位的盛況。

想要登上柏林愛樂首席指揮這個寶座著實不易，不但要有音樂實力，還得要深得樂團團員的心，若是無法獲得多數團員的支持，就會在最後一關團員投票時被悲慘地刷下來，甚至可能重蹈「鷸蚌相爭，漁翁得利」的覆轍。就德國人而言，在柏林土生土長而且曾任卡拉揚助理指揮的提勒曼若能出線，是再美好不過了；另一方面，青年指揮尼爾森斯的實力著實不容小覷，這位目前忙於在歐陸、英國、美國當空中飛人的當紅炸子雞，除了忙管絃樂團音樂會外，也指揮許多歌劇，就連知名的瑞士琉森音樂節也因阿巴多的驟逝，搶著要他上台代打，而柏林愛樂對尼爾森斯的鍾愛到了讓人咋舌的地步。這樣一位不到四十歲的年輕指揮，就能在一個樂季之內三度獲邀指揮柏林愛樂，甚至帶領柏林愛樂出去巡迴，而且這樣的狀況已經持續好幾年了，這真的堪稱是柏林愛樂歷史上所罕見的特例。這也是尼爾森斯同輩的青年指揮所望塵莫及的，包括曾受教宗本篤十六世、阿巴多、拉圖等桂冠加持，本身也常受邀指揮柏林愛樂的杜達美。在北邊的柏林，群雄聚首，問鼎中原，相信自二○一四下半年度起，將展開一場激烈精采的君子之爭。

曲目偏重德奧風  現代作品比重增加

德奧各大樂團在新一季的曲目安排上意外偏重德奧風——海頓、莫札特、貝多芬、舒伯特、布魯克納、馬勒、理查．史特勞斯，這些看似正常且極其保守的經典選擇，讓人幾乎忘了，二○一五年正是芬蘭作曲家西貝流士與丹麥作曲家尼爾森（Carl Nielsen）一百五十周年誕辰紀念。除了柏林愛樂、維也納愛樂、巴伐利亞廣播交響樂團、維也納交響樂團（Vienna Symphony Orchetra）各有一兩場零星的西貝流士或是尼爾森交響曲演出外，絕大多數的音樂會場次，幾乎讓人感覺不到二○一五年對這兩位作曲家的重大意義，這和前一樂季各大樂團爭相演出理查．史特勞斯作品，並大肆歡慶他一百五十周年誕辰的盛況相比，真是有些讓人不勝唏噓。

另一方面，值得注意的是，各大樂團在演出曲目的選擇上，明顯增加了現代作品的比重，當代作曲家如維德曼（Jörg Widmann）、庫塔（György Kutág）、陳銀淑（Un-Suk Chin）、拉亨曼（Helmut Lachenmann）、顧拜杜琳娜（Sofia Gubaidulina）、里姆（Wolfgang Rihm）、亞當斯（John Adams）、潘德瑞茨基（Krzysztof Penderecki）、布列茲（Pierre Boulez）、艾迪斯（Thomas Adès） 等皆名列各大樂團節目單榜上。其實，拉圖在還是伯明罕交響樂團首席指揮時，便以擅長詮釋現代音樂作品出名；巴伐利亞廣播交響樂團負責現代音樂節Musica Viva，在南德大力推廣當代音樂也已長達半個世紀；執掌萊比錫布商大廈管絃樂團的夏伊，曾為多部當代作品指揮發表世界首演；北德觀眾則在梅茲馬赫（Ingo Metzmacher）過去多年的努力下，對新音樂接受度也不算低，但是相對在演出曲目上一向保守並堅持維護傳統的維也納愛樂及其聽眾群，這可謂是一大進步。

猶記當年，布列茲在薩爾茲堡音樂節指揮維也納愛樂演出現代音樂作品時，因為極度不滿意維也納愛樂的音色過於甜美溫婉，無法正確體現現代音樂所需要的音響色澤，所以非常不給樂團面子地，在彩排時要求所有團員，兩個兩個輪番在指揮及全體團員面前演奏，並一一嚴厲修正其音色，緣此，今年維也納愛樂所開出的曲目清單，著實讓人耳目一新。而剛上任維也納交響樂團首席指揮的菲利浦．約丹（Philippe Jordan） 也大刀闊斧，在曲目規劃上大量加入現代音樂作品，他將賦予維也納交響樂團何種新面貌，著實令人期待。