如果還有人認爲舞蹈不宜表現生活瑣事的話，他應該來看看「莎莎請客」的作品。《太空人巷》以一個客廳演出三代同堂的場景。在香港看這支舞別有滋味。因爲我不斷想起一些香港朋友家中侷促的空間、擁擠的情形。不知香港的編舞家會如何處理這樣的題材？
請別誤會莎莎用了多麼寫實的手法模擬生活動態。沒錯，舞台主景是沙發和電視（一次十六台！但多半是幾乎靜態地分三組呈現家用器具及室內裝潢的細節，無意喧奪焦點），莎莎卻一逕用扭曲的姿勢、傾斜的角度，將日常動作重組爲荒謬的鬧劇，有時近似馬戲雜耍：男主人推著沙發旋轉、小女孩在牆上行走、180°彎腰的女人搔著屁股、倒立的女人使盡辦法誘惑男人，而如何在架子上堆放物品的爭執，可以演變成一場瘋狂的小丑遊戲。這些奇觀當然極富娛樂效果，但莎莎也沒有捨棄揭露人際關係一觸即發的殘忍與暴力；作品中最激烈的一段性愛，即主動發自家庭最小的女孩身上。
莎莎和她同代的一些編舞家們一起將舞蹈的概念解放得更爲徹底──不但不再追求完美的身材和完美的姿勢，更刻意表現日常生活的鄙俗與不堪，然而觀衆卻可以從作品的想像力與直面主題的強度中，享受到另一種全然不同的美感。不能否認某些手法殘留碧娜．鮑許的影響（例如結尾老媽媽在吸塵器的袋中塞滿衣物，再若無其事地縫起來），但莎莎吸納通俗文化與日常生活的好胃口，讓我們窺見了一個不同的前景。
文字｜鴻鴻 編導‧詩人
