翻完演出節目清單，數一數想看的數量已超過五十檔。要選出三檔「最想看的」，根本是得逼自己先演過內心小劇場。
翻完演出節目清單，數一數想看的數量已超過五十檔。要選出三檔「最想看的」，根本是得逼自己先演過內心小劇場。
自從二○一五年看著簡莉穎在《看在老天爺的份上》認真談論原創文本之必要，就決定將她納入必看創作者名單。《叛徒馬密可能的回憶錄》是她在兩廳院駐館藝術家期間，開始著手進行HIV相關田野調查，經歷一年多完成的劇本。劇場作品有百百種，對於投入長時間紮實進行社會議題研究而醞釀出的劇本，我找不到任何不支持的理由。
《手札計畫二部曲：異地共存》是由製作人陳汗青提案，莎妹劇團、日本第七劇場及日本三重縣文化會館進行為期三年共同創作／製作計畫的第二年作品。去年底在台南市及日本三重縣相繼演出首部曲《交換手札—杜斯妥也夫斯基》，導演王嘉明及鳴海康平在共用舞台設計及須使用對方劇團演員等遊戲規則下，分別創作約六十分鐘作品，相互影響、也暗地較勁，台日演員融合相當精采，令我迫不及待想看到接下來會產生什麼化學變化。
除了關注新創作品，舊作的可看性及意義亦不容忽視。在台灣，許多劇場作品生命就在週末幾場演出後直接封棺，無緣再見天日。然而，作品需要透過不斷演出，才能調整與成熟。二○○九年首演的《少年金釵男孟母》以跨越兩代故事談人的情義與性別議題，尤其難得是主要角色仍由首演版演員擔任演出，我非常期待看到這幾位演員帶著多累積七年的功力再詮釋這個作品。
