年之初，要指出三個所謂「想看的節目」，對想過得即興自在一點的我來說，是個難題。硬挑了出來，才發現挑的都在實驗劇場演出，首先潛意識裡，我恐怕愈來愈懶惰到離家太遠的地方看很長很大的戲了吧。
年之初，要指出三個所謂「想看的節目」，對想過得即興自在一點的我來說，是個難題。
硬挑了出來，才發現挑的都在實驗劇場演出，首先潛意識裡，我恐怕愈來愈懶惰到離家太遠的地方看很長很大的戲了吧。其次，雖然踏進黑盒子，還是想看內容和形式均衡呼應的戲，我好奇的還是故事，作者／劇團是否有興趣有誠心說故事，創作是否緣起於相對完整的劇本，再則，提綱挈領出來的關鍵字（略等於「主題」），是否能在感性或知性上引人共鳴，對我這種固本的觀眾是最要緊的。
二分之一Q劇場已經是可信的品牌，《流光似夢》湊足一生三旦，再做湯顯祖的知音，用崑曲來撩撥「過去的有是將來的無，現在渴求的是曾經被揮霍的」，真是曲調未成先有情。
久聞高俊耀的名字了，窮劇場《親密》從英國劇作家品特幾個作品出發，重新揮發為某個台灣幸福家庭的場景，原著的深刻性，加上高俊耀成長背景的秘方，竟可望使「平凡起居生活，嵌鑿了東南亞歷史暗影」。
《吉卜拉》是編劇沈琬婷獲得台灣文學獎金典獎的作品，印尼外籍看護娜蒂帶阿嬤逃走，這是「一宗外籍看護綁架長者的案件」，還是「一趟尋找自由的朝聖之旅」？以「說故事」的形式串連虛構與現實，還置入了印尼女神的故事，令人相當期待。
