PAR 表演藝術雜誌

相信很多讀者在小時候都曾看過《木偶奇遇記》，大家一定對書中小主人翁畢那曹由木偶轉變成眞人的過程印象深刻。

西方傳統偶戲的魅力，也就在「成眞」的刹那；於最高潮處傀儡發出動盪心魄的情感，令人忘卻它們原來竟是「木頭人」。

到了現代劇場，卻有人獨持衆議，認爲血肉之軀的演員不可信任，「木偶演員」才是劇場的理想，由於他（它）可以分毫不差地，不被情緖影響地，完美執行導演的意圖，精確如機械石英錶般跳動。終究，不管是偶該像人，或是人該像偶，有一件事是毋庸爭議的：劇場就是劇場，劇場是全人類的麵包。