PAR 表演藝術雜誌

關於爬牆壁

我想突破一個劇場的框架，為什麼舞者只能在二維的舞台上表演，為什麼不能是垂直的呢？我要突破自己，我要突破既有的肢體表現框架，我要帶給觀眾新的想像。就像我們生命中都需要給自己一些挑戰，對吧？

然後我就直接實驗了，我訂製了一面釘滿把手的牆，請舞者們試著在牆上跳舞！我必須說，在一九九五年那時候，這很不容易，大家都說我瘋了，說這個不是舞蹈，舞者們很害怕，甚至哭喊說這不可能辦得到。我說你們不行那我就自己來！我自己來示範！我自己來跳！我年紀比大家都大耶！其實這就像小孩學走路一樣，剛開始一定會害怕跌倒。這很正常，當你打破成規而創造出了一個新的典範（註1）、新的思維模式，一定會遇到阻力和挫折。但我鼓勵大家一定要克服它，一定要戰勝它，登上了牆就能看到不一樣的視野，我們一定會贏得觀眾的喝采，我們一定能將不一樣的舞蹈呈現給世界。

在牆上表演其實需要控制的是自己的呼吸和力道，如果用太多力，氣力放盡了就會掉落。有趣的是，在牆上跳舞跟古典芭蕾很像，需要精準、技術、平衡、和力道控制，那是很不一樣的技巧和訓練方式，在舞蹈世界當中幾乎是不存在的，我們需要當先鋒，去開拓這個新境界。

關於Velox後半段

通常，我先有一個想像的畫面或大膽的想法，然後馬上產生實現它的慾望，並不是直接從具象的攀岩運動、室內、戶外運動之類的想法出發，而是單純從我個人的好奇和探索新事物的衝動出發。我有一天看到小孩們在玩迷你足球檯（註2），我就想讓舞者們成為檯上的木頭球員，然後用機械式的動作去玩球。這段的音樂選擇了森巴，森巴是一種讓人盡情搖擺的音樂，跟機械的動作截然相反。然後我也融合了庶民舞蹈（註3），巴西是個人人都喜歡跳舞的國家，這對我們來說很重要，我要描繪出庶民的生活、街頭的樣貌。就像功夫一樣，是運動、是競技、是舞蹈、是文化底蘊、更是一種哲學。這段作品就像是這樣，庶民文化是圍觀的，是共同的，是表演者和觀賞者來自深處的共鳴和連結。

關於輪子

這個旋轉輪子其實是從迪士尼樂園得來的靈感。我在創作攀岩牆的時候，我讓舞者們在垂直的空間上移動而打破了經驗法則，在這裡我則想嘗試去挑戰重力的物理法則。當你一頭栽入這種打破法則的狀態中，你就會找到新的答案。旋轉的輪子跟固定的牆面是很不一樣的，你在輪子上無論做什麼動作，輪子都會給你一個反作用力，就像在兒童樂園當中的蹺蹺板一樣。舞者們在這當中也是很危險的，他們需要非常專注、需要有高度自我感知，但我並不是想要追求刺激與風險才創造這個作品，我想要質疑地心引力，我想要挑戰自然法則和經驗法則，我想要探索自我的衝突性和各種肢體形式的拮抗性，像是輕盈和力度之間、張力和鬆弛之間、緩慢與速度之間、平衡與失衡之間，各式各樣的對比和衝突。舞者永遠在重力場當中找平衡，而我對抗著地心引力就是在對抗這種平衡。如果在月球上，引力就不同了，那肢體的平衡感和重量感也會不同，這都是我有興趣的，這就是舞蹈嘛，不是嗎？

註：

1. 原文為葡萄牙文：paradigma。在寇克的口語情境中，特別採用葡萄牙文而非英文直譯的paradigm，當是這兩字在寇克認知中有意義層次上的差別。
2. 迷你足球檯在巴西非常受兒童喜愛，一般正式稱呼是futebol de mesa，但寇克特別介紹在她的家鄉里約，人們稱之為totó。
3. 原文：Quotidian Movements。