PAR 表演藝術雜誌

只要站在音樂廳的海報欄前不到幾分鐘，就能尋得一連串的同義詞。在女王、女皇、女神……充斥的行銷用詞中想找出真正的一位，似乎就像童話故事中的《豌豆公主》一般，需要費心翻開數十層被褥下才能發現真相。

被《紐約時報》推崇為「完美的廿一世紀女神」、二○一二年獲選葛萊美獎最佳古典聲樂獨唱獎者，更獲《紐約客》譽為「也許是這個世代最有影響力的女歌手」……次女高音喬伊斯．狄杜娜朵（Joyce DiDonato），這個頻繁在國際獎項及古典音樂權威雜誌上出現的名字，要不注意，也難。

巧合的是，爬上雲端前，狄杜娜朵經歷的重重關卡，卻不是拆開數十層糖衣那麼簡單。生在一個愛爾蘭裔的美國家庭，身邊圍繞著六個兄弟姊妹、有個姐姐擔任音樂老師的她，從小的夢想就是當一個流行或百老匯歌手。從高中起，她也開始演唱音樂劇，成人之後一面學習聲樂，一面當老師教導音樂戲劇，直到研究所才開始學聲樂。不料以廿七歲的年紀上第一堂課，就遭受老師毫不客氣地批評「唱法有問題」，然而她卻不氣餒，持續虛心受教，直到卅歲才逐漸嶄露頭角，四十歲接受唱片約迅速征服了美國樂迷，隨後又朝向歐洲拓展事業，在短短的時間內便擄獲他們的心。

在網站上仍能尋找到她獲得茱莉亞音樂院榮譽博士時，穿著袍子打趣地說：「我事先要求校方提供我在你們這個年齡時的自傳……（略）因為它告訴你們，我的第一次演出是擔任《外套》Il Tabarro（編按：浦契尼《三聯劇》第一部）的演唱，只有一句台詞，而且是幕後演唱。它也提到我是休士頓班上唯一一位廿九歲『高齡』仍未找到經紀人的『新生代藝術家』……」

但高齡又如何？歷練讓她從巴洛克的作品到廿世紀歌劇、神劇都能唱，不同風格、甚至男女不同角色都能讓聲音控制婉轉自如。在舞台上，她絕不從頭到尾就定位演唱，而是讓音樂會充滿戲劇表演，並且用誇張的裝扮與服飾渲染氣氛。此外她更擅於利用自我特色包裝，例如專輯將次女高音的音色轉換，以Diva跟Divo陰性與陽性之別，比喻首席女伶以女生反串男角，讓聆聽者時能夠在同一主題中的穿插，感受她適切掌握女角的活潑、亮麗及男角的莊重、沉穩。如此的能力使得設計大受歡迎，也讓次女高音這個角色成為樂壇熱烈討論的新話題。

擅長企畫的狄杜娜朵，不僅是位藝術的倡導者，更發揮她的影響力為社會付出愛與關懷。如同二○一五年有感於巴黎恐攻事件，她與團隊以「戰爭與和平」為主題，挑選歌曲分別唱出兩者的對比，並藉著專輯的發行與巡迴演唱撫慰人心，企求喚醒世人消弭戰爭、追求珍貴的和平。

帶著金蘋果古樂團（Il Pomo d’Oro），她即將來台粉墨登場。採訪中，她不斷地強調和平信念，期待自己能為這社會帶來一點激盪……是的，激盪，因為當偷偷踩線問她的下一張專輯，她又不改慧黠地給了很多個驚嘆號！這才終於知道，舞台上的她，是豔光四色的千面女郎；台下內心美麗的她，才是真正的歌劇女皇。

Q：有資料說，您最初以聲樂教學及音樂劇場演唱為志業，直到看到歌劇《唐喬望尼》之後，才深受感動，決定投入歌劇演唱事業。可以請您讓我們知道是什麼改變了您的志向？為什麼這出歌劇在當初如此地吸引您？

A：事實上，是去上了聲樂課程這個舉動，才真正改變了我。當時我立即被拉進大量與「人性」所有關連性的可能性。進入這個世界幾乎需要投入「一切」的我——所有我的肢體、我的心智能力、我的音樂天賦、我的情緒表達、以及直接連結到我的精神，這些林林總總完全抓住了我。當時欣賞由帕華洛帝（Luciano  Pavarotti）及卡羅爾．瓦內斯（Carol Vaness）擔綱男女主角在大都會歌劇院上演的《唐喬望尼》，只是單純地確認了我的信念——歌劇是現存最偉大的藝術形式。